《蜗居》以“房”为题，引发了时下年轻人对买房、生活、爱情的深度思考，定于3月7日在天津大剧院上演的话剧版《蜗居》，将以全新的故事叙述方式、更加凄惨的故事结局带来极致震撼，再次触动年轻观众的心。

　　与电视剧相比，话剧《蜗居》的现场感强、入戏快，它保留了电视剧的故事脉络，故事的结局比电视剧更“惨烈”，姐妹二人迫于生存，为不断膨胀的欲望付出了惨重的代价。舞台的独特魅力也给同样的一部《蜗居》带来了不一样的形式感。棕色的镂空装置是都市楼房的形象，扭曲与变形极具象征意味地表现了住所给都市人带来的挤迫，这些镂空的装置将舞台分割为上下两个区域，当故事发生在天桥或咖啡馆时，上层平台是具有实际功能的表演区，当故事发生在下层区域，姐姐或妹妹的住处时，上层平台便转化为大的背景幕墙。

　　制作人李胜英和导演雷国华对六六的作品，尤其是《蜗居》十分认可，并请到了富有经验的青年编剧梁馨月改写剧本。作品从结构上看，写的并不是大社会，是聚焦在小环境里最尖锐的生活问题，但视野却在大社会，借房子问题写了一代人在社会转型期的繁复性。从不想做梦到人人做梦。越来越多看似合理的要求其实并不合理，人人都想追求少数的东西，却不考虑是否付得起代价。导演雷国华认为，故事中的情感关系并不黑白分明，而是灰色的，这就是非常逼真的生活现状，并且最残酷的现实是：原本不是必需的东西，却可以让人们所有的一切荡然无存。在现实中想要获得超越实际的东西，都是有条件交换的，而且这条件一定是残酷的。年轻人带着伤痛去观看，之后会想落泪，因为他们会感动，会看到自我和自我的困惑。

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　　新报实习生 曹嵩博

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