邓超《翠花》反串妖冶女 做话剧是为了传递爱
邓超：这个男人不太冷
邓超：做话剧是为了传递爱
邓超在《翠花》中反串妖冶女，自称还能更“豁”
有些小细节说明邓超是一个可以相处得很舒服的人。为了让采访更有聊头，虽然他当晚还得加演《翠花》，日程紧张，却主动向我提出先单独聊好，再化妆，拍片。想来一般当红明星们都不愿为了这类事情一拖再拖。等人坐定后，他掏出一包红白的Lucky Strike，安静地扔到桌上，问我：“抽烟吗？”不等我即刻赞赏完他在香烟上的男人品位，他便淡淡地微笑回应：“我比较喜欢的烟。”然后他顺手拿出一件圣诞礼物，一位朋友从日本带回给他的别致零钱包，试着看怎样把它挂到脖子上……
一个人要经历多长的旅途，才能成为真正的男人？美国爷们儿鲍勃·迪伦曾这样唱过，而对于中国爷们儿邓超来说，这个答案便是八年。
时隔八年，一不小心，经典版的话剧《翠花》重现江湖，连续19场，票卖得出奇火爆；时隔八年，同样是一不小心，当年的狂热中戏青年，成了现在的当红影视偶像……人红难免是非多，尽管有关邓超与孙俪的恋情，或与黄晓明争华谊一哥的八卦传闻一直不绝于耳，但当他面对面地同你交谈起这些，你总能透过其清澈、老练的眼神，看到内心深处与外表不符的坚持、稳重，世故却很迷人。
联系起让·雷诺主演的《这个杀手不太冷》，将邓超形容为“这个男人不太冷”，应该非常贴切。当他走进摄影棚，略扫了几眼为拍片准备的暗色系服装，不等工作人员解释完毕，立即蹦出一句：“没有颜色更亮一点的衣服吗？”看他的一身都市达人装扮，色彩跳跃，松松垮垮的宽脚嘻哈牛仔裤，搭着一双懒洋洋的运动鞋，难怪眼前这个三十而立的大男孩会这样问……
反串妖冶女，我还能更“豁”
记者：《翠花》是你的第一部舞台剧吗？第一次出演该剧时是怎样的情景？
邓超：它不是我的第一部舞台剧，在此之前，我还演过《底片》《足球俱乐部》和张广天的《切·格瓦拉》等等。第一次演《翠花》特别巧合，它原来是俞白眉和小米为一个情景喜剧写的几集故事。后来我们班有个叫王玉宁的同学，正赶上毕业排独幕剧时做不出段子，所以就把这个剧本拿过来，大家花3天时间，排了出来。没想到汇报的效果在整个中戏特别好，后来就有人拿出去商演了。
记者：《翠花》不仅开了“雷人剧”“搞笑剧”的先河，也让大家认识到了你的演技，具体来说对你的影响有多大？
邓超：它对我的意义甚至超过了预计。通过这部戏，认识了很多这么多年的好朋友，像俞白眉和小米，他们都是一群真正热爱舞台的人，后来大家都分别去搞影视了，也开始做影视编剧，然后机缘巧合，这次又再度回来。舞台对于一个演员意义非凡，有些瞬间很难用言语来形容。那些和观众之间的互动，那些交流，我觉得是直给、直面的，而影视剧还是一个相对漫长的过程。
记者：反串“九儿”这个花枝招展、造型妖冶的角色，在第一次尝试时你是不是把自己豁出去了？
邓超：这根本不用，我还能更“豁”。八年前就已经这样了，这次也是朋友David做的造型，他当时就说不能太顺了，你不能在舞台上真的看起来像一个女人，要“顶”一下，或许让人看过以后有点反胃的感觉。和台词相比，“九儿”是相反的，她自认为是一个知识型的女性，整个人物完全是对撞型的。所以我不会觉得是豁出去，仅仅只是众多表现形式的一种吧。
做话剧是为了传递爱
记者：有评论说《翠花——八年经典版》突破不是很大，但依然很受关注，和你仍然身为主演有关吗？
邓超：我最早的影迷应该是从《翠花》开始的，有看了6遍、8遍的观众，他们就是觉得开心。我们没有那么伟大，就像感染别人的同时，也感染了自己，好比做慈善，在帮别人的同时其实也在帮自己，这个是一定的，这个世界就是这样。你的爱会在朋友、爱人、亲人之间传递，或是在观众之间传递，如果你因此觉得自己伟大的话，那就错了。我始终没有离开舞台这个故乡，可能会去翻山越岭，但走过来，绕一圈，我还是会到这里来歇歇脚，来回回电。
记者：和八年前相比，你这次出演《翠花》是零片酬的，而当初因为是商演，相对还有一定的收入，为什么你在成名之后反而选取这种形式呢？
邓超：因为太爱喜剧了。俞白眉又来找我的时候，有一天，我喝了点小酒，就答应了。他们说我不收片酬，但又偷偷地跟中国人口福利基金会联系，说想以我的名义捐款，结果一拍即合，基金会正想做一个“阳光女孩”的代言，所以就水到渠成了。我后来又加演了5场《翠花》，其实也在帮他们筹款。
记者：现在也有不少“山寨”版的《翠花》，对于这种翻排、重排的趋势，你认为有必要采取一些措施吗？
邓超：后来我的同学们也都一直在演这个剧，可能跟演出商有一些关系吧，还是希望他们能够更良性地去做。比较开心的是，从八年前的一个学生作业开始，这个演出市场活了，好像每年都有这种贺岁话剧出现。这是很刺激的，话剧跟我们的电影工业一样，百花齐放，类型化也更多了。
影视剧和舞台剧其实都在走钢丝
记者：编剧俞白眉说你身上有一种“无法估量的喜剧能量”，而你在影视作品中的形象又大都比较深沉、硬朗，你怎么看待这种反差？
邓超：这不是反差。在学校的时候，我们练了成百上千个人物，做过成百上千个小品、段子。我演的白杨可能让大多数人喜欢，但不能说那些少部分人认可的角色就是不成功的，而我也不能以已成功的角色作为范例一直去重蹈覆辙，但认知度是你需要慢慢来掌握的，各中原因复杂。比如对于资方来说，他们往往是保险起见，以至于我一下子就演了四五个少年天子，谁只要有小皇帝，会觉得给超儿打电话吧，肯定没问题。那时候你总不能说，哎，你把那个太监给我演吧。他们就算这样想也不敢。
记者：大部分演员拍惯了电视剧后去拍电影，都一时间难以游刃有余，那你怎么评价自己在《集结号》中的初次电影表现？
邓超：我也会有你说的这种忐忑，毕竟之前不是天天面对着那样的机器、那样的一些人群，但后来觉得这个东西不是需要我去太做功课的。这个信念是这样的：不管我演舞台剧，还是电影、电视剧，只是它的传媒渠道不一样，通俗点讲，可能我们的距离感不一样，尺寸不一样。导演一说，就能明白，大体让摄影师知道你的心的轨迹是怎样的，就够了，至于捕捉不捕捉你，还是交给更专业的人去做吧。当然也不排除有即兴的东西，那就是火花了。舞台很刺激，就像在高空上走钢丝，影视剧则好比在地面上走钢丝，这是它们的区别。
记者：你在新版《倚天屠龙记》里饰演张无忌，怎么看待这个人的爱情态度？你是金庸迷吗？
邓超：比较羞愧的是，我现在才是一个金庸迷，只看过他的这部作品，比较汗颜。张无忌是一个真正的侠，不像传统意义的大侠，那种大仁慈，和我前段时间的心境比较相符。他的爱情观挺安静，都是从爱出发，从为别人好出发，所以他才会出现那么多的犹豫，让大家觉得他在感情上不够决绝。但他知道自己真正爱谁，也知道谁对他有意思，会很清楚很直接地划清这个界限，并希望大家都好。
什么“一哥”？让我当“三十哥”都行
记者：你曾坦白公开自己和孙俪的恋情，而今天又对情感生活进行很多保护，转变的原因是？
邓超：其实没有那种强大的、规定性的、一次性的原因。而是慢慢在成长过程中，在这个行业中，看清了、看淡了很多事情，也学习了很多事情。作为一对有影响力的公众人物，我们应该怎样地正常生活，让那些看着我们的人觉得生活是如此的美好而不是作秀。年少时，我们也冲动过，有爱就表达，但还是得有方式和方法。就像你开始说的那个词“保护”，特别好，你好似可以不用离那些地雷那么近。
记者：现在明星做公益经常会惹来非议，你非常热衷于公益事业，这中间有没有什么比较忌讳？
邓超：没有比较困惑或者令人不舒服的地方。哪怕看见一些做得不好，或者做出这样或者那样的问题来的，我也鼓掌，因为在做。慈善无大小，一个亿和一块钱是一码事，这个我跟李连杰讨论过，他说如果他的“壹基金”叫“李连杰基金”，就挺失败的，因为李连杰可能50年之后就没了，那再扛100年，这个基金也没了，不是白做了？专找有钱人来做也没意思，他提出壹基金就是一种人人慈善的概念，一个人每月一块钱，一般用手机的都出得起嘛。
记者：听说你小时候是在社会上混大的，现在的形象又是那么阳光健康。
邓超：没有没有，完全是后来写成那样的，因为这样比较有看点嘛。小时候可能会做一些超前的事情，装束上怪异一点，思想上前卫一点，跟父母的代沟比较大，但叛逆其实谁都有。比如，那时候我留各式各样的头发，各种颜色，满头跟花痴似的，非常视觉系。十三四岁打耳洞，父母会觉得完全成了一个怪物。刚有DISCO和迪厅的时候，就跟欣赏迈克尔·杰克逊跳舞一样，我认为这种舞蹈形式好看，肢体漂亮，所以就去学，老在舞厅里呆着。现在看来其实自己完全就是一个“笨蛋”。
记者：你签约华谊后传出了和黄晓明争“一哥”，你是怎么看待“一哥一姐”这种说法的？
邓超：这种说法好像是学港台的，就像颁奖一样，你觉得这个影片真的就是最佳影片，这个演员真的就是最佳主演吗？艺人之间，导演工作者之间，怎么能有“一”和“二”和“三”呢？我觉得需要以一种关爱的方式，让圈里的人际关系更加和谐地往下走。为什么谁要去服谁呢？我就不信这个，还是少花心思在一些邪门歪道上面，做好自己的事情就完了，说我是“三十哥”都行。
执行/孙玲 采访/司炉 摄影/尹超 造型/田洪禹 服装助理/仲峤
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