评论：《我爱桃花》舞台形式别具匠心
孙萍：国家一级演员，人民大学国剧中心执行主任，在京剧海外推广方面卓有建树。
《我爱桃花》这部戏我很喜欢，相当精彩，以三个人演出了令人感动的内心和外部的世界，用演戏排戏表现主题，视角特别独特，入木三分。
最独具匠心的是它戏外戏和戏中戏的舞台形式。这种手段把一个传统而古老的故事现代化了。一个男人爱上一个女人，但当他可能会暴露在阳光下的时候，他会选择逃避。这是一个古已有之的题材，男性内心最自私的一面暴露会因为爱情的升级而暴露出来——我爱你，但是没想成这样，如果不是你的暗示，我们不会到这个地步。这个古老题材在现代男女们的身上反复上演，当他们偷食的时候，暴露出人性，这是永恒的话题。但是戏外戏和戏中戏的形式，却揭示得更加淋漓尽致。
邹静之用了很多戏曲的手段，我看戏时不禁叹服，如果不如此，很多地方不好处理。比如张婴查看时候的那张桌子，和京剧《三岔口》十分相似，演员彼此都能看得见，观众却感觉他们没看见，十分诙谐幽默。尤其是舞台布景的简约唯美，使现代和古代的穿越趋于合理。试问如果不以戏曲程式化的动作表现开门、寻人等情节，实景门窗就把戏毁了。京剧的写意和现代的意识流融合的多么完美，编剧对戏曲的运用的确很到位、很巧妙。
但是北京首演也有不尽如人意的地方，希望能够进一步提高。
梅婷的念白速度太快，台下观众听不清楚。而且戏中戏部分的重点台词应该按照戏曲的腔调韵味去表现，这样才能体现出两种情境的不同，台词的一道汤使戏的反差不够明显。梅婷的表演动作看得出下了一番苦工，但还应该再提高，这是锦上添花的地方，比如递刀的卧鱼，不够标准不够脆，前面的铺垫也不够，使一个可以叫上好来的地方，掩没掉了。
张婴是一个被伤害的人物形象，但是这个任务整体并不令观众同情，应该归类于“丑”，希望能跳跃出更丰满更明显的性格。
在人物塑造方面，编剧写的很好，但导演在人物性格的刻画上，应该再细腻一些，多一些反差。
从这个戏我体会到邹静之对戏曲艺术的功底和在戏剧舞台上的分量，我很高兴看到这样的作品问世，期待它通过进一步打磨成为精品，也很希望能和邹静之有戏曲舞台剧方面的合作。
戏剧会给人深刻的启迪，希望通过观剧团的活动能使更多的年轻人走进剧场，舞台艺术会让他们感动。
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