这是一个把刀插回去的年代——评《我爱桃花》

　　故事取材于传奇的一个小由头：唐时，渔阳燕市少年，与牙将张婴之妻通奸。某夜，张婴醉归。张妻忙将冯燕藏起。不想张婴醉卧时压住了冯燕放在椅子上的巾帻。待冯燕欲逃时，示意张妻将那巾帻拿来。张妻会错了意，以为张婴是要张婴腰间的刀，而要杀自己的丈夫。遂将刀抽出，递给了冯燕。冯燕一看这女子竟如此歹毒，一刀便把情人砍了。

　　捷克著名剧作家哈维尔认为，从古至今，戏剧都有一个从现象到揭示再到真正认出一个人的真实面目的过程。本性总是戴着面具伪装起来。戏剧的主题都是以一种很特殊的形式出现的，即处在危急之中的人性，这不仅是关于隐藏在面罩背后伪装的本性，或是一种社会功能的本性，而且是关于正在腐败崩溃和消散的本性。

　　因此，戏中戏的结构，将抽刀的种种可能，挥洒的淋漓尽致。时间嗖的一下便转成了现代。危机由此诞生。扮演张妻和冯燕的演员，现实生活中也做着戏中之事。“杀”还是“不杀”，“刀”还是“巾帻”这是一个难以琢磨的问题。对的错的，真的假的，同床共枕的夫妻却从未认真瞧过对方一眼，耳语缠绵的情人却看不透对方眼中的涟漪。就像罗生门理论一样，每个人都有不同的理解。而这简单的会错意了，便是悲剧的始端。“杀人”还是“自杀”同样苦恼。被杀的女演员不满剧情的设置，而饰演张婴的演员最是无辜，不愿去死又不忍杀人，扮演冯燕的演员无奈自杀又无意中撮合了凄美的爱情，最后合计，还是将抽出的刀再插回去吧。顺其自然，没有比自然更深刻的道理了。因为，这是一个把刀插回去的年代。

　　可能由于首场的原因，演员表演上有些僵硬。作为明星版的旗号，领衔主演梅婷阔别话剧舞台多年，这次挑大梁演出，显得有些力不从心。看惯了梅婷善良温婉的荧幕形象，总觉得浓眉大眼的她不太适合张妻这个角色，风流不足，可爱有余。倒是后来现实中的英子的几场苦情戏，有些许楚楚动人之意。另外，将这出小剧场话剧搬到大剧场舞台，在总体舞美设计上虽然大气，但缺少漂亮的场面调度，没有小剧场的诗意情致，气场略显不足，最后飘洒而下的桃花雨也弥补不了俗套的滥情。导演手法上鲜有惊喜。唯独灯光变化上干净利落，节奏分明的完成了时空转换。

　　戏剧艺术之所以被看作是“遗世而独立”的精神养分，更重要的是它有着真诚的情感，有着人们对自身的劫难。有些戏是戏保人的，我想《我爱桃花》应该算一个。观众看的过瘾，演员演的过瘾。但要想不朽就得另说了，古今之间，戏里戏外，恰如其分的转化与情绪的升华，这样难度的表演并非易事。而过瘾的戏和不朽的戏往往也只在这抽刀的一瞬间，要看人面桃花背后的本性。抽出来的刀子可以插回去，可杀人的念头插不回去。出鞘的刀未见血，心却在留血。桃花可以绚烂，也可以糜烂。现如今大家都在喊着要繁荣戏剧的口号，但我想缺少的并不是好剧本，而是在桃花下认错的勇气。我爱的是桃花，不是大剧场里的票房明星。是时候把刀插回刀鞘的时候了。

　　打分：75

　　(王好)

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