评论：《我爱桃花》剥出了男女情感的内在
《我爱桃花》，久仰大名，如雷贯耳。昨晚终于一睹风采，幸甚至哉！！
去的很早，入场却晚。匆匆忙忙就座，然后观察舞台，舞台的设计真的很棒，重重纱幔垂地，层层帘幕低卷；背景的朵朵桃花，似水墨画中那点点嫣红的点缀，在轻纱帐下若隐若现；旁边桃花树，花团锦簇，桃花芬芳，似乎用力一吸，就能闻到那沁人心脾的丝丝香甜。说实话，如果不是那张极度惹人注目的牙床，我竟恍惚以为这是五柳先生笔下的世外仙境——桃花源。
在我恍惚的乱想中，光影渐渐黯淡，故事缓缓展开——
“魏市少年冯燕，与牙将张婴之妻私通。某夜张婴醉归，张妻将冯燕藏于米缸中。张婴醉卧时压住了冯燕放在凉椅上的巾帻。冯燕欲逃，示意张妻将那巾帻取来。张妻会错了意，以为冯燕是要张婴腰间的佩刀，想杀自己的丈夫。于是抽刀递给冯燕。“我要的是巾帻，你却给了我一把刀！罢，罢，这样的女子心肠过于歹毒！”冯燕念及此，一刀便把女子砍了……
出刀的刹那，惨叫声起，红光满天，我害怕的闭上了眼睛。可睁开眼时，却看见已死的女人竟兀自站了起来，哦，恍然大悟，这原来是个套层结构的故事。
曾经在课上研究过套层结构的电影——《法国中尉的女人》，所以我自信能条理清晰的知道切入点和转换点。
张妻示意冯燕杀了张婴，因为她坚信冯燕早有杀人之心，而冯燕却口口声称“我要的是巾帻，你却给了我一把刀！”到底是谁先起了杀心，台上的人说不清楚，台下的观众更说不明白！你知我知他知的是：爱情，在拔刀的刹那，竟要以性命相见！
舞台上的男女，生活中也是一对婚外恋的情人，所以女人不甘心死去，从戏中跳出跳进现实，而张婴同样不甘心糊里糊涂的冤死在睡梦中，所以三人犹豫不决，举棋不定，开始了一场谁杀谁，谁又该杀的争论——
该杀谁呢？在古人眼中，这并不难回答，不管是唐朝还是明朝，男权社会中，该死的自然是女人，这毋庸置疑，也无可非议！可是，放在今朝，这就不是一个能三言两语说清的事了，所以才会有那么些个犹犹豫豫！
那么到底应该杀谁？
杀张妻，不可以！于张妻而言“前一刻还恩爱缠绵，甚比蜜甜，后一刻怎么可以恨意陡生拔刀相见？”； 于冯燕而言，此举也太过无情！
杀张婴，不可以！于张婴而言，“他有理由杀奸夫，也有理由挥刀淫妇，怎么可以无缘无故被被奸夫淫妇杀死醉梦中？”于冯燕而言，此举也太过无义！
杀冯燕，还是不可以！于张妻而言，因被冯燕此举感动，竟以身殉情；于张婴而言，死在自家，撕破真相，逼得自己因妒生恨害死妻子，无辜之人变成了罪犯之身，而奸夫淫妇却因死亡陡然伟大升至永恒，这太不公平；于冯燕而言，自刎行径透露太多勉强和无奈，而这一设计也太过差强人意！
所以，结局是大家都不能死，所以就让宝刀回鞘，一切如故。夫妻还是夫妻，情人还是情人，当做一切都未发生，当做一切只是梦境。
只是，拔刀就是拔刀。还刀入鞘不难，误会冰释也易。可是这心呢，拳头大的心呢？“拔刀的瞬间，恶念已起，嫌隙已生，又怎能当作一切如故？”
在我看来，刀代表心底的欲望和邪念，拔刀即是邪念生。杀下去，是罪恶，放回去，却是心伤！因为即使还刀入鞘，心仍然寒意凛凛！其实当巾帻和刀衍生出误会，当误会演变成猜疑时，已然宣告了结局！
故事的结尾实在不错，与现实也大致相仿，宝刀拔出来又插了回去，妻子回归了家庭，张婴夫妻继续生活，日子在平淡如水、相敬如宾的时光中流逝；张妻与冯燕则形同陌路，仿佛所有的情感都被原谅、遗忘的干干净净，一丝不留。没有人再记得那课桃花下发生的故事，没人再记得那段桃花下暧昧的过往，甚至没人再忆起我曾经爱过桃花！
丈夫、妻子、情夫、情妇，我不曾扮演过其中任何一个角色，可是世人都明白，不论是在唐朝，还是在今朝，都是无法共存的！
三个人，一个舞台，以《醒世恒言》中一个简单至极的故事，却描述了一段复杂至极的感情，从而深刻挖掘出了人性、人心的复杂。故事其实简单的没有了悬念，可是却又深刻的让人难忘、警醒。
真的很感谢邹老师发掘了这么个本该淹没在斑斑历史书中的故事，虽然显得残酷，却清晰的剥出了男女情感的内在。使得我不得不去反思自己在现实该扮演的角色。
舞台很漂亮，灯光、服装给予的视觉冲击力也很强烈。还有音效，也恰到好处。话剧开场那幕，纱幔里冯燕的吟着那几句诗句，“帷飘白玉堂，蕈卷碧牙床，楚女当时意，萧萧发彩凉”(没怎么听清，我感觉应该是这几句)，不动声色的把观众带进一个无限诗意的意境。悠扬的音乐，幔帐里舞蹈的姿影，伴着行吟般的诗声，如梦似幻，如切如磋，真的很美，真的很棒。
只是有点不好，我总感觉这应该属于一个小剧场话剧，保利剧院对它来说，未免大了，因为即使坐在一楼的我，依然看的不够真切，听的不够清晰！
末了，还想感慨一句，女人真傻，“宝刀啊，秋水一般的宝刀啊，借你一用，杀出个幸福来……”，如果幸福是杀出来的，那这幸福也太沉重了！
90分
(裴潇)
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