《伪装》海报

　　新浪娱乐讯 《捕鼠器》、《无人生还》、《意外来客》、《黑咖啡》……英国女作家阿加莎·克里斯蒂的一系列文学作品被陆续搬上话剧舞台，在观众中风靡至今。今年夏天，英国推理小说界的泰斗级人物——阿瑟·伊格纳修斯·柯南·道尔爵士的名著《福尔摩斯探案集》也被引进搬上话剧舞台，6月2日至13日在上海话剧艺术中心艺术剧院上演，以最“福尔摩斯”的方式呈现推理话剧的另一重魅力。

　　男性视角审视人性罪恶

　　今年是柯南·道尔逝世80周年。自去年纪念柯南·道尔诞辰150周年以来，世界各地的福尔摩斯迷纷纷以各种方式来纪念这位创造了“世界文学史最著名侦探”的英国眼科医生，美国华纳兄弟影业公司在此时强势推出电影《大侦探福尔摩斯》向柯南·道尔致敬，而设在伦敦贝克街221B的福尔摩斯博物馆也再次成为福迷的圣地——尽管这位赫赫有名的大侦探并未在这里居住过。

　　随着电影《大侦探福尔摩斯》的强势上映，柯南·道尔笔下的福尔摩斯与华生这对“史上最佳搭档”再度被后人演绎。对于小罗伯特·唐尼和裘德·洛饰演的这对“侦探+医生”的搭档，电影迷、小说迷和推理迷众说纷纭，孰优孰劣都有着各自评价。无论后人怎样演绎，都丝毫不会掩盖柯南·道尔100年前塑造这两个角色的光彩。

　　与阿加莎·克里斯蒂塑造的比利时名探波洛相比，柯南·道尔笔下的英国神探福尔摩斯多了几分狡黠之气——貌似玩世不恭，手段却十分强硬，还沉溺于收集各类稀奇古怪的证据，而他与华生的合作也比波洛与海斯汀斯的搭档默契得多。由于性别原因，柯南·道尔对现实社会的关注略高于阿加莎·克里斯蒂，但对细腻人性的把握却比阿婆稍逊一筹。对于案件发展的离奇叙述是阿加莎·克里斯蒂早期成名的法宝，而柯南·道尔对现实的冷峻揭露使福尔摩斯成为最不近人情的侦探，在“不近人情”的背后却折射出对社会怪状的思考。从《血字的研究》、《四签名》、《巴斯克威尔家的猎犬》到《恐怖谷》，每一桩离奇案件的背后都有着深刻的社会历史根源，这一特点也使福尔摩斯在小说中总是以男性的视角来审视人性的罪恶。

　　尊重观众遵守原著风格

　　美国推理作家范·达因在《推理小说20条法则》中提出：“推理小说是一种智性游戏，更像一种竞赛，作者必须公平的和读者玩这场比赛，他必须在使用策略和诡计的同时，维持一定程度的诚实，绝不能过分到像玩桥牌时作弊一样。他必须以智取胜，透过精巧又不失诚实的设计引起读者兴趣。”

　　大多数推理小说迷认为推理小说的真谛在于侦探与观众同步体验推理中的每一种细微的感受，推理话剧也是如此——思维的快乐不只在案件揭破、凶手出现的那个刺激的瞬间，而应该伴随着剧情慢慢展开，隐藏在每个看似无意的环节里。

　　推理话剧《福尔摩斯》的制作方表示，做推理剧首先要尊重观众的思想，帮助观众找到凶手暴露的蛛丝马迹，并得到一个合乎常理的结论。观众的思想应该和舞台同步，制作者不能为营造悬念而刻意隐藏主导剧情的关键线索，也不能为了不被猜中结局而安排和剧情无关的“替罪羊”， 这样的故弄玄虚其实是对观众的愚弄。修整剧本时严格遵守柯南·道尔原著的案情发生、推理、主线和结果，也尊重福尔摩斯和华生的友谊，使之更贴近原著。由于《福尔摩斯探案集》超过90%的作品都是短篇小说，推理线索简单、人物关系单纯，因此对短篇小说的情节进行有限度的延展，调整了案件的叙事方式，使单线结构变成多线，更符合现代读者的思维模式。

　　6月上演的首部话剧《伪装》其实在柯南·道尔原著中找不到类似名称。制作方表示，推理话剧《福尔摩斯》首先推出的《伪装》文本源自《福尔摩斯探案集》一部代表性短篇小说，但名称过于直白。为了保留推理的乐趣，制作方隐去了小说原名，而是以名称“伪装”加以指代：这个名称暗喻小说情节，也与剧情发展联系紧密。

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