薛珊

　　不得不说，张爱玲被关注得太久，被期待得太高，被揣测得太多。

　　她骄傲，她特别，她绮丽，她坚守。她用她与生俱来的才华写就了精准华美的传奇，写尽了世态炎凉的沧桑，写透了凡尘男女的角力，写遍了男欢女爱的悲凉。那几乎所有人都会遭遇，都曾感受的微妙，浓缩成她作品里精彩绝伦的比喻，被无数的人咂摸，体悟，熟记。

　　比如这出《红玫瑰与白玫瑰》。

　　起初，我并不期望这个被又一次解构的戏剧能带给我太多出乎意料。小说虽然久负盛名，明星版《玫瑰》虽然场场爆满，可归根结底也不过是毫不新鲜地探讨感情中“鱼与熊掌能否兼得，如何取舍”的困惑罢了。亲赴现场仅仅是出于对导演田沁鑫的信任，也仅仅是为了满足自己隔岸观火的好奇。

　　不痛不痒到有些无聊的开场实在不算高明，笑点不笑，演员颇有些难堪。虽然这种状态很快被高科技的布景运用打破(据称这出戏的舞美耗资不菲)，但全凭道具的万能来提升质感似乎多少有些卖弄。

　　好在，本剧的价值很快显现了出来。

　　小说中的男主人公佟振保被设置成一个代表人“理智”和“情欲”，相对对立又彼此牵引的两个“自我”，而且性别也变成了女性。这样展现人物的目的其实完全是为观众着想，把一个相对复杂的“本我”分解成两个相对独立的“自我”，既是一种创新，更是一种方便观众一目了然的手段。这使得原本纠缠在“红玫瑰”与“白玫瑰”之中难以抉择的一个人迅速地扩散为三个，三线并行且互为因果。在这三组相对独立又巧妙联系的故事中，展现出当代社会两性间极具代表性的感情困境和失语状态。复杂的社会关系，婚恋关系中，总充斥着无法说服又难以抵挡的“缠绕纠结”。如果原著男主人公是在经历“朱砂痣”般的红玫瑰与“明月光”似的白玫瑰的感情历练过程，那这出戏剧的女主人公则更像是一个寻求纯粹“爱欲”和完整“自我”的叛逃回归过程。

　　本剧中的“红白玫瑰”已不仅仅是“理”与“智”的代表，它更多地表现了现代人面对真实世界中充满险恶，情欲，欺骗和隐瞒时的自我封闭与空前孤立。宅男，网恋，婚外情以及动荡压抑下的都市生存，使每一个人都被迫重重抉择。女佟振保在婚姻承诺与爱情欲求中反复徘徊；男白玫瑰孟岩黎在安稳清醒与起伏冲动中进退两难；男红玫瑰王杰瑞在丰厚物质与自由自在中左右为难。。。在这出话剧中，没有对错，没有好坏，只有寻寻觅觅而不得的遗憾。

　　在这个运用高科技舞美，现代化说唱，于嬉笑怒骂间满是忧伤的故事中，我们看到了熟悉的世界。这个世界中，人的关系错综复杂，情感扑朔迷离，欲望永无止境，而困惑茫然也直逼人心。我们找不到归宿感，在迷失中丧失了交流的能力，感情失陷，言语失真。因此，即使演员们使尽解数地说唱，打鼓，调笑之后，那种怅然到无所适从的情绪还是一点点溢了出来。

　　好在，导演相信了张爱玲，所以，她依旧选择回归。每一个人都回到了他们既定的轨迹上，重新生活，重新遇到，重新相爱。

　　毕竟，“即使爱得再苦，也还是要爱的。”

　　80分

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