本报讯 (记者林芳)9月10日，由著名导演李六乙执导的《北京人》将在国家大剧院再次亮相，这不仅是北京人艺对这一剧目进行的第三度创作，更将是这部传奇作品诞生70年来最接近原著精神的一次呈现。

　　《北京人》是曹禺在迷恋契诃夫戏剧后于1940年创作的一部剧作，也是他自认为最为满意的一部作品。在这个版本的话剧里，李六乙一改以往先锋前卫的风格，极为忠实的遵循了原著剧本，并从文化批判的视角对作品进行解读，用大量象征性的舞台手段如舞美、音乐、装置等，对作品进行了丰富，从而让这一版的《北京人》成为了一部“真正回归曹禺精神的现实主义的作品”。

　　在这部即将亮相的《北京人》的舞台上，观众看不到表现传统四合院的雕梁画栋与描金彩绘，四合院的正方厢房、抄手游廊全部在外层覆盖了一层特殊的白纸。远远看去，整个舞台一片白色。这一设计思路是受中国传统葬礼出殡时用的纸人、纸马的启发，有深刻的象征意义。《北京人》舞美设计的另一大亮点是采用了倾斜的舞台，舞台中区及后区均有15度角的倾斜，让观众极为震撼的感受到一种土崩瓦解的不稳定性。在全剧的结尾处，舞台则会更加倾斜，营造一种即将坍塌的错觉，将戏剧的冲击用视觉传达到每个观众内心。而选自作曲家郭文景的音乐作品《悬棺》作为该剧配乐，不仅加强了剧情高潮的感染力，更用神秘凄切、若隐若现的音乐增加了全剧颓废和诡异的色彩。

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