演出介绍：话剧《送菜升降机》
演出海报
导演姬沛
导演姬沛
导演姬沛
导演介绍(100字之内)
姬沛
中央戏剧学院导演系教师，导演
在导演艺术领域，先后导演话剧《未成年》《安妮日记》《新娘》《父亲的辫子》《1857白房间》《草的儿子》《夏娃的火车》，获得社会各界一致好评。指导学生排演了《渴求》(英/萨拉•凯恩)《你在想什麽》(墨西哥/哈维尔• 维劳路蒂亚)《封锁》(张爱玲)《赵氏孤儿》(田沁鑫)《牵牛花破坏案》(易卜生)《最后一个情圣》等。
剧情简介
《送菜升降机》(《哑巴侍者》)的剧情极简单，由两个职业杀手的闲谈构成。他俩在一间封闭的地下室等候暗杀指令，东拉西扯，都在说一些无聊的废话，突然，一架送菜升降机开动起来，一张菜单被送了下来。以掩饰内心紧张，两人把能找到的东西都让升降机送了上去。但升降机不断地下来，要求更多的东西，更复杂的食品。后来，他们发现升降机是与上面的权力者建立某种联系的工具，通过它，其中一人接到命令要杀掉……
导演的话
“一个封闭的地下室房间，两张床，一个送菜的升降口，两个受雇于神秘公司的杀手进行着荒谬的闲聊。”这就是《送菜升降机》的全部。这部具有明显“品特风格”的独幕剧是作者上演次数最多的作品之一，他设置诸多悬念，直到结束也没有明确答案；他解开悬念，却又没有明确的推理过程和交代；即便最后知道了答案，可一时在情感和理性上都让你难以接受……这便是作者巧妙之处“发现了在日常废话掩盖下的惊心动魄之处，并强行打开了压抑者关闭的房间。”
看罢这个剧本，一方面认为它具有明显的威胁性、荒诞性和喜剧性；而另一方面，从深层次思考，人类的“威胁”一直存在，它可能来自外界，也可能是你的内心作祟。我认为，我们自然人生活在两个空间：一是地球上构成的社会大环境。在这个环境中，我们会因为恐惧强大的未知的力量，又在物欲横流、财大势力和政客的威胁下，不知不觉被吞没；二是个体自我内心思维的小空间。在这个空间，我们主动或被动的活跃着，一切情绪情感都发源于此。如果我们被迫处于封闭环境又对下一步不确定时，如果我们发现人之间相互隔绝，无法交流时，我们的精神会不会一步步匮乏，最终迷失自己，那么，我想问，有没有人想出走？！
这也是我想解释给观众，这部作品中所揭示的种种人的精神危机，正在成为我们所面临的现实挑战，而今为什么现在的我们越来越焦躁不安，越来越爱猎奇。
如何解释荒诞？
剧中设计了诸多神秘事件，使得剧本在两个杀手的对话之外更显荒诞。两个自由人被强制在一个封闭空间内的无限期的等待。对话间的无逻辑。是谁在操控升降机？为什么送十二根火柴？谁送来的？是谁扒光了格斯的衣服，解除了他的武装？为什么格斯是从左边门进去的，却从右边门出来了？水箱为什么突然抽水？这一切的反常都无法解释。作者品特认为这些悬念很正常，因为我们生活中充满了我们不了解的事物。但在舞台上放大，必然具有生活逻辑之外的不可理解。在此，我们不做解释只是夸大的呈现。
如何体现风格样式？
此剧的关键定位是“威胁喜剧”。所谓威胁喜剧，即因为品特的喜剧强调一种普遍存在的威胁，在今天，日趋激烈的社会竞争给人带来了越来越多的精神压力，人们的安全感越来越少，感情和生活方式也越来越盲目和急促不安……上述所谓的大、小环境就构成了“威胁喜剧”存在的外形。
抛开具体的“威胁”命名，喜剧元素的处理设置在两个性格迥异的杀手间答非所问，文不对题的对话，其中暗含着喜剧性事件；剧中“冷默”和“停顿”背后搞得啼笑皆非的隐喻；在符合人物个性条件下的想象空间的展示，这个处理是对剧本合理化的扩大。此剧绝不是场闹剧。
编剧：[英] 哈罗德•品特
导演：姬沛
演员：尉迟少南 张亦驰 高长远
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