孟京辉话剧来深圳 张念骅：演完文青演疯子
张念骅
深圳商报记者 聂 灿
除了《三个橘子的爱情》、《恋爱的犀牛》，孟京辉话剧代表作《一个无政府主义者的意外死亡》将于月底登陆深圳，9月24日、25日在深圳大剧院连演两场。昨日，该剧男主角、青年戏剧演员张念骅接受了深圳商报记者的独家专访。
1998年，这出由孟京辉导演、黄纪苏改编、张广天作曲、陈建斌主演，根据诺贝尔文学奖获得者达·里奥福名剧改编的戏剧，一经上演便引起轰动，创造了当代实验剧场的辉煌，其强烈的先锋性及深刻的社会批判性，被誉为孟京辉最具代表性、最受好评的作品之一。事隔12年，这一备受期待的传奇戏剧卷土重来，让人们在怀旧和新鲜的双重感觉中，感受到这出经典戏剧的独特魅力。
除了坚持还是坚持
《文化广场》：《一个无政府主义者的意外死亡》最吸引你的地方在哪里？
张念骅：这是一出喜剧，却一点也不好笑。它讲述的是一个意大利警局的故事，我演的是一个自称导演的“疯子”。这个剧最吸引人的地方在于，这是一部意大利风格与中国口味相结合的戏。舞台延续了孟京辉一贯冷峻、严肃的创作风格，12年前的台词未做太大改动，但结构有了较大变化，然而，剧目所表达的精神与之前是一致的。
全话剧秉承了原作者剧作中的喜剧性、革命性和游吟风格，并在剧中运用了大量的出人意料的戏剧语言，比如借用《茶馆》对话片断、插入了电影播放、导演解说歌唱等等。这些可笑的、新鲜的、感性的、尖锐的语言融入在整个戏的风格基调和表达方式之中，让我演得很过瘾。此外，增加了许多现代元素。
《文化广场》：刚和“犀牛”谈完恋爱，又随《一个无政府主义者的意外死亡》疯狂，两剧有何相同之处或不同？
张念骅：《恋爱的犀牛》和《一个无政府主义者的意外死亡》始终都在告诉观众什么是幸福的主题，在寻找幸福的道路上尽管要经历痛苦，但都是值得的。我在两剧中体会最深的便是“坚持”二字。
出演《恋爱的犀牛》时，爱情至上的“马路”让我每天都在与自己做斗争，沉浸在戏里，每晚都睡不着，好长时间都缓不过来。而《一个无政府主义者的意外死亡》更多的是演出前的准备工作，不停看剧本，还要做大量的运动，演出过程中“挥汗如雨”，内心却保有坚定的意志力。两者挺矛盾，外表极度张扬，内心强大而冷静。
演的是“心戏”
《文化广场》：这是一次复排。曾经的主演陈建斌担任该剧艺术指导，他给你传授了哪些经验？
张念骅：12年前，陈建斌凭《一个无政府主义者的意外死亡》确定了实力派演员的地位，如今，他重归剧组，担任艺术指导，尽管很忙，还手把手地向我们传授经验。排练过程中，他给我最大的帮助是对表演方向的指引。他认为，“心戏”是这出戏难度最大，同时也是最出彩的地方，“为什么要说那些台词？怎样说才能达到最佳效果？”，这些对自己的发问，都能加深对角色的理解，我非常认同。
《文化广场》：怎么看待孟京辉对你“最有力量的演员”的评价？
张念骅：演员的力量不是表现在肢体的夸张，语言的咆哮上。力量有内在、外在之分，是长期积累的结果，我所理解的力量是由内而外散发出来的，只有内心满了，力量才能有效而持续地传递开来。孟导可能看到了我在这方面所做的功夫，只有内外贯通，才能达到剧本所有表达的境界。
只做与戏剧有关的事
《文化广场》：话剧之外，平时还有哪些消遣？
张念骅：除了话剧，还是话剧。闲暇时间，都在做与话剧相关的事，如看书、听音乐、看碟等，无非是想把自己的思想放到另一个空间，为丰富想象、梳理精神做准备。孟导经常会要求我们每天看书，这是一个很好的习惯，我现在越来越觉得文字对一个人的重要性。
《文化广场》：深圳观众给你留下怎样的印象？
张念骅：我的确觉得深圳是一个有别于北京、上海、广州的多元化的城市。我来过深圳多次，这里拥有丰富且进步的观众群，他们有渴求的欲望，很能理解剧本的初衷，随剧目起伏毫无保留地表达观感。
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