京剧丑行，俗称“小花脸”，是一门独特、美学品味极高的表演艺术，它先成熟于生、旦、净诸行当，在剧中插科打诨，调节戏剧的节奏和气氛。丑角演绎的人物形形色色，上至达官贵人，下至贫民百姓，男女老少，甚至是身患残疾的弱势群体等，无所不包。因此，丑角演员的艺术人生也极其丰富多彩，深谙人情世故。虽然扮演的大多是一些小人物，但是给人们带去笑声的同时，也传递着某种人生哲学。丑角艺术在笑声背后还具备着强大的教化功能，针砭时弊，反映社会的某些现象，并加以批评讽刺，从而起到推动社会和谐进步的作用。  

　　丑中见美是京剧丑角艺术的最高美学境界，丑角在京剧表演艺术中是一个不可或缺的行当，与小生、小旦并称为“三小”。 以三小行当为主为主的戏叫“三小戏”，如：京剧丑角八打戏：“打面缸”、“打樱桃”、“打杠子”、“打沙锅”、“打钢刀”、“打城隍”、“打灶王”、“打花鼓”。以及《探亲家》，《小上坟》，《荡湖船》，《据大缸》等等。这些剧目大多表现的是普通老百姓的家长里短，男女爱情，日常生活，人间百态的小故事。这些属于喜剧类型的剧目里，保留了京剧早期向各地方剧种学习来的各种声腔，如《南锣》(即啰啰腔)，《银扭丝》，《柳子腔》，《云苏调》，《凤阳歌》和《鲜花调》， 《滩簧调》，《回回曲》，《梆子腔》等等。

　　喜剧是戏剧的一种类型，一般以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词及对喜剧性格的。喜剧这种艺术样式表现生活的范围十分宽广，它既可以表现生活中丑恶、腐朽的事物，也可以讴歌美好的事物，表现绚丽的梦幻理想，抒发赞颂与欢乐的心情，还可以反映人生悲痛、苦难的一面。由于喜剧表现的对象不同，艺术家的态度不同，它所引起的笑也有不同的性质，从而赋予喜剧以不同的审美属性和审美价值，划分为不同的类型。然而，很长一段时间里，我们的戏剧理念在渴望崇高中刻意忽略喜剧的功能。

　　随着时代的进程，我们回头审视这些曾经戏曲舞台上的传统喜剧，我们会发现喜剧的内涵并没有因为时间的演进而淡化；我们发现强调戏剧高台教化是功能的同时，经典的喜剧框架结构承载的幽默今天仍能给我们带来愉悦，能给我们的戏剧创作，平静生活带来启示。

　　本次活动，计划集中上海京剧界老、中、青三代丑角艺术家，并邀请北京、天津等地名家加盟，通过全新阵容组合，向观众展示一台经典的中国喜剧。

　　主办单位：上海戏剧学院  上海京剧院

　　演员阵容：孙正阳  金锡华  萧润年  严庆谷  虞  伟  殷玉忠  罗家康  孙建弘  钮  镖  王树芳  史依弘  康万生  宋小川 

　　剧目一《打城隍》：主演：虞伟  殷玉忠  罗家康

　　秦朝抓夫修万里长城，天下的壮丁都逃离他乡。剩下三个人没跑了，想藏又没处藏，他们一商量就跑到城隍庙里装起了城隍、判官和小鬼的泥胎。衙役抓不着民夫，就要受老爷的责打，于是衙役就来求城隍爷保佑。烧香上供后还是没有抓到民夫受了老爷的责打，衙役恼羞成怒把城隍的塑像拉下来打了一顿，并扬言供不能白上，如果再抓不到民夫还要打城隍。装城隍的挨了打，对其他两个人说我们三个人一起装神，不能我自己挨打，于是就与装判官的换了位置。一会儿，两个衙役果然回来了，揪住城隍就要打，另一衙役说上供的时候是城隍、判官和小鬼同享，挨打的时候也不能让城隍一个人受用，于是就拽下判官打了一顿。这造成了一开始装城隍的家伙挨了两次打，他又闹着和装小鬼的换，以此类推，衙役这回来了又打小鬼。挨了三次打的家伙终于站不住了，最终他们被衙役发现抓走了。

　　剧目二《打面缸》：主演：王树芳  金锡华  萧润年  孙建弘 

　　源于钱德苍《缀白裘》重编本：周腊梅厌倦卖笑生涯，跪求县衙，官判从良；县太爷垂涎美色，图谋不轨，当堂断与差役张才为妻，却令张才火速前往山东投递文书，趁机潜往张家，调戏新娘。孰料王书吏与四老爷捷足先登，争着来占便宜。张才察觉上峰不怀好意，毅然改变日程，回家欢度良宵，新房中果然来了三位不速之客：灶台烫酒燎出王书吏，打面缸缸底痛煞四老爷，最后床下请出县太爷，一群胡涂昏庸的大小官吏，尴尬中东躲西藏，出尽洋相。小两口今夕胆大妄为，褫去老爷冠带，逐走无耻之徒，共庆燕尔新婚。

　　剧目三：主演：孙正阳  康万生  严庆谷  史依弘  宋小川 

　　《新戏迷家庭》戏迷县令一家好戏曲，其外甥女及子均因好戏而不误学业，县令乃将众人逐一传到作开导，未果。一家乃决定成立家庭戏剧协会。以名角反串为主，情节无定。

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