评论：京派和海派，没有结果的战争
这是一段延续三生三世的爱情故事，男女主角穿越混乱的光阴，在一世又一世的红尘中以奇妙的方式遇到彼此，并最终相爱。作为男女主角郭京飞和钱芳各自演绎了三个性格迥异的人，戏路之宽也可见一斑。但是在一个星期内看了三出类似的戏，我的观剧快感基本呈递减趋势，看第一部的时候我非常的喜欢，第二部觉得也很有意思，第三部就有点一般般了。不知道一世一世面对着多多少少带点前世痕迹的人，爱情是不是会疲惫，但是作为一个看戏的人，到《21克拉》的时候我确实有点审美疲劳了。
有很多的人认为《21克拉》是三部曲的压轴之作，但是我个人很是信奉“艺术最大的敌人就是重复自己”这句话，而且本来就是一千个人心中就会有一千个哈姆雷特，所以我还是如实写下我的心理感受吧。我希望财神能够理解，毕竟我是很爱很爱宁财神的。
说说三生三世的爱情吧！
第一世的《武林外传》，那时郭京飞是衡山派的掌门人莫小宝、钱芳是怡红楼的姑娘丁春。这个号称电视剧版前传的《武林外传》是三部曲中最早与观众见面的一出戏，讲述了衡山派的老掌门去世后留给新掌门莫小宝的是一个资不抵债的烂摊子，年轻而坚强的武林侠客不得不化身为一个职场新人，加入悲惨的求职大军，并凭借债主的推荐而成为了怡红楼的跑堂，进而认识了潜修来世的定春“小姐”。
那是一个多少带点悲凉的爱情故事，但是大体基调还是欢乐的。宁财神说，他要是写悲剧，怕是没有人爱看，所以那部戏是笑着看完的，虽然总是夹杂着丝丝缕缕的伤感。那一世的小宝是一个重情重义的男儿，那一世的定春是一个在今世承受了很多困难，并把希望放到来世的姑娘，但小宝在那一世就给了她甜蜜的爱情。剧情很简单，财神的戏本来不以剧情取胜，相信这已是很多人的共识。
第二世的《罗密欧与祝英台》，那时钱芳是上海滩上的富家小姐祝婉莹，而郭京飞是快乐的黄包车夫罗锅。财神说，“西方的《罗密欧与朱丽叶》是个悲剧，中国的《梁山伯与祝英台》更是悲剧，所以《罗密欧与祝英台》更是应该悲上加悲。”作为三部曲成型后，系列中的第一部，它无疑是我最喜欢也笑的最多的一部戏。
这个故事有着典型的才子佳人的框架，精通多国语言的北大落难才子，在上海滩上偶遇了祝婉莹，并一见钟情。他们冲突家庭阻挠，最后生活在一起。这部戏悲情的元素是少之又少的，除了最后罗锅几乎遇难的情节。那是在一个保护国宝佛头的场景，在争执中，罗锅被日本人的汉奸射杀，全场观众都以为罗锅死了，直到话剧的最大大家才知道，借助于爱人所送的怀表，罗锅居然逃过一劫，在同一场景中两次幸免于难。故事设计虽然牵强，但如果罗锅死了，宁财神也就不是宁财神了。
第三世的《21克拉》，这一世郭京飞是一经济实用男王继伟，一个抠抠男中的极品，还是一个结巴，而钱芳是一个破产模特刘佳音，一个物语到极致的消费女。说真的，我不喜欢这个故事，上海的男人是很精于算计，以前读过易老师的《读城记》，上面对上海男人有极画龙的描述。说是别地方的男人以做家务为极丢人的事情，而上海的男人则以把别人剪裤子的布料剪成一个裤子再加一个短裤为自豪的。精明但不让人讨厌。
我不喜欢《21克拉》很大程度上是因为我不喜欢其中的人物形象，以至于让我无视表演及别的东西。抠抠到那个地步，无论是生活还是生命都没有什么意思的，还是一个结巴，不为什么道理的结巴。当时我的身边坐着一对北京的老人，开戏不到15分钟，他们就开始不停地批评，这也是我对这部戏缺乏好感的另外一个原因。
关于何念——求求你，快去教教李少红怎么少用解说，多用表演吧！
一部话剧，编剧是灵魂，导演和演员还在其次。如果说编剧是一种自由创作的快乐，到导演这里则要琐碎的多，比如：赋予一个很小很小的台词以正确的语音语速语情，赋予一个很小很小的场景以动作节奏表情等等，但正是这些无比琐碎的事情让话剧更有表现力。
而何念是一个对形式很敏感的人，他设计的很多舞台动作让人印象深刻。比如《21克拉》中爱人“生离死别”的场景，刘佳音为了不让王继伟承担巨额的经济压力，而假装和大款出走，她和王抠抠擦肩而过的情节就是模仿慢镜头而设计的，形式无比恰当地表现了内容。
这点《红楼梦》的导演李少红应该好好地向他学习学习，看到新版红楼中的大段大段的解说我就头疼无比，你干嘛不去说评书呢。受不了。
关于演员——戏路很宽，但基本功有待提高
郭京飞的人气很高，但我更爱钱芳一些，三部曲中富家柔弱的小姐、青楼泼辣的女子、现代拜物教主三个角色完全不同的女子无一不被她演绎得入木三分，尤其是定春这个角色还挺难把握的，但是她把那股味道演绎的很好。
至于基本功，可能是我选取的参照物太高了，但是应该作为年轻演员的努力方向。当年我还在厦大的时候，甜甜每做一部话剧，都会要求同学做发声的练习，要求不带麦也要使小剧场里的每个人都能听清台词。如果一部校园话剧尚能如此要求，那么这么要求上话也不过分。《武林外传》中莫小宝的麦坏了，当时我坐在第三排，居然听不清台词是什么。我不知道这是故意设计的场景还是确实事出意外，但是演员基本功到底是差了一些。
还有我很喜欢编舞！好像叫王勇吧！
对于蜜糖团队的期待——希望尝试更多的风格！
三部曲来京城的演出已经告一段落了，无可置疑，这三部话剧在北京戏迷的心中留下了深刻的印象。宁财神＋何念＋郭京飞、钱芳的组合让大家看到了一个不一样的、充满了各种搞笑元素的话剧。它那些中英文参杂的语言方式、时不时的蹦出来的或华丽或搞笑的舞蹈、揉和剧情和观众的打破第四堵强的编剧方式等等，都让我们眼前一亮。
爱情三部曲让我们充分见识了蜜糖团队的搞笑功力，我也确实很期待他们其它风格的作品。喜剧做的多了，难免有重复自己的现象，多进行一下风格尝试对年轻的编剧、导演和演员来说都是好事情，不要固步自封，。
京派和海派——没有结果的战争
这个从民国开创词汇，使北京和上海两个地方的文化充满了碰撞的欲望，这也难怪，因为大家至今也没有搞清楚北京和上海谁在中国的地位更高些？一个是政治中心一个是经济中心，以前肯定是北京地位高些，现在和以后就不好说了，因为经济地位决定上层建筑嘛。
京海之争在民国文坛达到了高峰，我这里就不去历数那段历史了。现在大家也偶尔提到京派与海派文化，但《爱情三部曲》的到来，确实让一大批深受人艺熏陶的北京话剧观众灵魂受到了震撼。原来话剧是可以这么演的。
我算是人艺培养起来的话剧观众了，读大学的时候就是看着人艺一部部保留曲部走过来的，《原野》、《日出》、《北京人》、《茶馆》等等，自此爱上了话剧。俗话说先入为主，所以自此以后，接受其它的话剧风格总是需要在思想上加以努力，而不像对人艺那么无障碍。以至于我后来总是怀疑我是不是已经老了，和这个社会有了太多的代沟。
个人感觉人艺在编剧和表演上更追求节制，而海派无论在表演还是编剧上都要更放得开。至于谁好谁不好，这基本是一个伪命题，就像不能要求大家都去吃萝卜还是去吃白菜是一样的。（杨洁）
剧情打分：60
表演打分：75
团队打分：85
最终打分：75
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