调无声

　　在评论界从来没有对品特的《回家》有过一致的定论，唯一一致的的是认为她是“令人不安的、神秘而怪诞的，其中有很多疑虑无法得到解答”。但在这次裴魁山导演的诠释下，《回家》似乎变得不那么的晦涩难懂，但其荒诞诡谲却丝毫没有减淡。

　　首先从人物造型上导演便大胆的直给，对“性”有着扭曲虐恋的父亲以及特迪的两个兄弟脸上画着的血红色的眼影、浓黑的刀疤等非现实的妆容，一开场就将这个家庭的不同寻常体现了出来。而父亲举着菜刀一块块儿削砍着猪肉，也让恐怖阴暗的气氛瞬间注满整个剧场。导演在开场便成功的营造了整个演出的气氛，并始终将这一气氛贯穿整场演出。

　　其次，导演对于灯光的运用也是本剧最为让人难忘的亮点。特迪带着妻子露丝回到数年未归的家中，午饭后一家人围坐在桌前无话可说、尴尬不已。导演用慢慢减弱的灯光伴随着尴尬而逝的时间，一旦有人打破沉默，灯光变忽然的明亮起来。而后的沉默又和减弱的灯光相配合，如此往复。这是一场令人印象深刻的戏，用灯光的强弱来表现人物的心理状态，实为一个精彩的处理。在全剧中运用最多的是暗红色的灯光，这种光线暧昧、恐怖、极具性暗示、令人不安，每每情境陡转，这束光线便倾洒舞台，时而营造气氛、时而构造空间，不愧为全剧的点睛之笔。

　　再次，在调度上导演刻意的对人物、布景造型进行精心处理。象征着“性”的红唇沙发自然不必多说。在表现性爱场面时，两位演员一个桌上一个桌下，舞蹈式的肢体语言，不仅丰富了舞台语汇，并且极具造型感，给观众以视觉震撼。又如最后，露丝成为整个家庭的统治者，坐在被高高架起的红唇沙发上，父亲和特迪的兄弟如奴隶般跪拜在她的面前，这是一个意向性极强的画面——露丝从性爱上征服了这群男人登上了宝座，又像母亲般庇护着三个男人。这样的处理和品特所要表现的伦理灾难，恰当而有准确的应和在了一起。

　　但是，此剧仍然存在一些缺憾，这集中表现在演员的表演上——所有演员的表演风格上存在着差异。其中最为突出的是扮演父亲的演员和由导演自己扮演的山姆。扮演父亲的演员在语言的处理上和其他演员有着明显的不统一，不知这是否是导演的刻意处理，而导演自己扮演的山姆过于生活化，减淡了全剧阴郁的气氛。也许这是导演刻意为之，但我认为这并不利于演出的整体风格呈现。而开场时出现的真猪肉也实在有些自然主义的意味，它在全剧并无其他贯穿或者功能性的运用，且让开场有些“脏”，看来这并不是最好的处理方式。

　　然而，此次青年戏剧节的《回家》，仍旧是一部令人惊喜的作品。

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