于曦

　　东方先锋剧场，迎来了“第四届国际戏剧季——华彩亚细亚”。作为sina观剧团的一份子，能够有幸看看这类严肃题材，回忆历史战争的创伤话剧，是一个严肃的事，但同样也面临过于严肃沉闷的可能。毕竟在娱乐至上的时代，回忆已经成为你成熟和衰老的代名词。

　　东方有个赤道下的麦克白，就像西方有个安妮日记。同样的小空间内很多人，同样的深受二战法西斯迫害，一个是战争中，一个是战后审判。东西方的恐惧和痛苦表现确实不同。一类是被迫害的百姓，另一类是迫害和被迫害双重身份的非日籍“军人”。

　　故事的展开是靠着一个现代的纪录片摄制组开始的，这是几个韩国人、日本人组成的队伍，他们来到了泰国的森林。接着就是仅存的二战老战犯春吉的回忆摄制的访谈。整部话剧都是穿插的两个场景，二战和现代的摄制片场。

　　故事是从二战刚刚打完开始的，在一个英国人管理的监狱，关押着一帮韩国籍的战犯，他们是韩国人，本应是战争的受害者，但为什么又定为战犯呢。他们只不过在那个生命随时有危险，饥寒交迫的年代在日本人开设的监狱里做管理战俘的观察员工作。在上班前的培训期，他们受到了非人的虐待，稍有不从就是一顿打，食物也是极少。当他们培训完成后，自然是满腔的怨气，带着这股子气，他们正式开始了看押俘虏的工作。他们时不时对不听话的俘虏一顿鞭打。甚至打死了……春吉就是这样一个人，他被国际法庭判了死刑，万念俱灰时又被无罪释放，但还没等放又被判为绞刑。他在这个监狱里死去活来的受煎熬，陪着他的是原来的几个“狱警”同事。朴南星(一个读《麦克白》的诗人)、李文平、日本军人kuroda，以及yamagata。

　　作为一个被殖民的国家的人民，本身是很悲惨的，熬不住了找个侵略者提供的工作，就是“奸”。但是就是这种叛徒工作，却还是饥寒交迫勉强糊口。然而等当国家解放了，他们同样更加悲惨，因为是走狗的身份，又被判刑……完全是一帮爷爷不疼姥姥不爱的群体。

　　这种命运下，是不是在暗示我们不应该做叛徒？与其半路叛国，不如悲惨到底逆来顺受，或者抗争到底，或者您就做个大汉奸，好吃好喝一阵就死的痛快。这类人群做人是最失败的，左右飘移不定，被遗忘的受害者命运自然降临到他们身上，迅哥的话说这叫：哀其不幸怒其不争。

　　战争带来的是刻骨的民族仇恨，善良的心应该有，但更应该给对人。狼子野心的人，他也是人，但是东郭先生可是救狼又被吃的。人应该对自己做过的事情负责任。社会才能体现出公平正义。如果正义永远善良温柔，那么社会没有秩序，只会让人更加为所欲为的发泄的本能。导演是善良的，也是浪漫主义过度的，我确定二战死去的没有他爸他妈。

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