时尚《玫瑰》中“感性”的振宝

时尚《玫瑰》中“理性”的振宝

　　新浪娱乐讯 田沁鑫改编自张爱玲经典爱情文本《红玫瑰与白玫瑰》的同名话剧“时尚版”，将于12月21日至明年1月16日，重回起点东方先锋剧场。对于被李碧华称为“古井”的张爱玲，田沁鑫有自己的新淘法。

　　“‘张爱玲’三个字，当中纷红骇绿，影响了大半个世纪。她是一口任由各界人士四方君子尽情来淘的古井，大方得很，又放心得很——再怎么淘，都超越不了。”李碧华曾用稍显刻薄的言语，道出张爱玲对试图将她的文字改编成电影、舞台剧的淘井者的诱惑和挑战。从1984年《倾城之恋》被改编成电影开始，两岸三地的诸多电影、戏剧名导先后将张爱玲的作品搬上大银幕或舞台，但叫座又不令挑剔的张迷紧蹙眉头的鲜有。田沁鑫将她的经典爱情小说《红白玫瑰》两度改编成舞台剧，却均改出新鲜意味，成为淘张爱玲这口古井的难得成功者。

　　《红白玫瑰》“明星版”田沁鑫与张爱玲玩了一个游戏，把张爱玲比作一个城堡，大卸八块重新盖好，发现楼还是那楼，院子还是那院子，格局还是那格局，两人再碰撞的“时尚版”，被重盖的城堡，楼变成了院子，院子变成了楼，格局改变却令人耳目一新，张爱玲的现代性得以呈现。剧中，改变性别的一众人物来到当下，谈起今天的情说起时代的欲，原著中男振保先感受“红玫瑰”的热烈后体会“白玫瑰”的平淡的次序，也变成女振宝挣扎着分裂着，在机舱分割的两个时空中，穿梭同时感应“两朵玫瑰”。而社会敏感话题、被说唱的张爱玲、多媒体视频，因为是为塑造角色更为立体的性格而加，并恰到好处地击中观众，也并没成多余的素材。“即使受了很多苦，我们依旧要爱”的落脚点，更令张迷看到张爱玲原著中的人物，在当下做一个感情上的好人的可能，盛赞“张爱玲看到也会欣慰”。 小明/文

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