评论：寒冷冬夜看《简爱》 纠结并别扭着
庚寅年十一月初二，大雪节气之后的第三天，即公历2010年12月10日，北京在中午时分忽起大风，云飞扬，气温骤降。我知道，北京真正的冬天终于无可避免地来了。
晚上七点半，我坐在国家大剧院戏剧场里看话剧《简·爱》。从开演直到结束，我一直纠结并别扭着，不仅为这变幻无常的天气，更为这食之无味的话剧。
中国人排演外国话剧，似乎没遇到过非常精彩的，无论从故事情节、人物性格，还是人物台词等，都异常的拧巴，或者用一句时髦的话讲，叫“不给力”。
话剧《简·爱》也没有逃过这样的宿命。
原著是夏洛蒂·勃朗特的名著，为世人所知，其主要刻画了一位自强自立、敢于抗争的女性简·爱的形象，表达了人的价值的本源应该是尊严和真爱。这种女性要求独立、平等、自由的形象，在中国也并不少，比如花木兰、杜十娘等。这在当今这个布满尘嚣的社会来讲，很是具有现实的意义。不过，我还是怀疑，坐在台下的观众，有几个人真能对现实有所感叹的。
当完全照搬原著剧情，没有什么创新之后，中国人排演欧美名著的缺点也就凸显了出来。比如戏中的人物的行为、台词、环境等，让人看着别扭至极。这里面是中西方文化的差异的原因，《杜十娘怒沉百宝箱》的故事能让我们感叹，但《简·爱》中的爱情故事并不能引起多少人的共鸣。从这一方面来说，我觉得可以向徐静蕾的《一个陌生女人的来信》借鉴一下。
再来看看演员的表演，我现在只能用“媒体场”来安慰自己，感情没有全部融入到话剧之中去，只是在学西方人的行为、说话方式，而没有发自内心地去把握剧中的人物，再由内而外地对人物性格进行展现。
原著小说算作一部大部头的小说，所以在在情节的展现上会更完整，人物、尤其是简·爱的人生经历会更丰富，这对读者理解全书是相当必要的。而相比较而言，话剧因为时间的限制——这已经表演了两个小时了——有些原著的情节已经删去，或者有所改编。比如简·爱的儿童成长过程是在舞台上人物的回忆来展现的，这样既节省了时间，又多了一种表现手法。
但是不得不提的是，有些情节因为前面铺垫的不够，显得很突兀。比如简·爱和罗切斯特的爱情，因为前面二人只是有三次谈话而已，那么二人的相爱来得是那么突然，不会给观众带来刻骨铭心的感觉，那么简·爱最后选择回到庄园，选择和罗切斯特在一起就显得说服力不够。而相反的，有些情节则显多余，比如庄园被烧毁、简·爱回到庄园遇到了吉普赛女人，后者把庄园被烧毁的过程、罗切斯特的下落等口述了出来，其实对于庄园被烧毁这一情节观众们已经看到了，而先揭露罗切斯特的下落，又使话剧的结局没有了悬念性。这一点又再一次说明了对原著改编的不严谨，或者说没有完全掌握小说和话剧之间的区别。
北京的冬天来了，寒冷触手可及，我多少还是很惋惜，为原来的温暖，也为《简·爱》这部话剧。
今天早晨，惊闻周五的大风把北京机场T3航站楼的屋顶的一角吹裂了，哦，果真如此。
两株枣树
分数：70
