经典小说改编戏剧电影，上策是汲取小说精华，用戏剧(电影)的语言来强调经典小说的永恒的现实意义，最好还能加上编导们的个人主义色彩——“我”为什么选择这一部经典进行再创作，例如李六乙导演改编老舍先生的《我这一辈子》；中策是完美的复刻小说中的经典桥段，这至少可以让小说迷满意，没看过小说的人也只会把戏剧的问题归到小说本身，例如林兆华导演改编陈忠实先生的《白鹿原》，下策是随便找一些适合舞台呈现的段落排演一番，然后顺不过去的地方用旁白相连，甚至连最关键的对白也用字幕显示，例如张艺谋导演改编艾米的《山楂树之恋》。如果按照这个标准划分，很遗憾，《简爱》只能算中等偏下。

　　《简爱》全剧，洋洋洒洒两个半小时，没有任何给力之处，却有因为改编不合理而造成的两三处笑场；灯光舞美精彩华丽，串场的音乐来来回回却只有一段，应该还不超过32小节；编剧喻荣军老师陶醉在最爱的时空蒙太奇手法中(例如话剧《一九七七》)，也许就忘了更加有说服力的刻画简爱这个伟大的形象；这就导致简爱的表演者朱杰女士虽然兢兢业业，甚至惟妙惟肖，可是也没有能够表现出原著中简爱——一个独立又有爱的新女性。这样一个制作规模算作大片的戏剧，最终也没有逃过烂片的宿命。

　　前两天看林兆华导演谈戏剧，他说“每一部戏应有自己的第二主题，不能只是戏剧文学的阐释。戏剧最应该反映的是当代人的生存状态和内心思考。”《简爱》一剧主题的缺失，思考的缺失，现实意义的缺失，让它沦为了一部沉闷冗长，华而不实的空架子。熟悉《简爱》的人会觉得无聊，不熟悉的人会因为故事本身不够强的冲突性而睡着。

　　中国式的大制作，何时走出“大而不强”的怪圈？

　　评分：70

　　巩乙南

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