我读大学时，因为不小心读了《巴黎圣母院》，对整个欧美文学充满了阴影，不敢再读，使我失去了很多应该接受的滋养。直到现在，我对外国文学的了解也仍然可能只是一个中学生水平。但《简·爱》，是我为数不多的感到亲切和喜爱的作品。夏洛蒂·勃朗特，她让无爱的人相爱，她那样彻底地坚持平等，甚至平等到非让男的一无所有、双目失明才有权接受爱，这些有意思的创造，在我看来是相当别致的。作品内在的那种看似软绵绵、哀怨怨，其实相当有分量、有耐力的气场，曾使我深深感染。

　　由此我对它的戏剧改编充满挑剔和期待，几次错过，直到看到朱杰这一版。

　　坦率地说，失望居多。我不可能不喜欢王晓鹰的戏，他就是导得再差，我也喜欢，没办法，就是气质相投，我骨子里就是最喜欢王晓鹰的戏剧风格，像《荒原与人》到现在也是我看过的最好的戏，像今年看的《肖邦》，那简直让我看多少遍都不觉得烦。到了这个《简·爱》，你让我说不喜欢，那不可能，但说喜欢，也实在勉强，就是这么个矛盾状态。我主要感到不满足的地方在于它的不自然。戏剧的不自然，本来不是坏事，戏剧甚至就是需要不自然的，在不自然中表现自然，在失真中呈现真实，在戏谑中表达严肃。王晓鹰的戏，是出名的不自然，有国话那种很典型的仪式感，有点小清高，人物都是“劲儿劲儿的”(东北话)，对话都很做作。但我恰恰非常习惯这种不自然，我完全能走进去，被吸引，被感染。这是王晓鹰独有的一种魅力。可在《简·爱》中，我感到这种不自然到了一种无法收拾的地步，稀里哗啦，肉块全都是零散的，没有捏合在一起。最明显的是台词，演罗切斯特的王洛勇什么我不知道他是烟抽多了还是怎么的，为什么音色是那样一股浓重的烟焦油味，捏着声带说话，拉拉巴巴的，我坐在第三排听，就怕他离我近，耳膜简直是受强奸。还有那个老保姆，语腔语调我能接受，谁让你是外国戏，非要整点译制片的感觉，行，理解。但是我受不了那个老年癫痫病一样的摇头，搞得我看了一会儿自己也摇上了，这绝对像打呵欠似的，是可以传染的。朱杰，不客气地说我认为她电视电视剧虽然都很亭亭玉立，但在话剧舞台上，基本就是个婴儿。的确，简·爱这个人是个小龙女似的冷美人，不能太张扬，得一直闷着，冷冷郁郁的，但不代表她没有内在张力。我感到朱杰的这个简·爱，就是一张白纸，一个木偶，从始至终面无表情，说话也不讲究个抑扬顿挫，白开水一样的台词，没有任何营养和心理依托，看不出她的苦难过往和纠结情感，该爱的时候突然就爱了，一点没有情感铺垫，该逃跑的时候突然就跑了，然后突然又回来了，总之就是缺少人性刻画。我不相信王晓鹰这种级别的导演，不会对她进行指导，显然的理由是，朱杰不适合演话剧。她这种沉闷，导致罗切斯特的一切举止都很搞笑，他们一个冷得像冰，一个热得如干柴，一个是电视剧语言(而且前后鼻音不分)，一个是畸形的夸张的话剧语言，完全不搭调，爱得莫名其妙。

　　当然对演员也不能太苛责。剧本本身也是有问题的。全剧看下来，高潮非常少，只有两个人直接表达爱的那一场，以及逃跑前的呐喊，比较刺激，其他基本都属于铺垫。预热的过程太长了，必须承认，前半场我是忍耐着开下来的。我是出于对王晓鹰的信任才忍耐的，相信后面会精彩，要是别的导演，我可能早就忍不下去了。我觉得王晓鹰的话剧还是不大注意剪裁，有些情节点，实在是可有可无，讲得太拖沓，对观剧心理很伤害。希望他若看到此评论，可以改一改。舞台背景，也太复杂了些，换场速度比较慢，小舞台的升升降降，都有断裂感，与之相比《肖邦》的零度转场却是让人叫绝。另外我觉得对简爱刻画过多，而且刻画得不深刻，但对罗切斯特的前妻、那个其实是最大的弱势者交代不够，只塑造成了一个咬人的疯子，她为什么那样，难倒罗切斯特就没有原因吗？这些还是缺筋少肉。简爱童年出现的那个恶人，后来在简爱长大后也多次出现在庄园，怎么一点交代都没有？使人纳闷。

　　我最喜欢的角色是小简爱，火候非常到位，非常怜人，大小简爱虽然没有说话、但用眼神互相取暖的安排，也很精彩。再就是算命的女巫很出彩，她是全剧唯一松弛的演员。

　　推荐理由：看看冰与火是怎么交融的吧。

　　评分：75

　　石彦伟

　　 看明星八卦、查影讯电视节目，上手机新浪网娱乐频道 ent.sina.cn