话剧《王府井》探班 为北京人“正名”(组图)
新浪娱乐讯 4月19日至5月3日，话剧《王府井》将在国家大剧院戏剧场正式上演。3月15日的探班活动中，主创们表示，这是一部给北京人“正名”的群像戏，横跨百年历史，展示的是北京人的包容、大度和肝胆，有大悲也有大喜。
话剧《王府井》为北京人“正名”
《王府井》是一部跨越百年的剧作，从辛亥前夜的1910年直至2010年。该剧分为上下部，这次率先公演的是由郑天玮编剧、任鸣导演的上部，最后将时光定格在1948年。四幕大戏浓缩了大清王朝、民国时期、抗战时期、解放前夜四个沧桑变幻的时代。全剧以王府井金街上仗义正直的“禄顶鸿”帽店少东家佟寿春为主人公，以帽店之动荡变迁为情节线，并辅之以清朝王爷，宫内太监、社会投机派、各色商主等人命运起伏。
此前，国家大剧院院长陈平曾将《王府井》定义为 “一部为北京人‘正名’的戏剧。”剧中，对提笼架鸟的北京大爷形象进行全力颠覆，展现北京人包容、大度与肝胆。剧中“王府井”已不仅仅是现实中那条悠久历史的老街，更是一种精神内核的象征。编剧郑天玮也表示：“话剧《王府井》不是一家一户的发家史，也不是王府井大街的纪录片，而是一幅北京人的精神肖像。是一部极为宏大的群像戏，剧中有名有姓的人物就有30多个，核心人物也有七八位。”
展示北京人的包容、大度与肝胆
在探班现场，剧组首先展示了四段颇具代表性的片段。
其中有两段是表现人物肝胆的群戏。一段“担保戏”是王府井商街被烧之后的一场高潮戏——“禄顶鸿”帽店的掌门人佟寿春带领众商铺掌门人以命担保，救出炒肝店老板蔡仙儿另外一段“赴死戏”，表现的是太监喜爷在日本人面前挺身而出，用他“这条没根的命换这条有根的街”，与佟寿春之子安康双双赴死。王劲松演的这个老太监，彻底颠覆了人们对于太监这类反面形象的单一印象。尽管他临刑前被敌人的枪架起，仍旧捏着兰花指，但却让人感受到这个人物骨子里的气节。另一个关键角色——“匾爷”，充满了表现主义的神秘感，是舞台上最独特、最自由的人物，有时他也充当着说书人旁白的作用。
在这部“纯爷们”的戏里，唯一的感情线索是佟寿春和云儿的感情戏。所以剧组当天也安排了于震与程丽莎现场演绎一段精彩的对手戏，充满了惆怅伤感。最后展示的“王爷胯下赔罪”， 讲述的是经历了无数世事变迁，佟寿春和王爷这对曾经的情敌与对手在狱中聚首，曾经的所有恩怨情仇都烟消云散，也颇令人回味。
有大悲大喜 于震身上有混劲儿和爆发力
导演任鸣透露，男一号于震刚刚赶回剧组两天，这四段戏都是为这次见媒体，加班赶排的，今后还需要细磨。等正式演出时，加上投影以及高广健设计的舞美配合，定会有更好的效果。他表示，选择于震演男一号，不仅是因为于震是一个生长在东四八条的北京“土著”，更有着较强的表演爆发力和身上那股‘混劲儿’，非常适合这个角色。大家在这次探班中看到的四段都具有悲剧色彩，并不代表这部《王府井》是悲剧。因为在第一幕、第二幕中也有大量让人捧腹大笑的片段。任鸣说：“《王府井》全剧追求的是一种大喜大悲的大气风格，是很有力量的作品。表现手法是超时空的。”
4月19日至5月3日，话剧《王府井》将正式公演。届时，为了更加生动地展示王府井这条百年金街的原始风貌，国家大剧院将在剧院公共空间内搭建全剧的“原生态”景观：繁多的店铺、人物的铜塑，让观众在观剧之余，可以更真切的触摸到北京的街、北京的人、北京的事、北京的韵。崔一佳/文
