评论：《单身男女》走法上中规中矩
《单身男女》是一部从名字和造势上看，误以为是都市情感减压剧，其实保持了一定的审美底线并认真追求艺术品位的话剧。算不上精彩和精致，但堪以精良相论。只是放在黄凯的创作班底上考量，因为看过了《我不是李白》和《遇见未知的自己》，便觉得《单身男女》还是在用心程度和表达能力上，稍显虚弱。
剧评写多了，开始不愿意面面俱到，而是抓住一部剧最成功和最失败的一两点、两三点去聚焦，写出最有独特性的一个向度。但看过《单身男女》会尴尬地发现，似乎不大容易找到这样凸出的亮点或缺陷。于是只是从戏剧审美的多重维度去逐一判断和考察。
作品所讲的故事，很有现实意义和时代意义，它不说热恋，不说婚姻生活，也基本绕过了烂俗的三角恋，却只是聚焦在青年男女在结婚前一刻所产生的心理波动，以男主角文平的恐婚出逃为矛盾导火索，写出了形形色色的情感百态，文平的无奈与负重，谢莺歌的脆弱与委屈，璇璇的开放与包容，Peter的炽烈与悲剧，文平爸的救赎与偿还，都各具代表。最终繁华成过往，曲径化通途，文平与谢莺歌还是在彼此的牵念与责任的作用下，走到了一起。剧中的一些情节太过于戏剧，比如两人说不结婚就不结婚了，比如各自和别人领结婚证时，偏偏碰到一起，但有些处理又太不戏剧，属于简易的写实，感觉艺术气质上忽冷忽热，风格不够统一，导演尝试不够勇敢和鲜明。这大概是造成该剧印象平淡的一个原因。
进一步的解释是，作为情感话剧，题材又富有很多时尚因素，完全可以更开放一些、帅一起、逗一些；但该剧基本延承的是现实主义风格，走法上中规中矩，不敢迈大步，也不敢小小地冲刺一下，就显得有点四平八稳。若是走现实主义路线，该剧的文化含量又显得根底不足，这样就处于一种双重尴尬的境遇。
该剧导演手法之单调，使我这样一个没有过话剧实践的观众，时常叹息和焦灼。比如一扇虚构的门，但凡人来人走，一定要作一个开门的动作，意思是我们的演员懂得无实物表演，这种动作的频繁出现，使人觉得导演缺乏创造的勇气和智慧。有很多人物错位的对场戏，这边喊得火热，但应该吃醋或愤怒的第三者，却缺乏必要的反打反映，少了很多本该有意思起来的矛盾。人物造型上较为单面，人性的复杂程度缺乏深入探究的功力，使人难忘的倒是璇璇和算命女Amanda这两个次要角色，表演得更松弛，更享受这个舞台。与之相比，其他演员或许是首演的缘故，还多有拘谨之处，以文平父亲和Peter为典型，表演风格和气场，同其他演员不好相容。台词也有些端正，流水席般匆匆划过，难有经典记忆。
舞美上，一些场次的灯光过强，视觉上不大舒服，背景道具过分强调了写实色彩的白色家具，有用时它是家具，无用时就什么都不是，摆在那里很尴尬，以至有一场还生硬地降下一个幕布给遮挡了起来，这些手法不得不说缺乏闪光的智慧。
我喜爱的两个亮点，一是关于陨石意象的出现，文平的三次强调，在不同的剧情氛围中各有深意，第一次和谢莺歌说那段教科语言，过多地交待人物背景，第二次与璇璇说，则有些像语言，由璇璇来说最后一句“化作流星，来到地球上”，似乎象征着二人的瞬时感情，也如流星般转瞬即逝；最后一次在谢幕前的表达，则具有了不同寻常的感人力量，陨石产生的遥远与艰辛，喻指了感情的来之不易，中间的流星、爆发和闪光，代表了爱情必经的各个阶段，最后穿过曲折阻挠的大气层来到地球，形成陨石，才是实实在在、繁华归于平淡的婚姻。再一个亮点，是文平父亲在臆想中和曾经的妻子表达负疚时，出现在舞台上的却是Peter的前女友，这个不大不小的突兀，在错位中展现了别具一格的滋味，很是劲道。
推荐理由：给都市青年单身男女上的一堂婚前教育课，浮躁的感情只有加上一颗责任的砝码，方显得饱满和厚重。
评分：70
石彦伟
