《新舞台》坂东玉三郎:樱花味道的昆曲之旅(4)
被称“日本的梅兰芳”表惭愧 将与梅葆玖合作
崔一佳/文
坂东玉三郎被观众称为“日本的梅兰芳”。实际上，他也是“梅迷”。上世纪20年代，他的祖父十三世守田勘弥就与访日的中国京剧大师梅兰芳同台演出。在家庭氛围影响下，他也不知不觉成了梅兰芳的“粉丝”，家中挂着梅兰芳的剧照，还阅读了大量与梅兰芳有关的资料。20岁时，坂东玉三郎就曾向父亲表示，希望演出京剧《杨贵妃》。1986年，坂东玉三郎专程到北京，向梅兰芳之子梅葆玖学习了京剧《贵妃醉酒》。1987年，他推出的歌舞伎《玄宗与杨贵妃》中，就应用了台步、水袖等中国戏曲的技艺。而且，他也了解到中国的梨园行，以前是“京昆两下锅”，学京剧的演员是先学昆曲打底，戏班演出也会同时推出京剧和昆曲，吸引一部分知识分子阶层爱好昆曲的人来看戏。所以，坂东玉三郎对梅兰芳的关注和研究，不仅在与梅派京剧艺术，也涉及梅兰芳早期的昆曲表演。
梅兰芳饰杨玉环(京剧《贵妃醉酒》)新浪娱乐：有人说您是“日本的梅兰芳”，您同意这个说法吗？
坂东玉三郎：有点不好意思。我认为梅兰芳先生就是中国舞台艺术的灵魂，把我和他对比，我真的有点受不起。不过，有些中国朋友这样说的话，我应该继续做更大的努力，不能愧对他们的期待。
不断借鉴学习各类艺术 计划与梅葆玖合作演出
除了不断借鉴、学习，坂东玉三郎在他的艺术之路上，也在不断地尝试、融会贯通。600年前，日本能乐师金春禅竹就创作了能乐《杨贵妃》。坂东玉三郎在能乐《杨贵妃》基础上，结合了歌舞伎与京剧技艺，于1991年完成了歌舞伎《杨贵妃》。剧中最有名的莫过于坂东玉三郎编创的“双扇舞”，通过两把手中翻飞的牡丹折扇，传情表意。如果说当下的舞台上，梅葆玖演绎的京剧《杨贵妃》突显“醉美”，那么坂东玉三郎的歌舞伎《杨贵妃》则突出“唯美”。白脸、白衫，造型相当素雅，也几乎没有台词和刻意的表情，但他通过轻盈婀娜的肢体呈现，表现出杨贵妃的千娇百媚、超凡脱俗。2008年，坂东玉三郎又与苏州昆剧院、靳飞导演合作了中文版歌舞伎《杨贵妃》，配以昆曲乐队和苏州韵白，这在歌舞伎四百年历史中尚属首创。
5月9日下午，由国家文化部、北京市人民政府联合主办的“昆剧之路”——中国昆曲艺术列入联合国教科文组织“人类口头和非物质遗产代表作”系列活动纪念大会在京召开。在国家大剧院小剧场上，77岁的梅葆玖与61岁的坂东玉三郎同台演出昆曲《牡丹亭》。梅葆玖先生清唱了《牡丹亭-游园》选段，而坂东玉三郎则扮上表演了《牡丹亭-离魂》。虽然这不算正式的合作演出，但也能让观众借此想想一下80多年前，梅兰芳大师与坂东玉三郎的祖父十三世守田勘弥在日本同台演出的情景。这也更让人期待，梅葆玖与坂东玉三郎在当代舞台上的正式合作演出。
梅兰芳在美国和卓别林见面
坂东玉三郎身着中式上衣新浪娱乐：听说您这次来京，与梅葆玖先生会面，是要商量两人的合作吗？
坂东玉三郎：我们两个都谈了，将来有机会的话想一起演。
新浪娱乐：演昆曲还是京剧？
坂东玉三郎：梅兰芳先生早期演过一些昆曲剧目。我们会从中选一部梅葆玖先生继承的，我也比较适合的剧目一起合作。我觉得这个是中国北方的京剧和日本的传统戏剧的一个结合，还有另外一点，是中国北方的京剧和南方的传统戏剧昆曲的结合。从两个意义上，我觉得这是非常重要的尝试。
梅兰芳与梅葆玖(右前)同演《牡丹亭-游园》老剧种新创意吸引年轻观众 社会力量扶持艺术是好事
5月7日在湖广会馆演出谢幕时，北京市京剧昆曲振兴协会会长孙毓敏上台为坂东玉三郎献花。三天前，他们曾一起为北京国际曲社揭幕。
新浪娱乐：您怎样看“北京国际曲社”？
坂东玉三郎：北京国际曲社的成立是一件好事。从前中国的传统戏曲发展，就是由社会上的有识之士出钱出力来捧，来扶持。现在中国达到了一定的经济水平，有条件也允许有这样的社会力量扶持艺术。从我们的角度来说，是一个非常好的事情。”
新浪娱乐：今年是昆曲成功申遗十周年，但商演市场还不算理想，您怎么看这一点？
坂东玉三郎：我也觉得目前昆曲面临一种危机。可能我说这段话有点大胆。不过，这次我来演昆曲，受到中国各媒体的关注，也得到中国观众的关注，这样可以引起社会对中国的昆曲的注意，这可能是我的一点贡献。
新浪娱乐：您认为歌舞伎和昆曲在今天，怎样吸引年轻观众？
坂东玉三郎：昆曲《牡丹亭》有青春版也有中日版，这都是在开拓年轻观众群。那些节目并不是纯粹的传统艺术，不过也是从传统艺术发展起来的艺术作品，这样可以扩大影响，可以吸引很多年轻一代，这也是一个继承的成果。
