评论：《撒娇女王》舞台简约故事圆润的佳作
这是我看过何念5部作品中舞台最简约最朴实，故事讲的最认真最圆润的一部用心佳作。
这次舞台和灯光的有节制程度大大出乎我意料，可以说稍微有点“简陋”，看惯了何念的华丽丽和酷炫，我甚至有点不大习惯了。简约的、没有装饰的二层旋转房间在功能性上满足了4个故事的背景需要，有纵深，有空间，有留白，有曲折。可以了，很好了，够用就成，有节制的美、有秩序的简单。简单的舞台旁边却又四个女子专门小提琴伴奏，好钢用在刀刃上，现场效果也是很有气氛的，大家都对这一点交口称赞。对比之下，回想《21克拉》的如同变魔术般花样迭出、琳琅满目的魔幻舞台和感官充分享受刺激的视听盛宴，《撒娇女王》更是在用心良苦的认真讲一个关于情关于爱的、有意义的故事片。这样的故事中，有你有我，有我们的没有实现的希冀和对爱的美好期待。一个故事可以无限次的在人际间得到传递，并感动着我们的情绪和生活，而视觉中的形式感和舞台只能停留在剧场中暂存起来。南美诗人聂鲁达说：当华美的叶片落尽，生命的脉络才渐渐清晰。
四个年龄段，不同婚姻状况，不同的空间和时间，不同的人物类型和性格特别，这样的构造在最大限度的笼络最广泛的观众认同，力图让每个观众都得到快乐与感动。其实，四个故事都能有很多可供解析的地方，比如，香港爱情，这是四个爱情故事中唯一没有出现男恋人，只有女恋人单方面个人讲叙、没有正面冲突的桥段。男人总是在外忙碌，小女人掌控了整个爱情气氛，男人忙什么女人不知道，做的事情也并没有得到应有的关注，恋爱中的小女人只在意了自己的一切有没有得到满足，并以此作为男盆友爱不爱自己的唯一考证。爱是自私的，但需要分享。
北京爱情比较残酷和实在，上海爱情比较杂碎和穷折腾，台北爱情比较婉约和腻味，或者说梦幻和文艺，有些琼瑶的纠结和反复，香港爱情比较自私和个人化。世界都在爱，寂寞的你还依然独自一人么？这戏更接近是一部“现实主义题材”的传统话剧作品。其实，这样四个没有交集点的故事，特别容易做出春晚小品味儿来了，何念对故事的处理很聪明、巧妙。但是碎片感还是挺强的，而没有啥蒙太奇的感觉出来。有部分台词和剧情设计来源于微博或者说网络，不大新鲜。
这戏为啥叫“撒娇女王”，撒娇了么，女王在哪儿，没瞅见啊，文不对题。同时，如果下次有加话剧之外的花样节目，请提前告知，尊重观众，尊重大家对您珍贵作品的情绪。
90分
Memory村长
