本报讯(记者 方芳)近日，由梅派名角史依弘出演的程派名剧《锁麟囊》在北京梅兰芳大剧院上演。  

　　虽然并没有上海演出创下的戏曲票房神话，但连续两晚的北京演出，每场都返场三四次，京城戏迷对史依弘的反流派演出投了赞许票。而将京剧与市场结合，走商业化道路，开创了戏曲赚钱的先河。

　　史依弘坦言，北京演出的总体收入比上海差了点，但也保本了，“上海的文化氛围与北京比起来要小许多，因为对各类艺术都有很强的包容性。而且北京的文化氛围是国内最浓厚的，观众什么角没见过呀，所以相对挑剔些。”

　　谈到为何会尝试让京剧走商业模式，史依弘认为，戏剧没落了其实是戏剧本身造成的，不去宣传光靠国家养着，演出卖不卖出票和演员和剧院无关，那戏剧自然就没有发展动力。

　　“对于剧院来说，商业模式打出的依旧是剧院的出品名称，演员也是他们的，所以对他们的知名度会增大；对演员来说，收入会多。比如我每个月的工资4000多元，但《锁麟囊》让我得到的报酬要比这高很多。对观众来说，通过密集的宣传也能全面了解这部戏，燃起年轻观众对京剧的喜爱。”史依弘说。

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