跟城市对话 与欲望游戏

　　《非常林奕华》

　　非常林奕华是城市的。

　　从香港到伦敦、巴黎、布鲁塞尔、曼彻斯特，从台北到北京、上海、杭州、南京、武汉、重庆、西安、广州、深圳，再从澳门到新加坡，每次落脚，总是把“城市”作为背景，以“城市人”作为题材和演出对象。

　　因为是城市的，非常林奕华也是当代的。即便剧名带著传统与古典文学色彩，但把符号解码才是戏肉所在。《男装帝女花系列》以九七回归探讨什么是主体客体，《悲惨世界系列》是以同性恋颠覆异性恋，《儿女英雄传》、《可怕的父母》与《什么是青春》是话语权与青年文化，《爱的教育》是爱与被爱如何建立在看与被看之上。《爱在考试的季节》、《我X学校》和《27个女同学和17个男同学》横跨2000年香港教改前后。

　　非常林奕华更是“政治”的。要把小众的意识注入大众化的剧场里，它也注定是争议性的。要聪明，也要智慧。要思想，也要娱乐。《包法利夫人们─名媛的美丽与哀愁》扛著综艺反综艺，《万世歌王》与《万千师奶贺台庆》挑战卡拉OK与无线电视的至高权力，《大娱乐家》诘问“记忆是否都被消费文化冲去了？”《东宫西宫系列》贯彻政治的“形式就是内容”，《华丽上班族之生活与生存》以日常生活辩证哲学议题，而《男人与女人之战争与和平》再次假借综艺之名、直探男女关系之核心。

　　非常林奕华是开创性的。第一个把张爱玲搬上香港舞台。将“四大名著”赋予现代人的问题：《水浒传》是“男人是什么？(What is Man?)”，《西游记》是“范达西是什么？(What isFantasy?)”。每出作品，无一不是在跟消费、欲望、寂寞等与现代人有著切身关系的议题作对话：为什么我们不快乐。

(责编： 葱尾)

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