评论：怀念曾经的崔民国
自从看过《隐婚男女》后，就没有再想着看李伯男导演的戏，今日机缘巧合又遇《半糖》。话说此前已经欠下很多文字债：《四世同堂》，《夜·店》两部田 沁鑫导演的作品，《达人未爱狂想曲》，《罗密欧与朱莉叶》两部赵淼导演的作品，《希特勒的肚子》，《新娘》两部孟京辉导演工作室的作品。为何单单，今天非要对《半糖》动笔，我想，我这是“挑软柿子捏”的心理在作祟了，当然，在这里“软柿子”一无任何贬低之意，二并不是指李伯男导演，而是指这部作品，这部老 少偕宜的《半糖》——不带脑子，只用听的不看演员表演，打着《植物大战僵尸》都能看明白看懂的《半糖》。这样的一部戏，在出文字的时候，我想相较于之前的几部作品的确是更容易些。
虽说出文字容易，但本着认真负责的态度，我还是在动笔前，专门跑去找到了此前哈智超老师为《中国戏剧》约稿而写的一篇关于李伯男导演的文字《有多少 青春可以胡来》(有兴趣的朋友可以问下谷哥或者度娘)，我也是通过这篇文章，对李伯男导演(《半糖》导演)，哈智超老师(《半糖》编剧)，田旭老师(《半 糖》制作人)，卢野(《半糖》男主演)有了进一步的了解。
我，尊敬每一位台前幕后的演员与工作人员，正是由于你们的辛苦努力，才会有一部又一部话剧作品的问世，给我们这些观众更多的机会走进剧场，去欣赏， 去感受，去幸福，去欢乐，每一部戏都是大家的孩子。我今天在围脖上向一位朋友say sorry，她很奇怪我为什么要对她说这句话，原因，就在于这篇文字，我要对这孩子说些家长不爱听的话，所以我要先say sorry。
初识李伯男导演，应该是2008年还是不知哪一年，第二轮还是不知第几轮的话剧《剩女郎》。人艺是福地，被拆掉的人艺小剧场更是精品辈出的福地，《剩女郎》正是我在那里看到的精品之一。也正是那一次，让我记住了那个憨憨老实，又不失风趣幽默的崔民国(卢野饰)，相信很多女孩子爱上这部戏，很大程度 上也是源于对这个个头不高，有房在沙河，有车是二手捷达，但对爱情坚持执着，决不妥协的小男生的喜爱。因为这个人他就在我们身边，是我们的同事，是我们的好友，是我们的生活。而令我印象更加深刻的，则是李伯男导演在剧中对于灯光的运用，和对道具玩偶的运用，处处体现着一个导演的智慧。这部话剧，本子好，导演好，表演好，作为观众的我享在其中。
然而，这些好，在《半糖》中却荡然无存。
我甚至已经无法回忆起《半糖》中这个会咏春的东北老爷们叫什么名字，无法回忆起《半糖》中哪一幕的灯光有巧妙运用。取而代之的，是男主角一次又一次 的歇斯底里，是比《剩女郎》华丽百倍，变化万千的实景，是一次又一次的长时间场灯全灭的暗场。当我捂着被人艺实验剧场蹂躏了近一百五十分钟屁股，在最后一次暗场中仓皇逃出的时候，背后传来了演员谢幕时，从观众席爆发出的热烈掌声，和当中夹杂着的不断的喝彩声。在这掌声与喝彩声中，我的脑海中不知怎么的，却 又出现了那个崔民国，我努力的想在自己的感情脉络中把《半糖》与曾经的《剩女郎》联系起来，我可最终还是比自己打败了。
我对朋友曾经这样评价过李伯男导演的戏：抛开一切专业角度问题不说，它至少很会煽情，抛开票房赚钱与否不说，它至少很会赚眼泪。如果说《剩女郎》我 感觉到了自己的眼泪，《嫁给经济使用男》我看到了观众的眼泪，《半糖》我却没有丝毫的感觉。相同的制作人，相同的编剧，相同的导演，相同的男主演，戏，却大相径庭。作为一名普通观众的我，只能肤浅的将这个问题归咎于时间——这把杀猪的刀。
曾经的青春梦想已不再，话剧也已经不再是话剧，它被电视剧和综艺娱乐节目侵蚀得已经变成一头四不像的怪物；我们对爱的美好憧憬，也已经被赤裸裸吃人 的现实摧残得必须加半颗糖，才能下咽。那个可爱的对爱抱着单纯美好期望的崔民国也只能永存于我的记忆中，那个骨子里深爱着话剧的导演，让我们永远祝福他，也祝福我所钟爱的话剧！
谨以此文，献给曾经的你们。
文/嘉航
(责编： 葱尾)
