评论：《半糖》的“半糖”，兼谈其他
除了极个别的，我看戏剧基本不去关注是哪个剧团、哪个导演，如果有些空闲时间，剧场又距离寓所不是太远，就会赶去。
直到《半糖》开始演出，男主角登场，加之旁边的朋友问我：这不是《隐婚男女》的那个男演员么，女主角不知道是不是？哦，我想起来了，是那个话剧，是那个演员，是那个导演。因为两个戏剧实在是一个模式里出来的。
要说现在什么样的话题最引人关注，除去政治上的，那就是婚姻。昨天，跟一个好朋友聊天说：“不是我们出了问题，是这个社会出了问题。”婚姻出了问题，而是有一大部分社会的原因，导致婚姻的双方出了问题。于是婚姻出现了各种形式、各种结果，虽然戏剧《半糖》的故事发生的时间，男女主角并没有结婚而是订婚——但和婚姻没什么区别了。
这样新鲜或称为时尚的话题，被导演找到并通过戏剧来表现出来，虽然称不上有多么精确、犀利的眼光，但还是能够吸引观众的，尤其是青年观众。
排演一部戏剧，并且在戏剧市场这么不够景气的情况下，讨好观众是首先要考虑的问题。这一点也并不是什么丢人的事情，很早以前刚接触戏剧的时候，我认为戏剧首先应该是一门艺术。但看过这么都戏剧之后，于是得出了一个结论：你跟我谈艺术，那我就跟你谈谈国情吧。
戏剧是一个舶来品，在西方诞生并发展、繁荣，一开始并长时间属于类似于贵族、有产者欣赏的艺术，直到底层人民接受，这需要一个很长的过程，包括观众的培养、观众素质的提升。而戏剧进入我国本来就很短，所以无论是从剧本、导演、剧团，还是观众，都需要一个很长时间提升的过程。
一个戏剧好不好，剧本是决定性的元素。举伟大的莎士比亚、易卜生等人为例，就显得矫情了，欧美剩下还有很多作家众生都是以写戏剧为方向的，甚至有一些人获得了诺贝尔等各种有权威的文学奖。而我们的国情是，专门写戏剧的作家少之又少，多数作家都是看作业余爱好而玩几票，或者赚钱的另一种方式。自然，我们看到的好剧本几乎没有几个，能够沉淀下来的，也是现代作家，如老舍等人，写的那些——这到底是个什么原因，值得思索，其实也显而易见。
而对于导演和剧团来讲，说句俗话就是：人家也要吃饭啊。只要观众能买票进剧场，管它排演什么。于是你就会看到，不伦不类、低俗搞笑、粗制滥造的戏剧，每天都会在一些剧场上演。当然，你说《半糖》完全属于这一种，也是不对的，你能看到导演和演员们的用心，虽然很粗枝大叶，虽然离戏剧艺术远一些，但衡量一部戏剧好与不好，每个人都有自己的标准，每个导演、每个演员，甚至每个观众的标准都不同，他们排演、表演和观看的目的都是不同的。
再来谈观众的话，这是个老话题了。戏剧要想繁荣，需要一大群的观众为基础，而我们的观众基础很不好，数量小不说，素质也有待提高，戏剧演出过程中，说话声、手机声、私自拍照的，此起彼伏。好吧好吧，作为观众之一，对于这些，我都习以为常了，只要不打扰我的观演，其他的由他去吧。
说了这么多，似乎都是题外话，你会问我：“这跟戏剧《半糖》有什么关系呢？”因为这是从《半糖》、甚至《隐婚男女》这两部戏剧中，我得到的一点点很肤浅的思考，算作管中窥全豹。《半糖》就是这样的一部戏剧：找一个新鲜的话题，讲一个类似韩日剧的矫情故事，在网络上搜集一些笑话作为所谓幽默的台词，适合喜欢情感故事、笑点低些的年轻观众观看。
除了上面的那些思考之外，《半糖》，也许只是给我普及了什么叫“半糖主义”。
文/两株枣树
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(责编： 葱尾)
