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赖声川携相声剧首演 武汉特色笑果更突出(图)

http://www.sina.com.cn  2011年07月19日12:03  汉网-武汉晚报
演出现场 演出现场
赖声川 赖声川

  【赖声川(微博)自答】

  前晚,赖声川“相声系列”作品《那一夜,在旅途中说相声》在武汉拉开内地巡演首站序幕。赖导对于这部新作品首次进内地巡演相当的重视,当晚在琴台大剧院的侧台,他一直在观察着演员的表现,在聆听感受观众的“笑点”和反应。落幕后,他走上台,没有跟观众交流,只一个露面就让现场气氛沸腾到爆。昨日,赖声川特地抽出一个小时的时间,与看过剧的记者们交流感受心得。面对观众的好评,他自言觉得“不够好”;面对一些对剧情本身的质疑,赖导也细心做了解释。

  记者:(还未开口)……

  赖声川(未等记者开口):你们都看过戏了么?

  记者:看过了,看完后都很兴奋,也有一些疑惑。您自己看过后感觉怎样?

  赖声川:昨天觉得前面(上半场)不好,这是第一次见大陆观众,所有的创作都是在台湾完成,连接点就是大家的旅行经验。我觉得很大的障碍就是很多观众是第一次进剧场来看相声剧,事先都不知道到底是什么形式,也不知道在哪个地方应该鼓掌、叫好。    

  记者:我们的确感觉前半部分入戏太慢,一个一个故事组成的小段子,单独来看都很精彩,但是连在一起说一个半小时,就有点让人坐不住。后半部分节奏显然快了许多,段子也很给力。

  赖声川:所以我今天进行了很多小小的微调,大概有10多处。上半场我就删了一大段关于屈中恒(微博)说带大老板去荷兰旅行的戏。

  (记者插嘴:是这段戏有什么问题么?)不是,每一段都没有问题,只是一个衔接的问题。对于熟悉我们前6部作品的观众来讲,他们入戏是没有问题的;但是也有观众是第一次进剧场来看这种形式的演出,我觉得上半场他们大部分的时候在找如何融入到这个剧里的感觉,后半部分所有的观众都是没有问题的。

  记者:您期待这些调整会有怎样的认同?

  赖声川:我觉得虽然是些小的调整,但是效果会很大。比如“去餐厅吃牛排没有MENU”的那段戏,事先我们的台词是“饺子一个10元,10个100元”,这些说的是台币,现场观众就没什么反应;今天我们改成了“热干面一碗2块5,大碗3块”……我昨天晚上有去吉庆街,热干面就是从中而来的经验。我想,每个地方都有接近它的特色,这部剧走到长沙等别的地方演出时也会换上这些特色。

  电视已经评太多,对我来讲,

  再去评论社会问题已没太大意义

  A

  武汉特色

  让“笑果”更突出

  昨晚的第二场演出,记者发现,赖导对很多部分都做了一些微调,还加入了显著的武汉特色,“笑果”更加突出明显,整部相声剧的结构更加紧凑,观众进入状态的节奏也明显加快。在这方面,赖导还是下了一些“功夫”。

  赖导为何不尖锐了

  【同题问答】

  赖声川导演此前的6部“说相声”的作品,都会尖锐的反映一些社会现象,并进行毫不留情的反讽。但是《那一夜,在旅途中说相声》旨在通过旅行的经验,表达对于生命的思考,却少了一些让人听了后觉得痛快淋漓、出了口恶气的段子……

  记者:有观众觉得,《那一夜,在旅途中说相声》,跟此前的6部说相声的作品比起来,显得很温和,也没有谈及一些社会问题。

  赖声川:这是一次很特殊的经验,这部剧跟此前6部比,质感完全不同。这就是一个游记,两个人的对话就是漫谈性质,我并不想去强调思想主题。我的每部相声剧都在找寻突破,不见得需要一些抢眼的东西,这些突破可以是平淡、也可以是诗意;相声语言也从嬉笑怒骂转为关于生命体验的对白,观众面前飘过的是旅行画面,而不是针锋相对的场景,这已经进入到哲学层面的东西,这就够了。    

  记者:冯翊纲说,他觉得您的作品出现这样的改变,可能是因为最初做相声剧时是20多年前,您还是个青年;现在已经是个老头,可以舒舒服服的过日子了……

  赖声川(忍不住笑了):有一点吧?我觉得还好吧!其实去评论社会,现在对我来讲已经没有多大意义。20多年前,台湾只有相声剧在讨论这些社会问题,现在一开电视,同一时间有六七档节目都在评论社会。电视台已经完全代替了这种功能,我可以去做些别的东西……

   B

   表达对生命的思考,质感更温和

  记者:很多观众都觉得昨晚气氛很好,很热闹……

  赖声川:对我来讲,昨天晚上的表现其实很冷清。要知道我们在台湾首演时,观众都是爆笑,有的甚至笑到大跌到地上去!武汉的观众比较含蓄,需要花点时间来进入我们的故事,当他了解后,已经过了大半个小时了。

  记者:你这两天在武汉转了转,对武汉有什么很深刻的了解么?

  赖声川:昨晚去了吉庆街,给我很江湖的感觉;今天早上去了首义门、红楼……我每到一个城市,都会寻找这个都市的文化感,在武汉还没有完全找到。另外,我觉得武汉900多万人口,一年应该要有上万个好的话剧演出才够,但是现在感觉,武汉怎么一年才只有四五个好的话剧演出,大部分还是外地做的。为什么武汉本身就不能做一个好的话剧演出呢,我认为不是不可能的!

  记者:您上次来武汉,也跟武汉人艺的演员们做了一些交流,您觉得问题出在哪儿?

  赖声川:我对武汉人艺印象挺好的,他们一直都有做好的话剧的潜力,他们也正在努力。但是做一个持久的、好的话剧品牌,不能只靠他们一组或者是一代人,剧场文化要一代一代的年轻人冒出来,才会传承得更好。

  赖导昨日通过微博与武汉观众互动。很多看过首演的粉丝激动,“好看啊!很有寓意!无论你在哪里去了,无论你走多远,最终还是得回‘家’!”“好看,好笑。”对于这些赞扬,赖导表示“感谢你们的分享”。为了让武汉观众找到认同感,他用仅有的时间在武汉旅行……

  C

  武汉好的话剧演出远远不够

  相声瓦舍的创始人冯翊纲在《那一夜,在旅途中说相声》扮演“6星级”游客,他是赖声川的学生,跟随赖声川已经有30年的时间。昨日,在与记者聊到“旅途说相声”中少了些针砭时弊的东西时,冯翊纲这样说——

  “赖声川20多年前是一个青年,现在是一个老头,你看他胡子都白了一半了!”冯翊纲边说边笑,“这是我猜的原因,我也追随他30多年了。”

  这是说20多年前赖导是个愤青,而现在变平和了么?冯翊纲进一步解释,“80年代的台湾,赖声川导演是学术领导人,在过去30年他一直非常负责任的在带领我们做一些很有创意的剧作。而现在,他退休了,可以舒舒服服的过日子了。当然他依旧很忙,忙着到各地去做学术活动,当一名快乐的创作人和旅行者。他的眼界也更为开阔了……”而他也告诉记者:赖导的某些作品很尖锐,但是生活中赖导是一个很宽容、很温和的人,很少见他发脾气,“如果哪天听到他发脾气了,那就是很严重的事情了……”

(责编: Lorring)

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