《好姐卖粉果》高志森专访：首创戏曲音乐剧
香港资深导演高志森(微博)曾目睹香港电影，特别是喜剧片的兴衰成败，后来转战舞台，竟也在香港开创出舞台剧的“春天”。10月8日、9日，由高志森监制的“戏曲音乐剧”《好姐卖粉果》(以下简称《好姐》)将登陆广州黄花岗剧院。
日前接受本报记者专访时，他透露，虽然不知道广州观众是否会青睐这部讲老广州故事的作品，但若让他打分，他会给“A”。
文/本报记者 苏蕾实习生 罗晓莹
理念创新
用西方音乐剧包装传统粤曲
广州日报(微博)：是怎样的动机促使你排演《好姐》，改编后，它与传统粤剧有什么不同？
高志森：这部作品是邓碧云和梁醒波的著名喜剧，最初是杜国威介绍的，我看了也很喜欢，剧里的三角恋爱非常有趣。我们的创意就是“戏曲音乐剧”，用西方音乐剧的理念去演我们的传统戏曲，为传统粤曲的旋律重新填词，增添时代感；其次，整个戏的节奏非常紧凑——这恰恰是传统戏曲的短处。
广州日报：具体在哪些方面体现了对西方音乐剧的理念？
高志森：最主要一点就是音乐和戏剧的互相推进，用歌来推动戏，戏来带出歌，两者密不可分，而不是割裂。其次，我们的演员以演舞台剧的方式去表演，追求的是自然和鬼马。《好姐》全剧只有3个演员——欧锦棠、万斯敏和李润祈，他们除了分饰所有角色外还亲自搬换道具，所以观众不会看到黑幕，所有场景都一气呵成，这些都是我们对音乐剧的借鉴。
广州日报：除粤曲外，这部剧是否还有其他的音乐元素？
高志森：粤曲小调方面包括有大家比较熟悉的《红烛泪》等，我们还根据戏剧的不同情境配上相应的音乐，比如从美国回来、要追好姐的“金山阿伯”就会唱英文老歌；还有扮演上海名媛的李润祈会唱《夜来香》——哪里的人唱哪里的歌。
音乐剧标准
用最便宜的布景一样可以出精品
广州日报：《好姐》对年轻观众会有吸引力吗？融入音乐剧元素会不会引起传统戏曲观众的不满甚至流失？
高志森：我们定位的人群首先是爱看港式喜剧的观众。《好姐》是一部充满喜剧色彩的戏曲，人物“抵死”、对白诙谐，改版后充满了浓郁的“港味”。除娱乐性外，雅俗共赏也是《好姐》的定位：情节发展全靠人物“唱”出来，粤语小曲流转如弹丸，相信戏曲爱好者也不会轻易错过。
至于年轻人和粤剧“死忠”，在香港演出之后我们惊喜地发现，都被争取过来了。我觉得原因有二：首先是他们对粤曲与音乐剧的“融合”有好奇心和新鲜感；其次是欧锦棠本身有一定的粉丝，他的《谁家灶头无烟火》正在热播，年轻观众也会买他的账。
传统不是要来死守，是要来继承的。死守或者会有欣赏价值，但若要做到普及，必须改良创新。
广州日报：排戏过程中有没有遇到过什么困难？
高志森：困难几乎没有(笑)。我没有夸张，因为艺术总监梁汉威(微博)选歌选得实在太好了。另外，知道为什么选欧锦棠来演吗？不要以为他只是电视剧演员，他对粤剧非常有研究，加上多年演出经验，整部戏精彩纷呈。排练过程中，我们觉得是水到渠成的，毫无压力。
遗憾的是，威哥前两个星期因病逝世，但我们演出时还能感觉到威哥的存在。为了他，我们每场都要“超水准”发挥。
广州日报：你认为衡量一部音乐剧成功与否的标准是什么？《好姐》达到这个标准了没有？
高志森：音乐和剧情必须互相推进，这是首要标准。为什么要唱歌？是因为剧情发展到一个程度，语言已经无力，不得不唱——言之不足故歌咏之。第二是演员必须唱、跳、演全才，现场表演“无得NG”，很考功力。在香港，所有音乐剧一律拒绝假唱，若作弊被发现，不单观众唾弃，也会受到行内集体鄙视。
再者，现在很多音乐剧的舞台布景纯属“堆砌”，出来的作品却不见得好。相反，好的创意是不涉及资源的，用最便宜的布景一样可以出精品。如果要我评《好姐》，我会给“A”。
公司运营
我们很难做主流艺术
广州日报：相对很多舞台大制作，这部剧的成本不高吧？在香港、加拿大之后，对广州的票房有什么期望？
高志森：成本超过100万，但还是有盈利的。我对广州观众很好奇，不知道他们买不买账，不过我们还是很有信心的，毕竟《好姐》就是一部讲述老广州的故事啊。另外，我们会有一部分票预留给弱势群体，演出时还会有即场手语翻译。我们希望通过这些努力鼓励残障人士走向社会，增加社会共融感。
广州日报：观众口碑、经济效益和艺术追求，你更看重哪个？
高志森：三者不能分而论之。我一直认为创作者的立足点太高会曲高和寡、太低观众也瞧不起，而站在比观众欣赏力稍微高出一些的角度去做，就刚刚好。好比观众都在吃香蕉，你却在做提拉米苏，肯定没人会来吃。但若然你做的是香蕉蛋糕那就不一样了，观众能回味香蕉的感觉，又能尝试到蛋糕的新鲜感，自然就有很多人买你的账。
当然也不能够一味迎合、迁就观众口味，因为这可能会导致行业的衰退——“K歌”这种东西出现后，香港乐坛直线跳水就是很好的例子。
广州日报：你的春天舞台剧公司今年已经第16个年头了，营运状况如何？对自己的职业生涯还有什么期待？
高志森：由于现在每个人都在自己的小天地里追求喜欢的东西，比较少像以前那样随大流去看戏了，因此，我们很难做主流艺术。公司一直都是自负盈亏，除了舞台剧，我们还接办演唱会营生，另外也与政府合作，组织很多非牟利形式的巡演活动。我现在主要是做市场和观众开拓方面的行政工作，艺术上比较少插手。但我正准备重返我最喜爱的岗位——电影导演，希望完成执导50部的毕生愿望，现在已拍了30多部。
(责编： sisi)
|
|
|