慕尼黑芭蕾舞团《驯悍记》带来足尖版野蛮女友
《驯悍记》在芭蕾史上绝对可以算作是一个“另类”，创造出了具有革命性颠覆的作品和形象
芭蕾舞剧《驯悍记》改编自莎士比亚最著名的喜剧作品
故事讲述了一个“野蛮女友”的变身记
新浪娱乐讯 芭蕾，向来是唯美优雅的代名词，然而即将于11月10至12日登上国家大剧院(微博)的德国巴伐利亚州慕尼黑芭蕾舞团，则将给北京观众带来一份大大的意外，舞团此次将上演经典保留剧目——芭蕾舞剧《驯悍记》，这部非同以往的芭蕾将让人捧腹不已，带来非同以往的舞台体验。
德国“四大名团”之一 展现193年老牌名团艺术魅力
德国巴伐利亚州慕尼黑国家芭蕾舞团是老牌的欧洲名团，它最早始建于1818年的德国慕尼黑国家剧院的专属院团，至今已经有着193年的艺术传承。从巴伐利亚远嫁维也纳的绝世佳人茜茜公主也曾是慕尼黑芭蕾舞团的常客，舞团高贵、优雅的宫廷芭蕾正是她童年成长的重要一课，成为她日后迷人气质的一种积淀。
虽然在几个世纪中，慕尼黑芭蕾舞团几经变迁，却依旧拥有强大的艺术生命力，并且在漫长的发展过程中形成了深厚而丰富的文化积淀，与汉堡芭蕾舞团、斯图加特芭蕾舞团、柏林芭蕾舞团并称为 “德国四大芭蕾舞团”。
1993年该团曾在美国巡演中与老牌的美国芭蕾舞剧院(ABT)和纽约市立芭蕾舞团大唱“对台戏”，在纽约呈现了一场明星云集、流派纷呈的芭蕾盛筵，这段辉煌的演出记录至今仍是一段舞坛佳话，《纽约时报》更称赞慕尼黑芭蕾舞团的演出是一场“舞蹈生命力的展示”。
慕尼黑芭蕾舞团与北京观众也可以说是“老朋友”了，1995年舞团曾在北京演出《奥涅金》，那一次演出被业内人士评价为“如诗如画如歌”。2009年时隔14年后舞团再度来京，上演了《雷蒙达》与《梦幻变奏》一古典一现代两台大戏，难得一见的剧目和风格牢牢抓住了观众的眼球。如今舞团又将带着德国戏剧芭蕾最具特色的代表作《驯悍记》再度登上大剧院的舞台。舞团艺术总监伊万·利斯卡表示：“两年前的演出，让我对大剧院留下了深刻而美好的印象，上次演出还没有结束，我们就已经开始再度合作的洽谈了。此次我们精心选择了剧目，派出了最佳的阵容，包括舞团最当红的女明星露西亚·拉卡娜，两年前她因为受伤无缘中国之行，这一次我们终于能够如愿。我们希望能够通过这次巡演向北京观众展现慕尼黑芭蕾舞团的另一个侧面，向北京观众展示一个多面的慕尼黑芭蕾。”
足尖上的欢喜冤家 从爆笑到流泪
《驯悍记》在芭蕾史上绝对可以算作是一个“另类”，创造出了具有革命性颠覆的作品和形象，用极尽搞怪之能事的情节和形式，演绎了一个让人开怀大笑的喜剧芭蕾。剧中女主角不再是轻盈优雅的公主，而是泼辣的邻家女孩，在台上她可以弯腰驼背、可以暴跳如雷、可以撒泼耍赖，甚至可以拖着香肠抱着火腿大块朵颐，让台下的观众为这样的“尺度”惊得目瞪口呆。
芭蕾舞剧《驯悍记》改编自莎士比亚最著名的喜剧作品，站在巨人肩膀上的起步点，为这部作品的一路辉煌奠定了基石。故事讲述了一个“野蛮女友”的变身记：刁蛮悍妇凯瑟琳娜阴差阳错的嫁给了大胡子男人彼特鲁乔，他一心要把凯瑟琳娜变成百依百顺的好妻子，于是采取了“以暴制暴”的方式，经过几个回合的激烈“交锋”，最终他驯服了凯瑟琳娜的一身傲骨，并赢得了美好的爱情。
该剧编导、戏剧芭蕾的代表人物约翰·克兰科，为这部文学经典赋予了全新的舞蹈灵魂，也为20世纪的芭蕾艺术添加了新的注解。正是由于克兰科的《驯悍记》以及另外两部戏剧芭蕾《罗密欧与朱丽叶》《奥涅金》所组成的“情景交融三部曲”共同奠定了戏剧芭蕾的基础。从1969年首演至今，《驯悍记》已经在世界各地的舞台上从未间断的演出了40多年，这对欢喜冤家飞扬恣意的嬉笑怒骂也造就了无数个笑声不断的轻松夜晚。
最具难度的另类舞剧 芭蕾界的“霸王条款”
如果仅仅只有搞怪，《驯悍记》便会沦为一出闹剧，然而克兰科却将人物内心描摹得丰满细致，创造了以往芭蕾舞剧难以达到的高度。也正是从克兰科开始，戏剧情节在芭蕾中不再仅仅是串联华丽舞段的单薄支点，而是成为了舞蹈的绝对核心，芭蕾从此开始了踮起脚尖讲故事。
虽然《驯悍记》自诞生以来不断被改编成各种艺术形式呈现，然而如何给这样一部另类的作品穿上“芭蕾舞鞋”？其艰难程度可想而知。应该说，克兰科在该剧的处理上充分彰显了他作为大师的睿智与功力。在剧中“驯悍”与其说是驯服，不如说是两个人在婚姻中的不断磨合，克兰科在用没有台词的肢体语言向观众阐述他对莎翁经典的理解，也为世人揭示了另类爱情的经营之道。
对于《驯悍记》的版权，也是芭蕾界人尽皆知的一份“霸王条款”。拥有克兰科“情景交融三部曲”版权的斯图加特芭蕾舞团，将这三部作品视为珍宝，不仅价格不菲，而且要求极为苛刻：如果你想购买《驯悍记》的版权，那么必须先从克兰科的另外两部经典《罗密欧与朱丽叶》和《奥涅金》开始购买，只有成功排演了前两部，并受到认可，才有资格排演《驯悍记》，足见该剧难度之大要求之高。
(责编： 葱尾)
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