《诺亚方舟》舞美豪华 俞白眉称排话剧很受折磨
俞白眉讲述创作经历
代乐乐将与曹云金二次合作演情侣
梁超舞台反应很机敏
代乐乐(微博)：对，我说不行，咱们工作方式不一样，必须很严格排好节奏，你哪句词搭我哪句词，后来他说他强忍住在上台的欲望，我们说一句词，他脑子想我加什么都好，他飞快地想，我说了他接不上怎么办，接得上怎么办，如果接得上行不行，他想完之后，已经错过了，我已经说出第二句词。
主持人王莹：这次合作呢？
代乐乐：这次已经很默契了，我们在上一次演《分手大师》的时候，可能因为不熟或者怎么样，他私底下是挺羞涩的人。
主持人王莹：看不出来。
代乐乐：一般人都看不出来，他可能特别贫，但是演感情戏的时候，确实有点羞涩。去年我们俩有感情戏，都会觉得有点不好意思，或者主动回避，他的重心在包袱上，这些不是那么有激情。但是今年突然间不一样了，而且他还会捣乱，他演感情戏的时候会给女演员捣乱。
主持人王莹：怎么捣法？
代乐乐：就是会突然，说什么俏皮话，你在特别伤感的情绪里，他会突然间跳出来。
主持人王莹：够坏的。
代乐乐：今年完全不会，今年特别认真，我觉得可能是越来越成熟了。
主持人王莹：那肯定是，毕竟合作一段时间之后，彼此增加了了解。
代乐乐：表演上和去年有特别大的飞跃。
主持人王莹：这就是你说的成熟了。
代乐乐：而且特别投入，演感情戏，以前是他不好意思，现在是我们不好意思。
主持人王莹：说明他是非常有潜力的演员。
梁超：去年演感情戏，他有点回避，今年排练的时候，自己哇哇地哭了。
代乐乐：就是很投入，特别投入。认真程度也是，去年经常会说咱们再对对，放心，台上见，那是去年。今年，前些日子做节目，我们一起早到了，在停车场，早到40分钟，要不然咱们找地先呆一会，他说你稍等，我马上到你车里来，我们把后面的词对一下。非常非常认真。
主持人王莹：所以也非常期待这次他的演出。
代乐乐：会很精彩。
《诺亚方舟》舞美豪华，花销是以往的5倍
主持人王莹：演员阵容呢？
俞白眉：应该说《分手大师》原班人马。
主持人王莹：听说《分手大师》要在戏剧节上有一次演出。
俞白眉：1月5号、6号，戏剧节。和陈佩斯老师，我们一起合作的。
主持人王莹：在这里跟各位网友有一个预告，很多网友说你们的戏很难买到票，如果《诺亚方舟绑架案》买不着，先看一下《分手大师》，《分手大师》买不着，看一下《诺亚方舟绑架案》。
俞白眉：替托付你的人说一下。
代乐乐：如果买不到，可以去卖座网订票，还可以稍微打个折，便宜一点。
俞白眉：因为我们毕竟是民营的剧社，到现在为止，没有获得什么政府的扶持，我们是靠一张票一张票这么卖的，如果没人买票，我们早就收摊子。
主持人王莹：所以口碑非常重要。是不是也是因为有钱了，咱们这次，我听说舞台设计超级豪华，跟这个有关吗？
代乐乐：有，当然。
俞白眉：我们可能和戏里讽刺到的那些动辄特别大的项目没法比，但是我们觉得在民营剧社里，我们这次投入是相对大的，我相信观众等到大幕拉开的时候，观众会一下子看到那个舞台，起码和我们自己比，和《翠花》，和《分手大师》比，会不一样。我们用钱数来说，同样在舞台上，我们今年的花销可能是往年的五倍。比如戏里主场景，可以简单说一下，观众可以在舞台上真的看到一个巨星的诺亚飞船，演员也会在飞船上表演，舞蹈演员刚一开场，应该有各种各样的声光电的秀，这个和去年，和前年，在风格上还是有一些区别。
主持人王莹：这个舞美超级豪华，对演员来说是大好时，更容易进入到规定的情景当中。乐乐我有点好奇，你一方面要演话剧，一方面也参与影视剧，这两方面对演员来说表演的要求不一样的，怎么去转换呢？
代乐乐：确实是不一样。可能你在影视里只需要做到，相对我比较擅长的比较生活化的表演就可以了，一切不要有痕迹，要生活化。舞台可能只是生活化，就会显得很小，没有舞台表现力，可能从台词上，到你形体上，都要很夸张。我确实在舞台剧上是新人，梁超还有整个团队特别特别优秀的演员，他们真的在我们合作之前就已经是每一年几百场的演出，所以他们很有舞台经验，他们就会帮你，排练的过程，是很多老师一起帮你。
主持人王莹：带动作用非常强。
代乐乐：他们也会帮你想，你这好不好，你那还可以更好。
主持人王莹：梁超底下也是大师。
梁超：骂我呢。
主持人王莹：没有，我看你的头衔是编剧、导演，什么工作都做。
梁超：做过。
主持人王莹：这些肯定对于自己表演来说非常有帮助的。
梁超：对，帮助最大的就是得一媳妇。
主持人王莹：是不是因为这媳妇，你怕感情戏，我听说在戏里面不敢演感情戏。
梁超：是不敢，还是驾驭起来，当然俞老师知道还在给我，构这个戏，确实有点回避。但是放心，我以前也学过一段相声，有的时候演员强了，剧本不行，这叫人保活，这叫活保人，剧本写得好，怎么都行，你放心。
代乐乐：他的感情戏都是他跟他亲媳妇演，那个默契度别人根本没办法拼，我们是白天排练，人家晚上回家接着对词，接着排练。
主持人王莹：乐乐真逗，亲媳妇，这么用功。
梁超：必须的，为自己负责。
排话剧是一个折磨和被折磨的过程
主持人王莹：马上21号和观众见面了，你们现在排到什么程度了？已经完全成型了，就是反复磨合的阶段。
梁超：现在让演就能演了，就没问题，我们是专业的团队。
主持人王莹：刚才还在说加什么东西？
俞白眉：演出是这样。这也是话剧跟别的影视剧不一样的地方，你再给我一个月，我也觉得时间不够，总是觉得时间不够，一个话剧排练的过程是一个折磨和被折磨的过程，可能我也在折磨大家，大家也在折磨我。今天心情好，明天可能很忧郁，中间互相安慰的时候，应该说十几个演员组成了一台戏，可能就是2008年奥运会开幕式，那是几万人的团队，我相信他们也是这样的。你只要再给他五天，他还把这五天用到，而且时间永远不够。演出可能就是这样，只有大幕拉开的时候，就这样吧，就这样吧。你必须得拉出来见公公婆婆了，那就让他见吧，见完之后可能还是这样。每一年的经验都是这样，去年《分手大师》的时候，我觉得太仓促了，完全不够，永没有到让观众应该看到它的地步。
代乐乐：我们好的地方在随时修正，我们这个团队真的是认真的团队。
主持人王莹：每一场下来还在修正。
代乐乐：我们《分手大师》每一场演完，大家都会开会，这好，那不好，我们需要哪哪的调整，第二天再去调整，我们演了二十多场，每一场都在调，不是，是四五十场。
俞白眉：到了10月份，我们在上海演出的时候，还在改，包括这次的诺亚方舟，大家也在想，21号就开演了，但是21号演到1月4号，1月4号不是终点，1月4号可能才是这个戏的起点，这只是第一轮，后面肯定有很多轮，每一轮有修改的机会，每一轮都有继续磨光，打磨，让它更加圆润，都有可能。可能到那个时候，一轮轮观众验证过之后，才敢说放心了，这个可以了。
主持人王莹：我觉得你们对自己够狠的，因为每一场演戏，在每次调整，无论谁都要变，都要去适应，怪不得像翠花一演能演十几年，跟大家的严谨态度是有关系的。
(责编： 葱尾)
|
|
|