谭派《鼎盛春秋》曾遇迷茫 专家把脉求“静”
新浪娱乐讯 今年元旦期间，由北京京剧院(微博)复排的谭派《鼎盛春秋》在长安大戏院与观众见面。面对这样一出绝迹舞台几十年的老戏，谭孝曾先生表示，自己也因曾没有老剧翻新的经验而迷茫。1月5日举行的研讨会上，部分业内专家给该剧提出宝贵意见，目前全剧缺“静”。
谭派《鼎盛春秋》复排曾遇迷茫
谭派的《鼎盛春秋》是谭门第四代传人谭富英在上世纪四十年代演出的一台剧目，建国后就已绝迹于舞台。此次北京京剧院复排该剧，由谭派、裘派传人共同主演，也获得了业内外关注。谭门第六代传人谭孝曾先生亲自参与复排指导工作，在保留原版风骨的基础上，进行加工，并根据谭门第七代传人谭正岩(微博)的自身条件文武特色“量体裁衣”，进行编排。整个复排工作贯穿2011年全年，从春节开始进行剧本修改，写了15稿，七月建组排练，直至2012年元旦期间才正式首演。
谭孝曾先生提到，由于自己没有老剧翻新的经验，所以最初比较迷茫，不知道老戏翻新应该怎么搞，整个团队在复排过程中也走过弯路。后来征求专家和相关领导的建议，决定要像文物一样修旧如旧，并在原有基础上增加章节，使剧情更加饱满流畅。谭孝曾说：“杨派也有这出戏，之所以流传下来，是三大段二黄慢板站住了脚。谭派的《鼎盛春秋》后来不演了，可能也是因为剧本上有一些不完整性，所以我们这次博采众长，从梆子等剧种中吸纳了一些情节。”
“逃国”一场获肯定 全剧缺“静”
谭孝曾先生提及从山西梆子中借鉴的，就是“逃国”一场，也是很多业内专家认可的亮点，从唱腔、身段、音乐上都合乎人物。新的《鼎盛春秋》重塑了伍子胥的外在形象。以往众多戏曲作品中，伍子胥都被描述的比较衰老。而这部戏中的人物更粗犷、更血性、更武气一些。由于谭正岩身高较高，所以在装束图案上也有丰富，设计了大小麒麟。作曲还专门根据情境，写了两段萧曲，表达伍子胥的心情。谭正岩与乐队老师的紧密配合，让台下观众误以为是谭正岩亲自吹奏，所以在这个段落竟然还有“彩儿”。
这部戏原定于8月份在评剧大戏院举行内部试演，请专家把脉，但当时谭正岩手部受伤，未能成行。北京京剧院方面非常重视该剧，希望把这部戏保留下来，并冲击奖项。所以在长安大戏院首演后，剧院专门请来众多业内专家提意见。谭孝曾说：“我们这个戏现在还谈不上成熟不成熟，只是个活剧本仅有个框架，现在立起个靶子等大家批评，希望专家们无情面地轰炸。”研讨会上，专家们也给该剧提出了很多建议。例如：舞美风格在保留整体春秋战国的风格同时，颜色可以稍暗；由于剧中流动空间较多，几乎没有几个固定空间，让全剧感觉缺“静”，建议在“逃国”一场中，转反二黄编排稍静一些。
【剧情简介】
东周列国故事：伍奢直言进谏，楚平王一怒将他囚禁。奸臣费无极献计，逼伍奢修书，把镇守樊城的二子伍尚、伍员近来，一同斩首剪草除根。伍员心疑不去，伍尚一人前往，被平王连同其父一齐斩首。平王又派大将武城黑捕拿伍员。伍员突围。伍员逃出樊城，中途遇故友楚大夫申包胥班师。伍向申哭诉本身冤仇，发誓报仇。申功之不听，乃言“子覆楚，我必兴楚”，放伍逃往吴国。伍员逃到昭关，因关前已画图缉拿，过不去关。躲在隐士东皋公家里，一连七天，又急又愁，须发全白，才在东皋公帮助下混出昭关。伍员逃出昭关，前阻大江，幸遇渔人相助，渡过江去。伍员赠剑，并嘱渔人勿泄，渔人投江。伍渡江后饥饿乏食，路遇烷纱女，伍向女乞食。女赠食后，亦因伍嘱勿泄露，遂投江明志。伍员逃至吴国，与孝义双全的专诸结拜。吴王之子公子姬光原应继王位，姬僚仗势自立为王。姬光为求复位，素闻伍员有勇多谋，当伍员吹萧乞食时相遇，收为宾客，伍员印荐专请给姬光。姬光假意请吴王姬僚赴宴，专诸扮成厨夫，在鱼令藏剑，借献鱼之机刺死姬僚。姬光夺得王位。（崔一佳/文）
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