新年刚过，香港歌剧舞剧院排练厅便一派忙碌的景象。李子瞳担任总导演、编剧的治愈系音乐剧《生命最后的33天》已经进入到最后的剧本讨论阶段。据了解，这部音乐剧几乎所有的演员均是新人，其中徐瑞康、于彤彤更是今年应届高中毕业生，他们需要一边参与排练，一边备战高考。

　　一向善于使用大牌执行作品的李子瞳为何突然使用新人，到底是冒险还是尝试创新，在被问及此问题时，李子瞳说：“我们曾经尝试过在首都演出使用一些大腕，效果当然不错，可是当我们的演出进入到二线城市的时候，因为没有大腕，往往歌剧票房遭遇了滑铁卢。这个问题很严重，我们歌剧作品已经进入到一个恶性循环——人捧戏。这种恶性循环是违背艺术发展规律的。之所有世界经典歌剧可以长盛不衰，主要是因为剧情优秀，而不是演员优秀。中国的音乐剧、歌剧作品如果不去扭转这个颓势，或许大多数作品都会生如夏花”。

　　那么此部音乐剧《生命最后的33天》如何试图提升自己的故事性呢。据制片人潘俊介绍，首先，此部音乐剧将将近一半的预算投入到剧本编写当中，是中国音乐剧编剧环节历史上比较高的一次投入，力求仅仅看剧本，就能达到治愈系作品的目的。其次，多位我国著名心理学家、作家、戏剧家组成了创作委员会，甚至微博的名博作者也加入其中，以最大可能的寻求当下观众的情感共鸣点。再次，《生命最后的33天》的故事背景，是李子瞳自己真实故事改变的，李子瞳写、拍自己的故事，想必会有不同的效果展现，而李子瞳指导的电影《生命最后的33天》也将于今夏同步上映。

(责编： Zane)

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