实录：陈佩斯教喜剧演员量体裁衣 幽默感是方法
幽默感不是天赋 是一种思想方法
陈佩斯：不是说谁一举手一拍脑袋一个，就可以的，不行，因为资源有限，我就一副嗓子，加上6、7个老师我们拳脚不够，我们没那么大的能力，我们公司也很小，也背不起那么重的包袱，而且我们的学费也不高。还有各种商量余地。
主持人王莹：老师您太实惠了，直接陈老师您太实惠了，陈教授您太实惠了，陈院。
陈佩斯：不敢应这事，可不敢。挺难的，关键是什么呢？关键是，就希望你知道这里头一个最重要的还不是我，最重要的是这些人的自身，他能不能真的去走这条路。他今后能不能，等于西天取经的路他们能不能真的去走。
主持人王莹：先带个箍还不行。
陈佩斯：那么大的唐朝只有一个人去走，那么多信众，佛教在唐朝那么兴盛那么多信众就一个人去走。后来故事里放了又来了三个加一个马，其实就他一个，不容易，有些坎不是一般人能过得去的。
主持人王莹：陈老师您说了有自身的表演基础，学生自身的幽默感是不是您看重的，还是说幽默感不是天赋，是后天可以培养的？
陈佩斯：幽默感不是天赋，是一种思想方法是可获得的。
主持人王莹：我觉得这是特别高级的思想方法普通人没有？
陈佩斯：每个人都有。
主持人王莹：没有被挖掘。
陈佩斯：没有被整合出来，没有被提携出来。
主持人王莹：好被提携出来吗？
陈佩斯：好。容易得很。
主持人王莹：比如这个学生完全没有接触过喜剧表演，您一般怎么培养他这方面的幽默感？
陈佩斯：他有基本的创作能力，比如考大学作个小品，你拿一段小品来给我看，我给你提醒几个地方，告诉你一个方法，你再把它创作一遍，再创作一遍再修改一下，修改一下然后把它的语言的结构稍微调整一下，它全是技术劳动。最后把这所有的技术劳动都给你写到黑板上，我调整了你哪儿，我们拎出哪条线，我们注重强调人与人哪条关系，戏剧冲突往哪走怎么发生的，然后我为什么要调整语言结构，因为语言结构调整表述变了，基本上原来一个故事一件事，出来以后再放到观众面前检验观众笑了。过去可能这是一个很煽情的小品，看的大家眼泪汪汪的，大家肃然起敬沉默不语，通过调整大家能很开怀，最后能把所有东西放到黑板上A、B、C、D，逐条的把它再现把它归纳出来，这是一个技术劳动。
陈佩斯：我不能创造喜剧技巧 我只会发现总结
主持人王莹：您上次也提到这是技术活。这不是陈氏喜剧表演大纲吗？
陈佩斯：不是我的表演方法，是属于喜剧本体的东西，不是我的，只是我发现的。
主持人王莹：算是您把它总结出来的吗？
陈佩斯：不但是我，古人就把它总结出来了，中国的古人外国的古人就把它总结出来，只不过更加条理化。
主持人王莹：我觉得挺难的。
陈佩斯：不难。拿一个普通的小品来，精彩的有人物的我能把它调整出来，这么简单的事，有了金刚钻能把玻璃一分为二整整齐齐。
主持人王莹：我的意思喜剧难，是已经断了线几百年，归纳方法传授给学生很难，不仅有中国还有国外的，这些都要揉在一起？
陈佩斯：包括发现很多方法以及总结很多方法，不光我一个人在做这件事情，我们很多喜剧表演的人都在做这些事情，总结很多经验性的东西，把它总结在一起。但是还缺一道手续，就是认识这个喜剧本体的东西，这个还缺。在他表演实践中总结很多方法，但对喜剧本体还缺认识。
主持人王莹：这也是您办喜剧表演培训班的一个初衷吧？
陈佩斯：首先告诉大家喜剧的本体是什么，再朝两个方向走。一个对观众建立方法，你知道它的本体是什么，知道怎么做，怎么才能做好你就有目标了。你再向前你就要知道，喜剧本体你要认识，从哪儿认识呢？从人类的笑行为开始认识。
主持人王莹：我觉得您的新的工作是一个实验，您在培养大家的喜剧观。
陈佩斯：这是必须要培养的必须要获得的知识，我希望今后每一个喜剧人应该有这种知识常识。今后它是常识了。
主持人王莹：不是距离我们很遥远，我们永远摸不着看不见的东西。
陈佩斯：对。因为我们每个人都会笑，我们这个世界地球生命几千万种，只有人类有笑的行为，别的动物都没有，别的生命都没有，那么好，只属于我们自己的东西，我们就要认识它，他为什么会笑？因为这是我们所有喜剧人的目标，是个靶子，它是靶向。我们必须都得朝着这个方向去努力，无论你用什么手法什么风格，你最终都要有一个目的，就是观众的笑声，这是最终的目的。
知道这一切了，我们就再选择手段，选择方法，所以我就是说，第一建立它的本体意识，第二是前，倒回去知道我们为什么做怎样做，先倒回去是为什么做，后面是怎样做。
主持人王莹：这是一步一步来的，也不是一蹴而就的一件事情。
陈佩斯：但是告诉他这个很容易，你过去的人可能不知道这些东西，但是现在来说，我既然认识到了我把这个告诉别人，大家都知道了，今后就是常识性的东西了，你要不知道就糟了，你就要被人笑话了。
主持人王莹：喜剧人他的内心应该更丰富，他们的人生态度是更积极更乐观的，和他们从事喜剧事业创作有关系吗？
陈佩斯：有关系。他看待事物人与人关系肯定要不同了，因为喜剧它我们老说喜剧来源于生活，其实这是一句空话。什么不是来源于生活？哪一个艺术创作不是来源于生活？对不对？何止是喜剧？悲剧不需要吗？正剧不需要吗？喜剧要认识生活，不但认识生活要认识我表现的这件事，这件事怎么表现？这个很重要，认识事物很重要，认识了事物还不行，光认识它没有喜剧表现方法不行，再掌握喜剧的表现方法，这两者加在一起，OK了。不难。
主持人王莹：无论如何最后成为大家认可接受的喜剧演员，毕竟只是那么几个？
陈佩斯：那个是有社会的各种条件促成的，而不一定是他自己什么，也可能他会默默的无闻一辈子，但是知道他的观众看过他戏的观众都享受其中。在我们今天这个时代可能不被TV重视，可能不被网络重视，但是他可能一辈子在剧场里头受观众喜爱，看他选择什么，看他本心是什么。他本心是希望名和利，掌握这个方法为了那个，但只是为了给别人带来快乐，无论在哪儿都可以的。
这样可以培养一个人，一件事情能不能做长做深入。所以我倒觉得，后面的事情就不在我，而在他自己。
主持人王莹：但是入行前的考验还是种种吧。
陈佩斯：不难。我觉得起码就是说，你是一个普通的材料就可以，你是一个有表演能力的人，有表演能力的人就可以。
喜剧演员要自己量体裁衣
主持人王莹：您总说不难，但我们看您给我们呈现的喜剧形象，不是简简单单的语言和一个面部表情把大家征服的，您呈现的是全方位的素质。
陈佩斯：这有什么难的，所有练过舞蹈的人，学过演员的人都要比我能力还要强。要把他调动出来，比如说这个人受过舞蹈训练，比如说他有国标，利用这个挖掘潜力。他有特漂亮的街舞，太空步各种跟头翻的特别漂亮，利用这个，这是一个长项。艺不压人，往往喜剧人是多面手，说学逗唱，学里头要学各种肢体语言的东西，各种舞蹈那太漂亮了。有这本事，这在我们喜剧行里叫能耐、本事。
主持人王莹：所以说如果真的具备某方面特长，我们还可以量身的为他打造一些。
陈佩斯：将来自己都能给自己做衣服。你像我这样人，几十年我都是自己给自己做衣服穿。
主持人王莹：所以现在是出色的裁缝，可以给别人裁了是吗？
|
|
|