裴艳玲推出《寻源问道》 称要守住戏曲的根(图)
裴艳玲
携手著名导演林兆华，年届64岁的戏曲大师裴艳玲于去年年底推出 《寻源问道》，首次在国内以“排练+讲解”的形式，尽显京、昆、梆表演艺术之精髓。本周日，该剧将作为“第五届东方名家名剧月”的闭幕演出首度登陆东方艺术中心。昨日，提前抵沪的裴艳玲接受记者采访，率性的她直言：“很多人说我守旧，其实我胆子最大。但我知道创新必得在‘守旧’的基础上，你要连临摹都不合格，随便一涂就说是创新，那不是‘瞎搞’吗？”
用老传统吸引新观众
据悉，裴艳玲的《京剧武戏专场》将于14日率先亮相，次日《寻源问道》将作为本届名家名剧月的压轴演出亮相。《寻源问道》以“排练+讲解”模式展现戏曲表演艺术精髓，去年在京首演曾轰动一时。裴艳玲介绍说：“这是我在用新颖形式展示传统艺术。演出中我不上妆，也没有髯口，我想让观众仅仅通过唱念做打及眼神去了解角色。”
说到该剧在排演过程中和大导林兆华的交流，裴艳玲表示：“林兆华在话剧的领域里很是前卫和先锋的，而我在艺术层面上也进行了非常大胆尝试，但是不论我们怎么探索，最终都会发现一个共同点，那就是不管你怎么玩，‘传统’这个东西始终是不能扔的，那就是戏曲要找回的东西，也是我们要向观众交代的东西。”裴艳玲强调，如何守住戏曲的本色和根源是当代艺术从业者应当回答的问题。“武戏专场”也好，《寻源问道》也好，两场演出都离不开“传统”。对于现在唯有新创、新奇、新编才能吸引新人的观念，裴艳玲觉得：“面对新观众玩传统艺术那才是真正的挑战。”
武戏不能断根
在裴艳玲的《京剧武戏专场》中，压轴的《武松打虎》甚为惹人注目，裴艳玲介绍：“《武松打虎》这出戏，是我上了年纪之后学的戏。我在翻老剧本的过程中，发现这出戏特别好，不仅好看，还有文学价值，值得演。尤其从文本上来说，这称得上是个好剧本。我演的这出《武松打虎》与京剧版的不同，是纯昆曲版的《武松打虎》，讲究学血腥，辞藻非常文雅，从戏词上讲快成文戏了。”据悉，因为太喜欢这个剧本了，裴艳玲对着剧本钻研了两三天便学会了，搬上舞台后有评论赞“这个戏演得有书卷气”，裴艳玲坦言对这样的评价很受用：“俗话说‘京剧没有武戏等于没有半边台’。”
谈及为何特地带了一台“京剧武戏专场”来沪，裴艳玲表示是想全面展示“武戏”的精要：“这个‘武’并非武术武打，武戏也是戏，得有文学性。我的武戏师承李派，就是我的师爷，上世纪二三十年代的京剧武生、李派创始人李兰亭。当时有‘南盖(盖叫天)北李’之说，凡是现在我们看得到的武戏，没有与李派不沾边的。我想告诉观众的是，与文戏一样，武戏也分门别类，通过武戏专场，而且武戏因有派别而更耐看，念白、身段、韵味都得协调一致，因此演武戏专场我是带着任务来的。”
即便年事渐高，也坚持将武戏展现在舞台，裴艳玲是为着“武戏不断根”：“武戏不能断根，而这个根，我们应该往回‘找’。戏曲艺术不用大布景、大包装，光凭表演能力就能让你相信演员所演绎的‘情境’，并且在不同的剧种间，仅仅以唱念便能区分开，这都是我们传统戏曲的精妙处，这是高于西方许多艺术的。”
戏曲要靠传统吃饭
和如今戏曲圈相对温和的评论相比，敢怒敢言的裴艳玲对新编戏的点评总是辛辣，不少戏迷将她的点评整理成语录广为转帖。昨日，当裴艳玲看到记者打印下的“裴氏语录”时笑得畅快，率性的她直言：“这都是我说的吗？我都不记得了，回去得好好学习下。”
说到语录中对当下舞台上层出不穷的新编戏的批评，裴艳玲快人快语：“这些年我们就几乎没出什么好的新编戏，可你要说它们不好，就又有人说你守旧。我守旧吗？其实我胆子最大，而且追求自由，没有一个艺术家会是固守成规的，但问题在于你有多少能耐去搞新编。”裴艳玲以当年梅兰芳创排《一缕麻》为例：“梅先生的《一缕麻》也是在前人旧作的基础上创新发展出来的，推动戏曲发展离不开创新，可是现在我们的舆论太过于偏向‘新’而忽视‘旧’，这让很多基础还没打好的演员就忙着去搞新编，这怎么成？”
裴艳玲自曝年轻时也爱“折腾”，但现在却越来越觉得传统根底的重要性：“我当年也特别大胆，可就算是这样我都无法忍耐现在的一些新编戏。”裴艳玲坦言《寻源问道》就是以她近年对新编戏的批评为基础发展出来的作品，那是“骂”出来的感悟，“我就是要用这个戏告诉人们，戏曲要靠传统吃饭，并不在乎形式的新与旧。”新报记者 朱 渊 文
|
|
|