田沁鑫：中年女演员常被做旧
田沁鑫说，她希望能重新发现刘晓庆的美丽，让她身上很珍贵的东西爆发出来，把她擦拭出来，不让她蒙尘。 本报记者王俭摄
本报记者吴平摄
“我要开始行使我的权力，有意识地在戏剧作品里完成女性位置的创建和女性审美的提升。”上周，导演田沁鑫(微博)就话剧《风华绝代》接受采访时提到，现在很多中年女演员仿佛被做旧了，让她感到很遗憾。
谈《风华绝代》晓庆姐的刻苦感动了我
田沁鑫透露，此次排演话剧《风华绝代》是刘晓庆(微博)提出。“刚开始我有点惊讶，但也不是特别惊讶，因为我知道她一直就很想演电影《赛金花》，但心愿始终没有达成。她想了这么多年，现在终于可以在舞台上演这个角色，我觉得这也是赛金花和她的缘分。”
田沁鑫将这版赛金花定义为刘晓庆版的赛金花：“早在解放前，熊佛西和夏衍就写过赛金花的话剧剧本和电影剧本，还有很多关于赛金花的小说、传说。我不能正说赛金花，而且这是一个捧‘角’的戏。”
田沁鑫称，从长相上看，赛金花和刘晓庆截然不同，但是她们气质上有相似的地方——身上都有一种民间气，都很漂亮，并且都自己感觉不到。“为了排《风华绝代》，我还特意看了刘晓庆早期的作品《小花》，是如此人性化和性感，是那么不自知地放着光芒，可能还会招人非议。这一点我觉得她和赛金花挺像的。”
田沁鑫说，刘晓庆极其刻苦，“现在我已经很少用刻苦这个词了。她整天词不离口，剧本不离手，永远对自己要求特高，而且一点不高调，特别谦逊，永远在用功。她希望我对她的表演提出要求，她也是一点点地开始信任我，我被她感动了。所以我说‘我希望你能在舞台上把自己拿出来，把20多岁的自己拿出来’。”
她认为，这几年刘晓庆出演的作品把她做旧了，扼杀了她的创造力。“我希望能重新发现她身上的好、她的美丽，让她身上很珍贵的东西爆发出来，把她擦拭出来，不让她蒙尘。”
谈女人戏
话剧作品中年女人缺席
田沁鑫将《风华绝代》定位为一出女人戏，年底她要做的《青蛇》还是一出女人戏。“我要开始行使我的权力。在话剧作品里，女人戏太少了，《茶馆》里没有女人的事，《四世同堂》没有女人的事，就是我排的《红玫瑰与白玫瑰》也是以男性视角看待女人。我作为一个导演，有责任在作品里有意识地完成女性的位置创建和女性审美的提升。”
田沁鑫认为，很多中年女性演员在作品里是失语的，从当年红极一时的明星逐渐沦落到配角，仿佛被做旧了。导演直接让位给80后或90后，这让她感到很遗憾。“我们很难看到情感类作品里有中年女人的影子，可是很多国外的作品，多少女明星到了40多岁仍然是很红的影星。”田沁鑫希望呈现出更多女性多彩的模样，让女性自身魅力焕发出来，让她们作为女性主体出现，这是我愿意做的。”
谈编剧
三个月教你一项手艺活
田沁鑫排《风华绝代》是与年轻编剧安莹合作的，《青蛇》也将与她合作。田沁鑫说：“她很有前途。”
提到青年编剧“新写作计划”，田沁馨说，现在编剧太少了，而且大多数青年编剧的作品都是情感和情绪宣泄，其他能力都很弱。“苏格兰国家剧院愿意为我们培养年轻编剧，我觉得是特别好的事情。”田沁鑫表示，编剧是一个手艺活，现在这个手艺要失传了。“目前北京话剧市场那么活跃，有那么多新剧场，如果不培养一些编剧，就相当于饭馆开张没有厨子。”田沁馨说，“我们这个短期培训希望培养出能干活、能上岗的匠才，就3个月，教你个技术。至于能否出现大剧作家，那是可遇不可求的。”
田沁鑫希望能够选拔出真正有才华的人去学习：“我们不会走关系，选择已在这个圈子中工作的人，那样的话，这项工作就没有任何意义了。”
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