王珮瑜被称京剧浪子 携《赵氏孤儿》亮相深圳
王珮瑜(左)和音乐人梁剑峰
王珮瑜在她的墨本丹青版《赵氏孤儿》中饰演的程婴
她真诚率性，特立独行；她14岁学京剧，25岁任剧团副团长；她一度成立自己的工作室，被称为“京剧浪子”；
她在博客这样描述自己：唱老生的女生，乐观的悲观者，激越的冷静分子，邋遢的洁癖患者，随性素食主义，温和改革，积极保守。
她就是“京剧第一女老生”、“小冬皇”王珮瑜。4月20日，她带着《墨本丹青版赵氏孤儿》亮相深圳大剧院。在化妆间里，羊城晚报记者采访了她……
1 从“小冬皇”到“瑜老板”
“白虎大堂奉了命”一句导板刚刚唱完，深圳大剧院里的掌声、叫好声就响成一片。深圳是王珮瑜2012年全国巡回演出的第五站。她的巡演完全交给了市场来运作。她的戏票最高价在深圳卖到480元，在巡演第三站的武汉卖到580元。
65年前的1947年8月，上海滩大亨杜月笙六十大寿，适逢粤桂川皖等地水灾，杜月笙决定假赈灾义演之名贺自己寿辰，在上海中国大戏院举办“赈灾义演”，京剧名角齐聚上海。
素有“冬皇”美誉的京剧女须生孟小冬，这次连演了两场《搜孤救孤》。根据上海文史馆馆员、京剧名票范石人的回忆，孟小冬这两场演出，引得川陕平津台等地的戏迷，不惜重金坐飞机买黄牛票来听戏。
50万元(旧币)一张的门票竟被炒到500万元，还买不到。买不到票的戏迷为了收听实况转播，争相购买收音机，令上海滩的收音机脱销。著名科学家王选回忆：
“那两天的上海滩是家家打开收音机，户户收听孟小冬的演出实况。这出戏，孟小冬每个腔都唱得让人回味无穷。”
就连四大须生之一的谭富英看完戏后，也连声称绝，遇人便说：“小冬把这出《搜孤》给唱绝了，我们都唱不过她，反正我这出戏是收了。”收了，就是再不唱了。
孟小冬1949年随杜月笙迁到香港，1950年嫁给了杜月笙。那两场演出，成了她告别舞台的绝唱。所幸，唱片公司把当时的舞台实况灌制成唱片，让“冬皇”的绝唱保留到了今天。
凑巧，《搜孤救孤》是王珮瑜进入京剧老生行当的开蒙戏。她一开始就跟着余派老生创始人余叔岩的京剧唱片“十八张半”和孟小冬的1947年版《搜孤救孤》呀呀学唱。直到她“成角儿”了，有空她还会拿出余叔岩的“十八张半”磨一下自己的耳朵。
1995年，正式学戏不到3年的她以一折《文昭关》技惊四座，著名京剧表演艺术家谭元寿惊叹道：“这不活脱脱又是一个孟小冬吗！”那时，王珮瑜16岁。从此，“小孟小冬”芳名远播，粉丝称她为“小冬皇”。
她现在被戏迷们更多地称作“瑜老板”。她说：“那年有人叫我一声‘瑜老板’，嗬，我这心里头，美！回去还跟我妈说，今天有人叫我‘瑜老板’啦！———为什么这么喜欢？因为过去的好角儿都叫‘老板’。”
2 爱出风头的小童星
王珮瑜说：“我生来就是属于舞台的，一到舞台上就感觉跟平时的自己不一样。”身为苏州人，她从小就学苏州评弹，小学和初中，经常参加市里的各种表演，是苏州当红的小童星。现在在网上还能找到她当年唱苏州评弹的视频。
她的舅舅是京剧琴票，平时喜欢到票社拉胡琴。一次，舅舅跟她说：“你学了那么多东西，可是京剧还不会，去学一下京剧吧。”于是，她就跟着舅舅去学京剧。
开始，她学的行当是老旦。用她的话说：“一开始就没想过学老生。”唱了两个月，赶上了苏州的京剧票友比赛，第一次上台她就拿了金奖。接着参加江苏省的票友比赛，又拿了金奖。
此后，她常被邀请到电视台、电台录制节目。一次，一位老先生到录音棚找到她说：“我叫范石人，上海来的，我是专门研究余(叔岩)派的，你想不想改唱老生，因为你要是一直唱老旦的话，即使唱成李多奎(老旦“李派”创始人)也不能‘挂头牌’的。”
那时她不知道“挂头牌”是什么意思，但知道“挂头牌”就意味着出风头。于是，她就听了范石人的建议，改唱老生。
当时听范石人说是研究余派的，王珮瑜听成了“于派”。在她的认识中，“于派”就是京剧名家于魁智所宗的流派，她不知道于魁智学的是京剧老生的杨(宝森)派。
就这样，爱出风头的她竟稀里糊涂地入了余派，她根本没想到，日后她会成为余派老生的第四代传人。还在上初中的她只能在寒暑假到上海跟着范石人学戏，范石人跟她说：“孩子，你来上海，我带你在上海都红。”
范石人送给了她两份京剧录音：余叔岩的“十八张半”和孟小冬的《搜孤救孤》。
她第一次登台唱余派戏，是在上海的一个票友聚会上，那时她13岁。她先唱了一段老旦，又唱了一段老生的“昔日有个三大贤”。一两百观众反应很热烈。这给了她很大的鼓舞。
后来，范石人带她去参加上海戏曲学校的一次周末茶座。她在茶座上唱了一段戏，让在座的余派京剧专家王思及欣喜若狂，当场就跟她说：“你考上海戏校吧，我给你当推荐人。来了以后我教你，我跟范老师一起教你。”
当时，她上初二了，而戏校的小朋友大多在三四年级，戏校收她进来，就牵扯到基本功训练和文化课的教授等诸多问题。王珮瑜就给当时的上海市文广局局长、尚(小云)派旦角演员马博敏写了一封信，恳请能进入上海戏曲学校学习。
她妈妈带着信去找马博敏，马博敏正在开会，她妈妈就在门口等了三个小时。马博敏看完信之后非常感动。最终，上海戏校以招师资的名义把她招进来了。她成了新中国成立后专业戏校招收的第一个京剧女老生。那是1992年，王珮瑜14岁。
1993年底，上海举办纪念程君谋的京剧演出，邀请了梅葆玖、梅葆玥、尚长荣等京剧名宿。因为梅葆玥身体不舒服，程君谋的儿子程之，向主办方举荐了王珮瑜出来替梅葆玥唱《文昭关》，这正是她进入戏校后跟王思及学的第一出戏。
戏唱完，台下的梅葆玖按捺不住喜悦，拿着相机上台给王珮瑜拍照，回到北京后逢人便夸王珮瑜。后来她到北京演出，北京京剧界的人说：“玖爷说的唱余派特别好的上海的小姑娘，就是你啊！”
1995年，王珮瑜第一次到北京民族宫演出，北京所有的老生专家都到场看她的戏。唱完之后，谭元寿亲自上台给她献花，也就是在这次表演过后，“小孟小冬”名声远播。
2011年，戏校毕业后她进入上海京剧院。2003年，25岁的她被任命为上海京剧院一团副团长，成为全国最年轻的京剧团副团长。2004年底，她离开上海京剧院创立个人工作室，成为完全脱离体制的第一人。
“当时，京剧院的人都苦口婆心劝我，千万不要冒这样的险，这条路很难走。”她说，从院长、团长到父母和周围所有朋友，没有一个人看好她，但年少气盛的王珮瑜谁的话也没听。创立工作室的一年半中，她四处碰壁，并开始整夜整夜地失眠。
最终，2006年，上海京剧院敞开怀抱又接纳了这位“京剧浪子”。经历这些事后，她意识到，再这么聪明下去，自己也许会被聪明耽误一生，天赋会被用完，老本也会被吃完。
自从唱戏以来，她一直比较排斥新编戏。最近，她不但接纳了新编戏，而且还玩起了“吉他京剧”。她的吉他手，就是音乐人梁剑峰。
梁剑峰是个有名的音乐制作人，“女子十二乐坊”的专辑就是他担纲制作的。他还是位京剧票友，唱的是也余派。王珮瑜认识梁剑峰之后，常在一起聊天、说戏。一天王珮瑜突发奇想说：“剑峰你弹吉他，我们来试着唱一段京剧吧。”
这个“突发奇想”的效果，让他们俩都觉得非常惊艳。于是，王珮瑜就把这个“吉他京剧”带到了全国巡演上。但当她在武汉琴台剧院唱完一出《四郎探母》的“见娘”时，现场的观众称这是弗拉明哥风格的《四郎探母》。
有人大喊：“还是让刘老师(刘骏强，王珮瑜巡演带的琴师)出来拉吧。”也有观众针锋相对：“我们觉得吉他京剧很好听。”演出后，微博上引发了粉丝们的一次论战。当天晚上，王珮瑜在微博中写了这么一段话：
感谢所有的赞许声和质疑声。此前对“吉他京剧”的演唱可能会出现的各种反馈，我有充分的心理准备。不过今晚在武汉琴台大剧院的现场，算是一场意料之中的意外。
这些年来我一直背负着各种争议，但始终坚持自己的艺术标准，也尊重他人的声音。来自不同层面和角度的赞许或质疑，于我都将是最好的鼓励。
“叛逆”的“京剧浪子”
4 时尚达人与传统守望者
王珮瑜走红，与谭元寿称她是“小孟小冬”有很大的关系。年少轻狂时她曾反感这称谓，因为她要做“王珮瑜第一”。现在她发现“王珮瑜第一”没什么了不起。
“没有孟小冬，我什么都不是。就是因为我学余叔岩、孟小冬，我才是王珮瑜。如果我能做到孟小冬第二，我就是王珮瑜第一了。”她笑着说，“很多人就是因为孟小冬才喜欢上王珮瑜的，现在也有很多人因为王珮瑜开始去了解孟小冬。”
在电影《梅兰芳》中，章子怡扮演的孟小冬是由王珮瑜配唱的，她跟梅葆玖合作，在电影上重现了“梅孟之好”。王珮瑜曾说会用自己的方式去纪念孟小冬先生。采访中，记者问她将会以何种形式来纪念孟小冬，她笑而不答。
从唱了老生以来，她就没再穿过裙子，留过长发，这让她在生活中变得更加中性和时尚。外人说她“总是很酷”，王珮瑜对“酷”的理解就是很自我，有自己的个性。她希望改变人们头脑中，京剧演员总是很板正的印象。
她现在给自己的新定位是“做最古老的传统艺术，最时尚的演绎者”。前者是要将台上的专业做精，后者是要将台下的自己介绍给大众，“时尚是文化消费的主流，现在不能把京剧变成很时尚的东西，就先从人做起”。
2010年1月，她曾经在天津和北京演出了墨壳原态舞台剧《乌盆记》，将相声、评书、京剧三种艺术形式熔于一炉，有单田芳的评书，马志明、黄族民的传统相声段子，演出内容围绕传统剧目《乌盆记》展开。
整部戏用最原生态的表演方式与观众见面，连宣传海报用的都是旧戏报。
如今，王珮瑜又融合了余派的《搜孤救孤》和马派的《赵氏孤儿》，改编成具有个人色彩的《墨本丹青版赵氏孤儿》。她一直在尝试用时尚的方式，去演绎传统。
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