杨华生学生：老师三句话，洞见当下
晨报记者 邱俪华
如千万不要让滑稽戏的逗笑手法被话剧学去了，如果话剧也学会了我们的逗笑技巧，那对滑稽戏来说，实在是太大的挑战。
——杨华生
杨华生在上世纪80年代，就说了一句“居安思危”。当时正值滑稽戏再度繁荣的黄金时代，即使说者有意，但听者多半存疑。如今再看，滑稽戏面临剧本枯竭、后继乏人、演出成本剧增、电视网络冲击等等无奈现状，老先生当年的忧虑，成了如今的现实。
昨天，接受晨报记者采访的王汝刚称，杨华生说过的三句话，仿佛概括了滑稽艺术这30年来的命运。上世纪80年代，他说了“居安思危”；2000年王汝刚走马上任人民滑稽剧团团长，杨华生来恭喜，却说了一句“我最怕滑稽事业在你们这一代绝掉”；多年来，关于滑稽戏的传承和发展，老先生也早已总结过“如果话剧把滑稽戏逗笑的本事都学去，滑稽戏该怎么办？”
反观当下逗笑话剧成为市场主流，而滑稽戏的票房堪忧，仿佛人到中年，危机不断。
内忧：新人寥寥 剧本告急
大师走了，大师的话音还在。上世纪80年代，滑稽戏正当花样年华，杨华生一句“居安思危”牵动业内众人神经。危在哪里？当时并不觉得，但一切来得很快。不可否认，随着大师们的纷纷离开，王汝刚、毛猛达等中流砥柱虽也家喻户晓，但后继乏人也是不争的事实。
2000年王汝刚走马上任上海人民滑稽剧团团长，已经80多高龄的杨华生前来恭贺，开口便是一句：“我最怕滑稽艺术在你们这一代绝掉。”这句话说得王汝刚一身冷汗。又是12年过去了，王汝刚说，这些年自己都是为这句话在奋斗。
不怕苦，再苦也要微笑面对，王汝刚说那是杨华生这一代的演员所有的精神气质，印象最深是文革后，杨华生依然坚强乐观，跟他说“要多活十年，把过去的损失补回来”。那一代人的强大精神力量，的确令人赞叹。反观当下，从业的年轻人却越来越少，整个产业链显得十分畸形。采访中，人滑副团长毛猛达说，自己30年前进剧团，滑稽人才选拔可谓千军万马过独木桥，几千个人里挑十来个，那是何等架势，如今每年团里却新人寥寥。
此外，创作剧本短缺也是一大困扰。“编剧找不到！”“演员什么活都干，剧本道具加跑票，整个全职！”昨天，在人滑办公室里，80后演员钱懿叹息，现在几乎没有编剧，剧本跟不上，演员少又什么都得干。从业人员锐减，很多当下的年轻人已经不愿意来吃这份苦了。“两万一集的电视剧都写不过来，他们怎么肯几百上千来写一个滑稽戏？的确悬殊了。”他告诉记者，团里还有两个编剧，但同时还是演员，舞美、道具、化妆，有时候也是跑票人员。“原创跟不上，最大的问题在创作一环，演员再多也没有用。”
外患：电视分羹 话剧抢滩
自身困顿之外，滑稽戏还面临者各种娱乐和戏剧样式的竞争和挤压。时尚爆笑小剧场话剧仿佛吸走了大部分年轻观众的注意力，电视、网络，越来越多的娱乐方式，也龙卷风式地分去一杯又一杯的羹，滑稽戏要依靠什么生存下去？昨天，王汝刚说，杨华生很早就说过一句话，仿佛早已预见了当下——“千万不要让滑稽戏的逗笑手法被话剧学去了，如果话剧也学会了我们的逗笑技巧，那对滑稽戏来说，实在是太大的挑战。”
而如今，滑稽戏的滑坡是不争的事实，如何生存下去已是当务之急，告别大师的时候，我们却不愿也不能和滑稽戏说再见。从业30多年的王汝刚一路亲历滑稽戏从黄金时代到当下困顿，昨天，面对记者，他既不悲观，也不盲目乐观，而是理性的乐观派。“虽然当下困难，但也看到希望，比如我们黄浦剧场每周两场的演出，观众群越来越年轻。另一方面，现在人们对于沪语的保护越来越重视，”在他看来，观众群的年轻化保证了滑稽戏这门剧场艺术生命力的延续，而沪语的保护和发展，则为滑稽艺术的传承提供了最基本的保障。
钱程：当下危机四伏 未来并不光明
作为从业人员和经营者，昨天上海滑稽剧团副团长钱程坦言，对当下充满忧虑：“危机感来自四面八方，未来并不是很光明”。
人员流失
危机感首先来自后继者，“我1981年报考滑稽剧团的时候，3000个人里面挑十来个，这是什么比例，绝对不是百里挑一的水平。”而现在呢，如果剧团每年要招10个年轻演员，来报考的最多100个人，落差之大令人咋舌。
创作贫瘠
再问危机感何来？他说，最担忧当下从业人员的素质，艺术毕竟是一门很高级的手艺，需要灵感，需要创造力。“杨华生当年跟我们说过，包袱分三等，一等包袱是又符合剧情、又衬人物，叫‘肉里噱’；二等包袱可有可无但不妨碍剧情；三等包袱则是人物故事都不符合，要放弃。”现在我们愁的是，从业人员很容易浮躁，像这样的一等包袱难找。
观众分流
娱乐方式多了，自然观众也被分流了，现在跟上世纪80年代比，还有多少人会对剧场“发烧”？电视电影网络视频，各种娱乐方式，观众选择太多。钱程透露，以上滑为例，现在基本保证每年150场演出，每年推两台新创剧目和一台曲艺综合演出，但是无论成本压力，还是营销压力，都让剧团感到苦难重重。
成本增加
滑稽戏的生存压力，与当下的大环境也密不可分。成本高，场租贵，但剧团没办法把成本消化在票价里，因为观众对票价敏感，你价高了，大家不来买票，怎么办？钱程说，这些问题，都是剧团当下面临的现实问题。
沪语弱势
另一个重要问题是沪语本身的问题，钱程说，现在自己在学校教学生，最头疼的就是语言问题，现在孩子们说的上海话都不标准。他们生活中的话都说得不标准，怎么上台？保护沪语是他一直在呼吁的问题，他告诉记者，自己目前也一直在写书，主要是关于沪语教育这一块。无论对于从业人员还是观众，如果沪语消失了，那么滑稽戏这门艺术的表演者和观众就都消失了。
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