《聂隐娘》
读了剧本，才会明白，什么是编剧，什么是导演。
编剧是文字，导演是把文字融进了他有能力缔造的意境。文字是吿知，意境是感知。一个使听的人被动，一个使有所感受的人生念。
编剧，当然也是导演。若照剧本描述的画面，人物对话和心理拍成电影，《聂隐娘》就不会是现在的《聂隐娘》。读了剧本，看了电影，才会明白，什么是（一般）导演，什么是侯孝贤。
例如，交代情节与历史背景的对话（说给观众听），他能不说便不说，说，也以镜头和演员表演将“交代”由主角转化成配角。聂田氏对聂隐娘讲一大段玉玦的来龙去脉，因为一镜到㡳拍的都是脸无明顕情绪変化的聂田氏，我作为观众便成了画外的聂隐娘，但，我又𣎴可能是她，这样抽离又投入的情绪，使我一直注意聂田氏的眼睛。看得很远，又似没有在看。那么多的前事，最后落在一句：是当年屈叛了阿窈。
剧本接写聂隐娘的反应是“突地转身而泪水迸溅，两掌掩面，闷声恸哭起来”。在电影中，侯孝贤仅以画面保留后两句。
说明，侯孝贤对于戏剧性的处理，不在当下，而在沉淀。对话在编剧的笔下，常常是为了表现而成形，导演本来就𣎴宜有一句用一句。功能性的对白，像出门就举手招公车或计程车，我看《聂隐娘》的导演，却在我面前打开谷歌地图，先看路线，然后走路。
虽然要去的目的地一样。但作为陪在他身边的观众如我，过程不一样，收入眼帘的风光不一様。
有趣的是，这反而变了《聂隐娘》是导游，侯孝贤是风景。剧本是Guide Book，导演是地图。一人能分身两职，就是能耐，并非人人做得来，做得到。
