《十三角关系》中的“花姐”
《重案六组》中的王茜
赖声川[微博]话剧《十三角关系》今年进行了复排，剧中的女主角由在《重案六组》中有出色表演的王茜[微博]出演。十月，该剧开始了全国巡演，在上海、合肥、张家港等地，王茜饰演的事业上精明强干、生活中笨拙一根筋的妻子“花姐”都引起了观众的共鸣。从深入人心的荧屏警花变身话剧舞台上的“花姐”，王茜再次回归，也再次蜕变。
赖声川话剧的特质就是情绪的铺陈和矛盾冲突推进中那种与众不同的节奏，对于王茜的表演赖声川表示“节奏感非常好”，在演员里非常少见。
强情节、美剧式的多线程叙事、快节奏，《重案六组》等一系列行业剧成为王茜的个人名片，不仅仅为中国荧屏增添了为数不多的都市职业女性形象，更因为她在表演上的差异性与独特性，她的松弛、准确、在行云流水的肢体语言中千锤百炼的台词功力，使得她一直活跃在影视剧和话剧舞台上。
赖声川导演钦点王茜担任女主角，的确慧眼识珠，在话剧《十三角关系》中，融合了电影的叙事手法，某些场景换得特别快，利用台上演员说台词的时间，男女主演一边跑一边有一大群工作人员帮忙脱衣服，简直是演唱会般的紧张刺激。经过《绝不付账》的海量台词高压“集训”，一年全国巡演的“浸泡式”成长，王茜仿佛天然的舞台感得到广泛认同，追随王茜全国巡演步伐的粉丝们表示，王茜“走位、台词、爆点掌握非常好”。
戏剧制作人、央华总经理王可然第一次在屏幕上看到王茜是《重案六组》，当时身心疲惫的他只想打开电视让自己放松二三十分钟，没营养没技术含量的作品在遥控器轮转下基本秒弃，而《重案六组》的真诚与真实却吸引住了他，多年之后回想起来，抓住他让他耐心往下看的是王茜的表演节奏，“让我感到很舒服”。
王可然说王茜有一种能力，能让合作伙伴打破社会化的藩篱，能让陌生人突破人际关系的“气泡”，不知不觉与她亲近交流起来，不仅仅是爱张罗的热心肠，也不仅仅是对朋友的实心实意。“王茜最大的特质是她舞台上的才能，对话剧舞台表演内心天然通，她的很多处理方式让台下观众笑得不行，她自己却傻乎乎不知道。”
男主演赵自强是《十三角关系》的元老，1999年版本就是他主演的，在台湾综艺节目中千锤百炼的他反应快速，遇到号称“王快点儿”的王茜正是棋逢对手。赵自强笑说自己在台上有时候忘了词，王茜还给提词，没想到她这么厉害。“这时候别人就会说，嘿，她本来就很厉害”。虽然王茜扮演的女主角“花姐”在剧情中总是处于被动，但王茜却凭自身魅力与赵自强成为舞台上的阴阳两极，气场HOLD住全场，她与赵自强仿佛两个你追我逐的漩涡，裹挟着所有人往前走。
诞生于1999年的《十三角关系》，原本是源于时事的讽刺剧，而16年后的赖声川经历世事，变得更为温和，舞台呈现层次更为丰富，魔幻与现实的冲突融合更为凸显。原来版本的妻子“花姐”非常笨拙，丈夫蔡代表非常跋扈，小三叶小姐非常阴狠，带有强烈指向性的社会批判色彩。然而16年后复排，每个人变成了寻找爱的羔羊，在人性困局中寻求自由的途径、突围的方式。
赖声川一年内与王茜合作两部剧，《绝不付账》是在王茜最低潮的时候，而《十三角关系》排练之际可能是王茜最困惑的时候。一年间，她经历了命运的大起大落，著名导演徐庆东在他的遗作《急诊室故事》过审当天猝然离世，王茜是这部戏的总制片人和主演，这个戏虽然最终夺得全国黄金档收视第三的榜位，但良师益友的失去和市场化的冲击还是让王茜陷入了阶段性的迷茫和创作的反刍与反思。
《十三角关系》中的“花姐”和王茜最大的相似之处是借由另一个身份突围而出、自由成长、重获幸福、破茧成蝶。正如伍迪-艾伦的都市喜剧，通过多边的沟通，透视人生的困境。在一年间，王茜领衔两部台湾表演工作坊的剧目，出演电影《北京遇上西雅图Ⅱ》，出演《潜伏》导演姜伟的电视剧新作《猎场》，一边在话剧舞台的净土修身养性，一边在影视的阵地浴火重生，话剧的魅力、或强悍或懵懂的角色，给了她打碎自我、重新思考发展方向的机会。
（文章来源：北京晚报）
