杨婷新喜剧《哎呦妈妈》幽默依旧 携吴琼再跨界

《哎呦妈妈》发布会现场

《哎呦妈妈》发布会现场

《哎呦妈妈》发布会现场

杨婷

　　2018年6月8日，音乐轻喜剧《哎呦，妈妈！》的发布会在京举办。《哎呦，妈妈！》是导演杨婷的第九部舞台剧作品，由著名黄梅戏表演艺术家吴琼领衔主演。该项目也是北京文化艺术基金2017年度资助项目。

　　女版阿巴贡吝啬却有爱

　　《哎呦，妈妈！》改编自莫里哀的最著名的喜剧《吝啬鬼》。主人公阿巴贡是个典型的守财奴，他爱财如命，吝啬成癖。因其形象刻画的真实深刻，阿巴贡成为“吝啬鬼”的代名词。而在《哎呦，妈妈！》中，主角阿巴贡则由男性变成了女性钱夫人。

　　导演杨婷说：“原剧具有强烈的批判色彩，还带有浓重的戏谑的悲剧色彩。我们做了这样的一个改动，把这种吝啬的东西放在一个母亲身上，嘲讽和戏弄的成份会削弱，单纯的批判是不够的。因为她吝啬的概念来源于母亲的身份的中对孩子好的意思。她觉得自己吃过的苦和受过的罪，不希望孩子再走弯路，那她的经验中，钱是能够带来安全感和幸福生活的。所以在子女的婚姻上，她想到的就是要给子女找到有钱的婚姻，这样子女都幸福。”

　　在《哎呦，妈妈！》中，钱夫人和子女的相处方式方法上是极端的，她把自我认定对的东西，全部强制加在孩子身上，这就是她对孩子的好。杨婷觉得，这和我们生活中的许多母亲是很相像的。“很多时候，我们把子女当成自己的私有财产，我的儿子，我的女儿，因为有了我的这个属性，他（她）是财富，而不是一个独立的个体，所以就产生的很多问题，很多情绪。在剧里，这个妈妈对孩子的所有的东西都是直接构建在金钱上的，而孩子对母亲的反抗也恰恰基于金钱。我们尝试着用许多荒诞场景对此进行解构和反思，最终把它落到人性最根本的地方——要怎么看待自己的欲望。当然在批判中，会有温暖轻松的东西始终贯穿。”

　　跨界新难度带来新思路

　　虽然，“戏曲演员”是吴琼名字前所有定语最接近她一个。然而，近些年，骨子里勇于尝试渴望创新的不安分，却不断把她自身的可能性向更远处施展。她的《贵妇还乡》是黄梅戏与现代音乐嫁接出新果，她的《太白醉》，由旦行转到生行，从李白的青年演到老年。而说到话剧，也不是她第一次尝试，三年前她就和杨婷合作，登上话剧舞台，在《我的妹妹安娜》中扮演伯爵夫人。

　　从4月进组排练至今，吴琼的感觉一直是痛并痛着：“戏曲和戏剧都挂着个戏字，却完全是两个路子，摸不到它的脉搏，太可怕了。”

　　“我们传统戏曲的喜剧，比如大家熟悉的女驸马，它是由女主角女扮男装，赶考中了状元，被招驸马的一连串的巧合误会构成，在框架上就已经有了喜剧效果，而表达上，比如惊讶的动作，它也有那么几样程式化的选择给你的表演提供参照。到了这儿，杨婷的喜剧是希望每个演员都有自己的创造性，一句台词要想出八百种表达方式，然后看哪种节奏准确，笑果明显，还都要自己想。这完全不在我以往的体系中，真的崩溃了。”

　　虽然玩笑说自己早已痛苦到崩溃，但排练场中，她积极热情、认真刻苦，她独具戏曲韵味的表演，她甘泉流水般的唱，常常获得大家由衷的赞赏。

　　其实除了吴琼，《哎呦，妈妈！》的演员各种跨界，他们中还有电台主持和从未受过表演训练的戏剧爱好者……这样的组合给排练带来了不少难度，同时又因为各种新鲜因素的加入糅杂，给舞台带来别样的色彩。

　　喜剧的外壳下是自己和欲望的斗争

　　因为更愿意用轻松调侃的状态去表现沉重的东西，杨婷至今导演的所有作品都是喜剧作品。《哎呦，妈妈！》虽然秉承了她一贯的喜剧表达，但也如她的每一个作品，呆在熟识安全的地方会让她感到乏味，她总是试图打碎自己，建立自新的东西，因而这部戏排得艰难，也让人更加期待。

　　她说：“《哎呦，妈妈！》最终讲的还是欲望——人对于金钱的欲望，爱情的欲望，控制的欲望。不管是子女对父母的控制，还是父母对子女的控制，这都是在欲望的范畴之内。这些欲望会给人带来各种的问题，由此产生很多的情绪，这些情绪左右人们生活。但是生而为人就是有欲望的。所以，最终这是一场战争，是自己跟自己的斗争，自己跟自己欲望的斗争。在整个戏的演出当中，是把每一场当作独立的戏单拎出来排，每一场都讲了一个关于欲望的事儿。舞台也是抽离的，像是存在这个剧本之外，但是它的这种抽离感和它的意向性的表达，我觉得在某种程度上反而赋予了这个剧本更深层次的一个意义。”

　　该剧将在2018年6月28日到7月1日期间登上北京喜剧院的舞台。

(责编：pp)