最近在媒体上看到两则新闻，引起了我的一些思考。一是，日前，周立波登上北京中山音乐堂舞台，面对座无虚席的观众席，他以另一种艺术形式与指挥家余隆对话，整整两个小时的演出结束时，他给自己的舞台表现打了“85分”。但从观众的热烈反响看，首次京城亮相，他获得了非常不错的“满堂彩”。

　　另一则是有关赵家班全国巡演的报道。近日，小沈阳率领赵家班众成员的“笑转2010全国巡回明星演笑会”来到了成都，这台演出的主办方却向媒体开出了价码：先给3万，才可独家采访小沈阳。对此，小沈阳经纪人高大宽在接受媒体采访时表示，“3万元”和小沈阳以及本山传媒绝无关系。此次演出在成都是亏损的，主办方因此就决定用这个烂法子让自己口袋里进点钱。

　　周立波婉拒春晚已经不是什么新闻，他坚守海派清口的市场定位，以一种清醒的艺术自觉，打造一个属于自己的舞台。一波又一波的票房飘红，成为上海演出市场的亮丽风景。继《笑侃大上海》和《笑侃三十年》后，《我为财狂》的演出季延续着票房神话。据报道：《我为财狂》一票难求，虎年春节前的票子已全部售罄，订票热线被打到发烫，最高580的票价被黄牛炒成几千元天价。

　　上海是个大市场，也被演出界喻之为“大码头”，上海红，才能全国红，所以，历来全国的演员都把上海作为通向全国演出市场的“大码头”，上海也是诞生名家大家的艺术中心之一。由于在演出市场上海具备这一特殊地位，周立波虽然没有走出上海，却已名声在外。

　　周立波的“大蒜与咖啡说”和“婉拒春晚”也引发了一场具有争议性的公众话题。其实，周立波的这番话非常形象而又生动地表达了“南北文化差异”，周立波自诩“海派清口”是一道适合上海人口味的“上海小菜”，上海走红后他并没有盲目出击全国市场，这是一种艺术的清醒。正因为如此，所以周立波拒绝了春晚的邀请。相比依靠春晚这个影响力巨大舞台一夜走红的小沈阳，成名之后就充分利用春晚的热度效应走向全国，亮相各地卫视，由于没有新作品，过度开采艺术资源，导致了观众的审美疲劳，小沈阳就是一个受害者。

　　随着演出市场化，像“二人转”和“海派清口”这样带有明显地方色彩的艺术，因审美的地域的差异性，盲目扩张对艺术的健康发展并没有好处。所以，周立波坚守自己艺术定位是一种文化自觉。作为利用春晚走红的“赵家班”对自己的市场定位也要有一个清醒的认识。这方面，小沈阳倒是要好好学学周立波。吴为忠/文

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