弗拉门戈的舞剧《卡门》
弗拉门戈的舞剧《卡门》
关注事件：西班牙弗拉门戈舞团
核心观点：佩姬让弗拉门戈返璞归真，重新回到生活当中，是艺术的态度，更是生活的态度。
说到西班牙的传统舞蹈弗拉门戈，总让人想起巴塞罗那奥运会开幕式上，西班牙国宝克里斯蒂娜-欧约斯宝刀不老的身影，不玩儿那些炫技的踢踏舞，欧约斯走的是慢功细活儿，如果你体会不到舞者内在的韵味，那也就只能看热闹了。欧约斯最为著名的就是在电影《卡门》中出演卡门的教师，无论年轻漂亮性感的卡门跳得多么精彩，只要老师在边上示范个架势，立刻就像小丑一样原形毕露……弗拉门戈这玩意儿，越老越值钱。
弗拉门戈在西班牙颇有些中国老式戏班子的意思，一个大腕儿带着自己的班子，满世界演出谋生。领班的大腕儿都是身怀绝技，有的是男舞者，有的是女舞者，还有吉他高手做一哥的。记得有一年的《相约北京》请来的弗拉门戈舞团吸引了全北京酒吧的吉他手，演出时满场都是给那位吉他一哥叫好的。而也是差不多十五年前的北展剧场，有一个弗拉门戈的舞剧《卡门》，那个男主角就是一哥，他把歌剧中咏叹《花之歌》变成了纯脚下的踢踏舞，在密不透风的极速敲击中，竟然能够用轻重缓急表达出唐-何塞纠结不清理还乱的心情。只不过，如果对歌剧《卡门》不熟悉的话，这段“咏叹调”也只好权当一段瞠目结舌的炫技欣赏了……
这十几年在北京看过的弗拉门戈《卡门》不下十个，大同小异，都是根据比才歌剧翻版的，卡门是一个西班牙传统文化中绕不开的人物和题材，但是看多了也就没有新鲜感了。倒是国家大剧院[微博]这些年在众多的西班牙弗拉门戈舞团中，就只守着一个玛丽亚-佩姬舞团，初次来时没有留下什么印象，而前年佩姬带来的《自画像》却发现这是一个基于弗拉门戈传统，又不断创新题材的舞蹈大师。上周末，她又带着新作《我，卡门》来到国家大剧院。
佩姬的《我，卡门》只用了两三个歌剧《卡门》的音乐片段，绝大部分都是新创作的弗拉门戈音乐。她告诉观众，她心目中的卡门就是你、我、她，是每一位女性……佩姬没有规划出一个舞剧式的戏剧逻辑脉络，她只是让生活中的一个个片段充满了生活的乐趣和热情。佩姬开场很让人意外，简单的弗拉门戈群舞伴随着不同国家不同语言的女诗人的诗篇朗诵，你甚至还会发现李清照的名篇，是她也不是她……
佩姬并没有让周围年轻的舞者们成为自己的陪衬，自己常常融入在人群中与她们共享生活的快乐，她们可以是一群冲锋陷阵的战士，悠闲时刻拿着扫把拂去灰尘，也会挎着时尚的小包出门去放飞心情，佩姬心目中的卡门就是每一位西班牙女性乃至每一位女性，她希望观众走进剧场不是在看戏，而是寻找到自己。
那段三位女性分别在自己的闺房对镜穿衣的舞段简直美极了！佩姬让三位女性在面对自己时极尽妩媚妖娆，每添一件衣服、饰物时又都给人以神秘的仪式感，当佩姬穿着华丽大红色的西班牙盛装转向观众时，你会为之惊叹赞美无以复加。佩姬舞蹈中的女性是那么的平实，又是那么的神秘和神圣，在传统艺术中能够如此扬弃和开拓的人一定是真正的艺术家，她让弗拉门戈返璞归真，重新回到生活当中，是艺术的态度，更是生活的态度。
李澄
