国人看美国惊悚片，大多处于“摸摸耳儿，吓一会儿”的状况，因为，我们生活的环境与美国相差太多。在我们的生活中，没有一望无际的荒野，少见空旷无车的公路，更找不到闲置几年的什么“鬼屋”。不会有什么和影片相似的场景让我们忆起那份害怕，我们的周围，到处都是人、是车、是楼房或工地……总之，当我们回到拥挤的人群中时，我们的恐惧全部消失了，此时，不由得想起麦克卢汉的一句话：“我们身披全人类，人类就是我们的肌肤。”歪解一下，和很多人在一起时，我们确实会有种安全感。
　　然而本片不大一样，故事就发生在地铁里，我们中的很多人都有那一部分的生活体验。黑洞洞的隧道总是散发出莫测的力量，轰隆隆的噪音很可能掩盖一些古怪的声音，而孤零零的乘客会不由得生出些恐惧。当观影的体验与生活的体验结合起来，恐惧就变得绵长和难缠了。更使我们心惊的是，这是一个崇尚暴力美学的日本导演的作品。由于对“生命”认识的区别，日本导演镜头下的死亡对于中国观众具有更强的震撼力，片中人物死亡的过程显得无比压抑和恐怖，所以常常有人大骂日本导演“变态”。变态不变态暂且不论，但想想情节几乎相同的《午夜凶铃》，美版与日版带给我们的感受的确是有非常大的不同。