自2002年《上帝之城》拿下四项奥斯卡提名与数十电影节奖项后，巴西导演费尔南多·梅里尔斯就正式成为了国际一线导演。而当年《上帝之城》正是在戛纳电影节上举行了首映，打响了这位巴西人进军国际影坛的第一炮。时隔五年之后费尔南多·梅里尔斯再次带着新片《暴盲浩劫》来到戛纳举行首映，自然如老友重逢一般亲切，而戛纳也给了他不同寻常的礼遇，将开幕片的荣耀交给了他。对于此费尔南多·梅里尔斯本人也是受宠若惊连忙推辞，因为以本片的整体风格来看，基本不适合作为一个开启热闹电影节的排头兵。影片忠实原著的阴暗与惊悚毫无振奋人心之处，种种鬼魅邪恶的影像用我们中国人的传统观念来看对于庆典开幕来说也简直是大不吉。相比之下，呼声极高的《夺宝奇兵4》显然更适合当此重任。费尔南多·梅里尔斯在接受采访时也坦承的说“我始终并不认为自己的影片非常适合于戛纳的开幕，因为影片的风格比较生硬。”
　　最后，戛纳还是坚持了自己的主张，当然戛纳的理由是本片幕后非常国际化的融资与制作模式真正代表了时下电影全球化的潮流。于是在5月14日当天，阴沉的天气和阴郁的《暴盲浩劫》一同开启了戛纳61岁的庆典。也许真的是上映的时机不对，媒体看后对于本片的评价普遍都不高。对于此费尔南多·梅里尔斯也是很淡然回应说影片有人喜欢有人不喜欢是正常的事，没什么大不了。看来成名之后这位建筑师该行的导演也没有改变自己一贯独立的作风。
　　本片改编自诺贝尔文学奖得主、葡萄牙名作家若热·萨拉马戈1995年出版的作品。其实，说起对文学作品的改编费尔南多·梅里尔斯并不手生。他那部成名之作《上帝之城》就是改编自巴西文学作品。只是，这一次被翻拍的是异国文字，不知费尔南多·梅里尔斯是否功力依旧。不过，小说原作者若热·萨拉马戈倒是力挺影片，说自己对于影片的改编很满意，尤其对于其中9名女子从一扇窗户后鱼贯走过的场景印象深刻。当然，影片中这些精彩的镜头都少不了费尔南多·梅里尔斯的御用摄影师西塞·卡隆(César Charlone)的功劳。西塞·卡隆在《上帝之城》中庸自己的映像拿下了一个奥斯卡最佳摄影的提名，从此跟随费尔南多·梅里尔斯闯荡好莱坞。几年下来两位的默契自然有增无减，本片中的画面与摄影想必也同样是别具一格。