主创简介

导演兼主演：
法国著名喜剧演员兼导演、制片、编剧，其代表作品有《六天六夜》、《天啊丫丫丫！！！》、《美丽新世界之女王的任务》》《Rent a Wife 》(2006) 、《埃及艳后的任务》、《Astérix & Obélix: Mission Cléop-tre 》(2002)《单身妈妈的爱情童话》，《遇见百分百的巧合爱情》。以为拍摄的影片受到很多的粉丝追捧，得到了很好的实力证明。

阿兰-夏巴饰丹
丹是一位电视新闻记者。他用自己的摄影机、可视化工作室和一个适应这个环境的八十年代定制的模型采访了世界的伟人。有了摄影机，他目睹、聆听并且经历了所有事情（或者说大多数事情）。他游历了真个世界，包括巴龙比，他在这里冒着生命危险拍摄了自己的第一个新闻报道，该报道让他一举成名。为庆祝他的电视节目开播16周年，他又要重返巴龙比的小都城奇基多，这个地方靠近秘密的持有人也是世界上最古老的帕雅人现在仍旧居住的丛林。他的任务：采访帕雅部落头领。但是他发现自己和时间在赛跑，很快他就茫然不知了。他能拍到自己职业生涯的独家新闻……天呀？！
他想成为一个明星，掌控世界和"他的"小世界。他穿着时髦的衣服。但是他不喜欢改变自己的习惯，他喜欢身体上的舒适。小小的噪音和意外事件、不利于他的权力斗争和无休止的谎言（特别当他不是那个说谎的人时）都会让他不安。
标志特点：
有雄心、反叛、花言巧语的人，有时畏惧、笨拙，并不总是直白，经常表现出虚假的一面。
在阿兰-夏巴眼里：丹-杰拉尔多为讨父亲欢心继承了父亲的职业之路。但是问题是，他和他父亲不一样，他父亲以前是同行们公认的优秀的新闻记者，丹并不适合这份工作。因此，他注定成为一个调查记者。这和法兰甘在《斯皮鲁历险记》故事情节中的绘画的幻想作品颇为相似……丹在自己的小世界里是一个自命不凡的人，但是一离开自己的小世界，他又变成一个完全没用、语无伦次的可怜虫。






主演：贾迈尔-德布兹
没有右手的戏剧天才具有摩洛哥血统的法国喜剧明星加梅勒-杜布兹出生于巴黎郊区的特拉普，并不殷实的家境让他从没想过有朝一日会成为明星。童年的加梅勒有过一次伤痛记忆，在一次和小伙伴鲁莽的玩耍中，穿越铁道的他被火车刮掉了右手，而他的同伴则葬身车轮之下。虽然身高只有1米65，而且又成了残疾，但是加梅勒擅长即兴发挥的幽默表演，后来他参加了法国的即兴表演联赛，并在决赛中一举成名。
1992年，他出演了一部名为《Les pierres bleues du désert》的短片，在片中扮演一位被社会排斥的摩洛哥年轻人，影片获Canal+的短片大奖，加梅勒的知名度得以提高。1995年，Radio Nova电台老板请他去主持专栏节目，加梅勒的幽默魅力迅速播散。随后他开始进军影视，很快晋升为法国不可或缺的搞笑新星。其中的《天使爱美丽》和《美丽新世界2：埃及任务》让他两获恺撒奖提名，而后转战美国，参演了斯派克-李的《她恨我》(She Hate Me)，2004年，加梅勒还在巴黎传递了奥运火炬。最近，他主演了吕克-贝松的新作《天使A》，还加盟了法国战争巨制《光荣岁月》(Indigènes)，并由此获戛纳最佳男演员奖。加梅勒标志性的Logo，是将右袖口揣进衣兜，以掩盖他没有右手的缺憾。

贾迈尔-德布兹饰巴比杜
巴比杜这个名字取得很好（西班牙语中的意思是对虾）。他审时度势，避免自己被强者欺凌。毕竟，他是一个邪恶阴谋的老手！他的正式职业是兽医，照顾许多动物：鹦鹉、羊驼、白化红尾、乌龟和浣熊……他的业余爱好是诈骗游客钱财来偿还他的债务。简而言之，他在人们心中就是一个骗子，一个"卑鄙的说谎者"或者说是一个"爱撒小谎的人"。他定义自己为一个"怪人"，而且也是为数不多在孩提时见过长尾豹的人。在自己胸前画十字视死如归！他知道那个神话是真的……巴比杜在巴龙比当丹的向导。因为他在欧洲被认为是丛林和前巴龙比文化的专家，所以他应该将丹带到巴雅人那里。
标志特点：
心胸宽广、大方、高尚、机智、倔强、复仇心重的骗子，一个干将，败家子，而不是一个吝啬鬼。






长尾豹马修

这种卵生哺乳动物很独特！它那弹簧般的尾巴有8米长。长尾豹有85厘米高，它有四个脚趾头的脚覆盖满了黑斑黄毛，以前这一点为人鲜知。这个活生生的传奇生物只存在于巴龙比。长尾豹和它的家族在热带森林的中心筑巢。在全球化和气候变迁的时代，长尾豹就是地球健康和长命的晴雨表。长尾豹喜欢水果、水虎鱼，并且需要神奇兰科植物孵化它的幼崽，并且从兰花上汲取力量和能量。因为这种神秘的动物确实存在，它并不想自己在森林的生活受到任何的打扰，或者有人去偷它的蛋。
标志特点：
慷慨、顽皮、开朗、快活、有魅力、生机勃勃、充满活力、机敏、勇敢、自主、好奇心强、喜欢食物，它就是一个生活达人。

影片其它人物介绍

弗雷德-泰斯特饰赫毛松

赫毛松是一个"完全先生"：完全布满皱纹，完全憔悴，完全没能力和完全的颓废。在他82岁生日前夕，他仍是鲍彻罗的正式植物学家。实际上，他只是宫殿花床的一部分，没人在意他。作为兰科植物专家，他对世界上存在的近25000个物种做了深入研究。他对此从未厌倦：兰科植物是他耗尽所有精力的研究。对赫毛松而言，他们没有秘密--除了希克苏鲁伯兰科植物外，之前，赫毛松并不知道这种兰科植物，而是在临退休前在巴龙比丛林中意外发现的。这个在他人生暮年出现的意外的礼物使他精力充沛，又有了新的想法，一个近似疯狂的想法。如果说"要成为天才有代价吗？"答案是肯定的"有！"伟大的赫毛松要证明这一点。而要证明这一点他需要进行些许革新。赫毛松喜欢他的兰科植物、他的温室、他漂亮的助理佩妮，他年轻时的情感记忆和从他漫长的人生经历产生的奇妙的想法。但是他讨厌人们叫他花匠（他是一个植物学家）或老家伙，憎恶不尊敬他的人，无法忍受不遵从自己意愿或阻碍自己发展道路的人。
标志特点：
充满激情、受过教育，尽管年龄老但是很活泼，好奇、自孩提时起就很有理性、偶尔产生邪恶的想法，但是没有恶意，因为他的研究未被人所公认而感到沮丧，并深信他能战胜自然。


朗贝尔-维尔森饰鲍彻罗

鲍彻罗将军无所不能！他是一个四十多岁的优雅男士，有着这个角色要求的冲浪运动员标志性的褐色皮肤，加上制服以及搭配的帽子。奇基塔街道的各个地方都能看到他的画像，包括海报和纪念明信片上。他的名字甚至出现在他豪华轿车的注册车牌上……作为一个有自尊心的独裁者，他有权利对任何人在任何时候说"行，不行或可能！"他是巴龙比的铁腕人物，父亲值得骄傲的继任者。但是在这个人物表面背后是一个可爱的单纯的人，他的品味令人赞叹。他是一个有神秘激情的人，就像是一个音乐盒，只有打开盖子你才知道里面的乐曲是什么。
标志特点：
受过教育、优雅、强硬、思想开放、非暴力的支持者、外刚内柔的铁腕，即使职业使然，他也一点都不邪恶，要告诉大家令他欣喜若狂的秘密。


帕特里克-蒂姆西饰下士

身材矮小、结实、阴沉，穿着紧身的制服增添了他成为鲍彻罗将军手下的荣耀魅力，并不想和下士为伍或者友好拥抱的他！他是天兵一号的能手，强大和令人畏惧的泰瑟枪时刻佩戴在他的身上。他可以一转眼的功夫极快地掏出枪控制所有移动和对他造成威胁的事物。鲍彻罗将军不是一个空想家，而是一个实干家，一个真正强悍的将军。作为鲍彻罗的得力助手，下士执行他的所有卑鄙勾当。下士很浮躁喜欢依附强者。但是形式改变几次后，他就很容易不知所措。他喜欢权威、戒严令、奇基塔监狱、高科技玩意和他的天兵一号。但是他憎恶让他困惑于冗长的句子和陈述说明中，也憎恶他前妻的猫以及有黑黄色软毛的动物
标志特点：
脾气暴躁、心胸狭窄、顽固、报复心强、固执、冲动、有活力，一个无所畏惧的人，好战、吝啬、多嘴、可憎、胆怯。

杰拉尔丁-纳卡什饰佩妮

佩妮是奇基塔的阳光。这也就是为什么她以花命名，且从事植物研究工作。佩妮是一个植物学家的学徒，在她身上可以反衬出男性世界的高贵和享乐主义。她是赫毛松的助手，她十分尊重她的导师，但是她声称，自己所叫做"教授"的赫毛松 对她不轨。佩妮是一个有良心和道德高尚的人：她致力于对丛林环境和动植物的保护。她是一个职业生物学家。佩妮这个名字取得很好，因为在花语中，佩妮代表的是愤怒。她喜欢将自己全身心投入到自己的爱好中去，喜欢人们坦然面对真实的自己，清楚的表达自己的想法，知足常乐并保持一定距离。她憎恶人们把自己的灵魂出卖给魔鬼。
标志特点：
富有激情、可敬、诚实、强硬、一个斗士、人性、勤奋、冲动、好奇心强、大自然的挚友。


莉亚-科贝德饰巴雅女王

巴雅女王是一个科学研究的个案，是一个可以教会我们很多事情的样本。她的年龄：249岁！但是巴雅女王也象征着优雅和美丽。她美丽端庄的形体和她傲慢雕像般的举止是她的典型特点。她要统治一个民族，经营一个舞蹈公司，种植红梅并且留意预言！巴雅女王的头衔表明她是巴雅的首领，巴雅是一个被人们认为是世界上最古老的但是在数千年前就消失了的前巴龙比部落。根据传奇记载，这个部落的成员可以活到三四百岁，并且他们崇拜长尾豹。巴雅女王喜欢休眠火山、彩色的羽毛、纹身和她的臣民，她说各种语言且很高雅。但是她不喜欢游客突然出现在巴雅领土上，也不喜欢人们想象着这个世界后天就毁灭。
标志特点：
安静、神秘、好客、妖艳、有教养、智慧的化身、有魅力、有些喜好支使别人、伟大的舞蹈家



巴塔饰巨人卡里


卡里是一个自然现象，一个独特的生物，巴龙比的珍品！和长尾豹一样，他确实存在：2.21米高，形象高大的血肉之躯。博洛留着典雅的辫子，系着有特色的腰带，他的胸部和胳膊都刺有刺青。他很少说话，但是一旦他开始咆哮，大地都震颤起来。然而，这个力大无比的巨人也有自己的致命要害：他的声音……这种声音听起来就像是他刚吸入了一罐氮气！他珍爱他所在部落的魔茧，喜欢安静，讨厌妨碍世界和平的一切事物。
标志特点：
禅宗态度、巨人、有力、容光焕发、心地慈善、哪里需要他就到哪、孩子气、一旦他接受了你就很重友情和团结。




阿伊萨-玛依卡饰克拉丽斯

克拉丽斯是丹的电视节目的制片人。她个性强烈，是一个别人必须为她工作的行政主管！她会突如其来的做出决策，但是却也能冷静沉着地执行自己的决策。在丹的电视节目16周年时丹被推到她的火线决策中：她不仅将丹派往巴龙比，而且是用船舰把他送到巴龙比！当她做出决定时，那就是不可更改和没有商量余地的。她的关键词：效率。简而言之，她是一个杀手。但是却是一个高雅的杀手！她穿着顶尖设计师设计的衣服，和让人望而生畏的高跟鞋，随时都呈现都一副笑脸。克拉丽斯重守时，为显示她的权威，她会训斥自己的助手，她制定了各种规定，在各种场合都表现优雅。但是她讨厌别人质疑她的决策，讨厌重复说道、讨厌别人浪费她的时间，也讨厌看见游手好闲的人。
标志特点：
有雄心、一个能干的人、勤奋、严厉、高效、固执、精力充沛、直率、直接、足智多谋、狡猾、娇柔、诚实。



雅克-韦伯饰丹的父亲


丹的父亲的名字在影片中并没有出现。他六十多岁了，但是身体很结实，他仍然十分宠爱自己的"小丹丹"，就好像丹仍然是那个可以在他膝盖上弹跳的小男孩！他十分呵护丹，有时甚至对丹过分呵护。丹一直以来都在父亲的呵护下成长。丹的父亲以前是个采访记者，他担任主编，也在克拉丽斯手下工作，他从一开始就观看丹的节目。他就是为新闻而生的。丹得听父亲的意见。他是丹学习的榜样。最重要的是，他爱自己兢兢业业工作很好应对挑战的儿子。但是他不喜欢惊喜，不喜欢拒绝，不喜欢对他人感到羞愧或尴尬，也不喜欢意识到自己做错了某事。
标志特点：
在面对直播电视的压力时依然能冷静地工作，有尊严、和蔼、机智、直率、可敬、一个善于聆听的人，有父亲的慈祥一面但同时也不严厉，沉闷、能干、富有激情、过于呵护。



贾德-纳克柴迪饰卡桑德拉

卡桑德拉是巴比杜收养的一个女儿。她7岁，是一个惹人喜爱的小巴龙比人。卡桑德拉美丽如画、慷慨而且勤奋。她生命的悲剧就是有一个到处欺骗游客来还债的骗子父亲。而他以自己累积的这些债务而自豪。在卡桑德拉眼里，她的父亲是个说谎大王。她只是希望他证明他称自己小时候见过的长尾豹并不存在。因为每个人都对此怀疑，她也不例外。卡桑德拉喜欢动物，尤其是她最珍爱的鹦鹉奇奇。她喜欢达到父亲对她的期望，希望父亲能信守承诺，同时也希望他们日常生活中的巨大的羁绊能消失，这样他们就能有一个幸福的结局。但是她讨厌欺骗游客来还父亲的债，因为父亲的谎言和她不得不承担对父亲的责任，她经常感到很羞愧。
标志特点
可爱、非常敏感、坚决、梦幻般、有责任心、热情、果断、诚实、狡黠、勇敢

主创阐述
《追踪长尾豹马修》是阿兰-夏巴导演的第四部故事片。安德烈-法兰甘1952年创作了该片的喜剧角色，且该片的剧本时演员都是原创。导演2005年萌生了该片的创作构思，且融入了其怪癖风格，栩栩如生的梦幻，幽默感以及对喜剧和冒险的无比热爱。阿兰-夏巴还是一个小男孩时，他就绘画出漫画式的汽泡来构建超级英雄巨制来娱乐自己。数年后，阿兰-夏巴使得自己童年时的梦想成真：让长尾豹栩栩如生，带领我们沿着巴龙比丛林找寻它的踪迹，解密这个谜一样的生物。
当我还是一个小男孩时，我就有一个橡皮泥长尾豹，但是我却想拥有一个真正的长尾豹，并且把它当作朋友。尤其当比我稍大的孩子在操场打我时，我就想象着第二天来学校时带个长尾豹，好好教训他一番！对我来说，长尾豹就是一个可以陪伴我的良友，这个朋友在我遇到困难时，会及时出现保护我。我不是迷恋于这一想法，而是某一刻，真的就想得到一个长尾豹！
通过以法兰甘的风格绘画以及谈论法兰甘的其他作家，《Trombone illustré》、 《斯皮鲁历险记》杂志的附录，评论《Schtroumpf》 以及 《Les Cahiers de Ia Bande Dessinée》 和我找到了法兰甘。当我得知他的生活，他来自哪里，他的爱好以及他的担忧，我意识到欢笑或着说让他人欢笑对他来说是多么重要。法兰甘所生长的家庭可以说是禁止欢笑。整个家庭氛围紧张，以至于他不得不躲起来笑。我同时也意识到在他漫画的丰富多彩和充满创造力的世界背后，他是多么的渴望其真实存在性。对我来说，巴龙比、长尾豹、他的朋友和蛋都真实存在。
阿兰-夏巴与生俱来就有漫画细胞！他的个人和工作经历都使得他和漫画联系起来。尤其他与斯特凡诺-布里尼共同创作了漫画《RanXerox》第三卷的脚本，阿兰-夏巴的朋友塔尼诺- 李勃拉托绘制了这本漫画，且于1981年得以出版。阿兰-夏巴也参与编写了电影《巴黎淘气帮》的剧本，该剧本是根据雷内-戈西尼的作品创作的，且于2009年得以放映。阿兰-夏巴还是个小男孩的时候，就梦想着什么时候他最喜欢的英雄能登上荧屏。由于他梦想着在荧屏上看到他的英雄，只要一有机会，他就自编自演。
"那是什么？"我们和他讨论了《斯皮鲁历险记》， 《狂想曲》和《追踪长尾豹马修》。克劳德反驳道"Persilami是什么"事实上克劳德从未读过法兰甘的任一部连环漫画，而这并不影响我。相反的，他的专注很重要。他一部一部的读漫画集，当我想改编漫画时，克劳德告诉我"为什么不尝试一下呢，如果你想改编漫画，我们有《埃及艳后的任务》的版权，如果你确实想改编，那就做吧！"现在回首，他给我提供了《埃及艳后的任务》这比创作一部电影要"难很多"，真有趣。在与Jerome Seydoux杰罗姆-赛度和 Pathé帕特（电影公司主席）同类题材中创作该片真是伟大和有趣。有朋友陪伴我觉得很放松。
贾迈尔-德布兹在《埃及艳后的任务》中扮演艾迪菲斯，他记得当时阿兰-夏巴迫切希望从事与漫画相关的另一项鸿篇巨著的创作。
贾迈尔-德布兹：在我们拍摄《埃及艳后的任务》时，阿兰已经在考虑拍摄另一部以漫画为题材的电影，而我们对这部即将拍摄的电影并不知情。我后来知道这部电影与长尾豹有关。在阿兰的脑海中，没有任何一部影片是可以完全清晰和准备被定义的，但是影片主题思路一直都在构思中。
阿兰-夏巴：我梦想着能改编《Z comme Zorglub》和《L'Ombre du Z》，但是拍摄该影片需要50年代的飞船，Zorglmen军队、丛林、城市、海洋、空气和乡村布景。总而言之，需要大量的布景、仪器、演员和特效。现在，我让这些都"简化"了：我"只"创作了一个长尾豹，大概二十个主演和配角，一个丛林和城市一角！有时候我自己琢磨，"我喜欢和长尾豹拍摄电影"和制片，在对该影片的研究方面花费了我们五六年时间。很长一段时间，我探索影片情节的合适角度并编制了几个不同的剧本，从中我获得前所未有的满足感。之后我看了关于法兰甘的以前的访谈，访谈中，他说道《追踪长尾豹马修》获得了成功，该片反应了人类的第二品性。很难找到仅围绕长尾豹的冒险片。法兰甘说自己做到了，但只是偶尔，并非总能如其所愿。从那一刻开始，我就以此为方向，我的编剧同事杰里米-多纳一道工作。但是，出于版权原因，法兰甘的角色的使用受到限制。当法兰甘停止绘制《斯皮鲁历险记》和《狂想曲》冒险漫画，他坚持自己创作的《追踪长尾豹马修》的版权。但是当他接手罗伯-韦尔创作的《斯皮鲁历险记》和《松鼠斯皮》后（正如Jijé创作《狂想曲》，但对其不拥有版权），他对其不拥有版权。结果，出于法律原因，其中的角色不同就出现。
阿兰-夏巴非常支持贾迈尔-德布兹的长尾豹的冒险片。其支持的理由是：他的理念是前无仅有的。

贾迈尔-德布兹： 阿兰向我生动的介绍了长尾豹说服了我。这种动物我从未见过，但他见过。我对长尾豹长长的尾巴、它的敏捷、灵巧和它的可爱以及它友善的本性颇感惊讶。我喜欢上了它并立即表示出对从未涉足的长尾豹题材影片的支持，而这部影片也是阿兰一直想要创作的。据我了解，除了蒂姆-伯顿之外，几乎没有导演探索过该领域。阿兰一直调整影片剧情。他整整考虑了十年。但是我愿意始终是他的冒险的一部分，因为我喜欢阿兰-夏巴的理念。
阿兰-夏巴： 在《酷狗大圣》之后，克劳德-贝里就问我下部电影我想要什么样的影片。我告诉他我想尝试漫画。他回答说《Z comme Zorglub》和 《L'Ombre du Z》。
阿兰-夏巴：我第一次遇见长尾豹是在我10岁的时候或者说是我拜读法兰甘绘制的连环画时。我记得我反复看《Le Repaire de Ia murène》， 《Le Dictateur et le champignon 》冒险漫画，这些漫画有些有长尾豹，有些没有长尾豹。现在，我依然迷恋这些漫画，因为这些漫画和他们的构思都充满了现代感。
阿兰-夏巴：我想和贾迈尔共同创作一个"合作影片"。我们想长期合作。我和他共事感到很舒适，他也有同感。我们都渴望高效和幽默式的大笑。这很简单，并且获得了成功。我们又回首最初被拒的想法，其遭拒原因显而易见：两个没有任何共同点的人的奇特冒险。想到此，我创作该剧本的时候充满了乐趣。
阿兰-夏巴和杰里米-多纳共同编写了剧本，杰里米-多纳是一位知名的美国作家。除此之外，他还给帕斯卡尔-梅伊导演的《芳心终结者》编写了脚本，也给电视连续剧《以法之名》或《杀戮》编写了脚本。这些内容丰富有趣的冒险喜剧使得阿兰-夏巴回想起了他童年中的漫画。
阿兰-夏巴：当我开始和杰里米-多纳共事时，我向他谈起了长尾豹，长尾豹友善可爱的小脸，以及它惊人的体力，于是贾迈尔和我就构思了一个真实的的故事。我并未想过要参考法兰甘所绘画的漫画集中的冒险情节。冒险故事的背景必须设置在当下。我一连数周按照自己的思路创作，创作内容包括电影主题、角色和主要剧梗，随后故事情节就这么形成了。在我们准备就绪前，我继续独自一人从事编剧工作。
在我们准备拍摄该部电影，不断对其改编前，我继续独自一人从事编剧工作。影片的情节改动处并不多。我被影片的节奏和人物深深的迷住了。
他们必须坚持自己的准则，并且随时紧密和构成画布中心（即影片主题）的长尾豹联系起来。我一直都想改良每个剧目。
阿兰-夏巴：在电影拍摄期间继续更改剧本！在墨西哥，当工作人员午饭时，他在丛林中支起桌子，放上笔记本电脑，全神贯注的改写新的对白，浑然不知他正在使用漫画作家法兰甘的措辞方法。
阿兰-夏巴：在拍摄的最后一天，我仍在更改要在十分钟要拍摄的对白。这种方法偶尔让我觉得愉悦和刺激，但是，最后，却演变为对有耐心的演员的一场噩梦。我依旧更改上部电影的对白，但是却未达到现在这种近似疯狂的程度，然后，经过漫长的一天的更改，结果复合我最初的设想。我意识到我其实是在拿法兰甘使用过得方法在做实验，那就是他全神贯注的投入到故事情节中，突然，在前15页已经出版后，他却要更改第16页的内容。法兰甘保留原内容的基本架构和主题内容。我觉得后来两页内容未知是件恐怖的事情。
虽然我有时自己创造一些可怖情节，但是对我来说雾霾并不可怖。
让-弗朗索瓦-莫逊恩，《追踪长尾豹马修》的制片总裁，他是法兰甘近十二年的密友。他知道法兰甘是位出色的艺术家，虽然鲜为人知。对法兰甘来说，优雅很难在作家身上发现。他创作的方法和阿兰-夏巴有共同之处。
让-弗朗索瓦-莫逊恩： 阿兰-夏巴和法兰甘采用相同的创作方法，对此我感到很惊讶也很兴奋。阿兰-夏巴是一个完美主义者，更改到无可挑剔为止。如果法兰甘对他刚绘制的漫画不满意，他就会撕了它。对他来说，关键就是对结果要完全满意。阿兰对自己和工作人员设定了相同的高标准要求。
阿兰-夏巴每天改写对白，他的演员们也欣然接受了这一做法。有些人对此有恐惧感，但是其他人全然没有。
阿伊萨-玛依卡： 阿兰改写所有的字幕。和他共事，更改无时无刻不存在，他不仅早上更改，而是一整天都在更改！在片场，他时刻都在找寻更改之处。阿兰调整自己的观点，消除了不确定因素，随时准备即兴创作，使得对白纳入新鲜元素和动力。这种工作方式确实令人激动。我们提供给他所有我们力所能及的。我希望和他一块工作，但是却以一身冷汗而告退。
弗雷德-泰斯特：我喜欢阿兰更改字幕。至少对不记得字幕的我们就有了很好的理由！每一次，他都进行更改以便对白能令人满意。他不断地寻找需要改进之处。阿兰随时都会提出一个让你激动万分的新的想法。奥马尔和我或多或少在编写电视字幕时也采用了相同的方法：改变永无止境。因此，我并不觉得这种方法给我带来困扰，相反的，它让我兴奋。
朗贝尔-维尔森：我觉得这种方法令我相当不安，因为我喜欢背诵字幕。但是，和阿兰共事，你必须随着他改写而随时更改。这意味着，在早上化妆时，你得格外专注，因为你必须快速的记住与你之前所记的字幕没任何共通之处的新字幕。由于阿兰完全掌控自己的主题，他全完可以按相反方向开始创作。
杰拉尔丁-纳卡什：在我们拍摄前通读剧本时，阿兰说道"没有偏离主题"。一次，我们在片场时，我们觉得好像一辆高速列车正在运行！在开拍前一小时突然看到新的字幕，你顿时会觉得自己失去知觉，但是同时你也会感觉精力充沛和安心，因为这意味着导演希望自己拍摄的影片达到极致。阿兰并不是那种一定要把自己的新方法强加给别人的人。他会很谦虚的说"看一下，然后告诉我你的想法。"这一点上他很通情达理。也许是因为他也是一名演员使得他如此谦恭。
雅克-韦伯：按宗教的说法，信念即是怀疑。一些人对他的主题坚信不疑，但又时时抱着怀疑态度，这给了我力量。确定性很让我担忧。阿兰就有很大的不确定性。他对自己所从事的事情非常坚信，而我也十分信任他。我们常常忽视了过程远远比结果本身重要。在拍摄前才给出新对白让人担忧，但是，同时，也让人放松。不可思议的是，你可以很轻松的就接受新的对白。
阿兰-夏巴有自己独特的见解。他也有丰富的想象力，常常能提出新的看法！这使得他渴望不断丰富自己的剧本，包括拍摄期间丰富剧本。
加梅勒-杜布兹： 阿兰自己也不知道他在片场会带来什么新的看法！他比别人对此更为吃惊。因此，你也可以想象对我们演员自己的连锁反应！但是和阿兰共事，你会感到无比愉悦，即使拍摄期间的事情很重要，但是也绝不苛刻严肃。他在片场徜徉漫步，似乎是一部低成本短片，而实际上却是高预算的创作。他这么做使得我们都察觉不到他肩上的压力。他是一个推土机。他善于制造欢乐也确保其他人也能感受到快乐。我们只需加入就好了。拍摄期间他使用的方法以及他给我提供的"自由式"方案让我倍感愉悦。
朗贝尔-维尔森：在阿兰的古灵精怪的思想世界里，他总能创作出构思巧妙和叙事性极强的关键点。阿兰的剧本不受任何外界原因的阻碍，而是沿着他的思路一直跟进，在拍摄休息期间，你会发现一些很有创意、很令人吃惊、超现实、荒诞和搞笑的事情。我非常欣赏阿兰敏锐的喜剧感。
帕特里克-蒂姆西：阿兰对长尾豹故事的痴迷程度有时让人吃惊。一度，我甚至觉得他是否在盯着我看，或者因为我可以伤害他的小宠物长尾豹而不喜欢我！当我对影片的打斗场景提出建议时，他极其严肃的回答我，"长尾豹绝不会让你那么做的。它会帮你擦地板。不，我们必须想出新颖的东西。"阿兰非常清楚自己想要什么。他是个大忙人，但是易于接受新观点。他善于聆听。我得承认阿兰是一个有智慧的人。
莉亚-科贝德：只有阿兰才能想到这个主意：让只有在家里打印页面上的漫画人物步入荧屏。他有幽默感，而喜剧完全是为他量身定做的。他不仅主意多，而且更富有激情的把他们付诸实践。因此当他要求我们即兴发挥时，我们就照做。片场总是充满了活力。
要把长尾豹里的人物从书本转到荧屏需要导演的大量知识作为支撑，这样就不会曲解了原内容。阿兰-夏巴坚持尊重法兰甘所创作的作品世界，因为他崇尚法兰甘。因此，他和让-弗朗索瓦-莫逊恩达成一致尊重法兰甘所创作的人物角色和法兰甘精神。
让-弗朗索瓦-莫逊恩：长尾豹应该按照法兰甘期待的方式进行创作，这一点很重要。长尾豹是一个非凡的动物，你无法驯化也不能引进。长尾豹要保持其野性，自由性，且在其自然生存的环境中成长：巴龙比丛林。这个角色在种系和生物方面也有重要的价值。长尾豹试图捍卫自然界和生物多样性。阿兰-夏巴本能的将所有这些要素进行整合，因为他觉得这些要素对动物至关重要，同时也可以对法兰甘的作品表示崇敬。
阿兰-夏巴：对法兰甘的作品进行借鉴，并表示崇敬很重要。我在看了漫画集后把自己孩提时代（以及年龄稍大时候）脑海中的形象赋予情感，同时尊重法兰甘所创作的漫画世界。我觉得有一种奇基塔精神。我真的相信我扑捉道理这种精神的闪亮的颜色，它的外围，它倾斜的屋顶和他的疲倦以及它轻松的生活方式。但是我并不想将法兰甘创作的《Chahutas》使用在巴龙比部落上。在开机不久我就选择了巴雅部落。这个名字不错，比起那些我以前见过的复杂而又难于发音的名字来说，这个名字简单清楚。
阿兰-夏巴一直确保自己没有越界，他重现了法兰甘绘制的漫画所表现出的或隐藏的氛围、颜色和行为。
阿兰-夏巴：由于法兰甘的漫画集天真、充满乐趣以及淳朴，我觉得要遵循一定的规则：没有死亡、没有血性、没有脏话、没有性。但是同时我又希望这部电影性感，充满现代感。我必须使用当代漫画家的方法，那就是提出问题，使用感叹号。佩妮 和赫毛松中的火辣魅惑的场景也使用了相同的方法：用花语表示一切语言。我们扮演的剧情中的植物学家和他的助手讨论授粉和湿度水平、以及小鸟和蜜蜂是件再自然不过的事情，如同《爱你九周半》所展示的情景一样。
赫毛松和长尾豹之间的打斗场景必须好好选择。使用什么样的武器以及如何尽可能的在这个场景中保留"法兰甘精神"。
阿兰-夏巴：为准备"赫毛松和长尾豹"的打斗场景，我编写了一个连续击发散弹枪从各个方向发射子弹的场景。凡尔赛的伊夫-德蒙琼德，机械特效总长问我子弹应打到布景中的哪个位置。伊夫-德蒙琼德给我展示了武器，这令我很沮丧。我无法想象赫毛松使用他们。法兰甘将武器融入自己的漫画中，在整部影片中只有一次空中射击场面我必须找到其他方案。由于赫毛松是一个植物学家，他会将植物当作武器。贾迈尔对此有更深一层的理解，他给这个武器取个名字：胡萝卜发射器。
挑战：制作长尾豹电影既要吸引粉丝又要吸引业余读者。要找到其中的平衡点不容易。
阿兰-夏巴：我希望不熟悉长尾豹的人和那些不了解我电影理念的人喜欢上这个角色。但是我也想满足法兰甘的忠实粉丝。我希望可以和他们讨论我的决定和我对自由的诠释。
让-弗朗索瓦-莫逊恩： 阿兰-夏巴知道漫画的粉丝们会评论这部电影。他不能让粉丝们失望。延续法兰甘精神，阿兰-夏巴的方法得顾全大局并且高效。他甚至尊崇了法兰甘创作时大喊"Houba"的语气！我给他了一盘录有"Houba"的磁带，这盘磁带法兰甘录制了三个多小时来展示他戏中的大喊声。
阿兰-夏巴和他的摄影指导劳伦-盖拉德都喜欢漫画。他们还有一个共同点：他们都是为取悦观众而工作。对他们来说，很显然，法兰甘的漫画集对影片的拍摄至关重要。
劳伦-盖拉德：就像需要照明设备一样，阿兰参考了法兰甘大量的关于长尾豹生存的世界和环境，并且希望观众对此有所了解。一有问题时，阿兰就看看漫画，之后问题可能就迎刃而解。即使最终的结局与预期有所偏离，那也好比是法兰甘给我们画了一个情节串联图版来帮助我们。

拍摄地点
阿兰-夏巴的巴龙比在墨西哥进行拍摄。法兰甘（作者）很显然也在墨西哥获得灵感，具体来说是墨西哥维拉克鲁斯，在此影片于2010年11月和12月进行了拍摄，创造了阿兰-夏巴心目中的英雄形象。
让-弗朗索瓦-莫逊恩：选择卡特马科来再现巴龙比森林的绚丽多彩一面是正确的。沿着法兰甘第一次出国的途迹很有趣。他去过美国和墨西哥，他的艺术节的朋友也遍布这两个国家。这次旅行开始时长尾豹马修还没出生。
除过这个颇具喜感的巧合，阿兰-夏巴碰巧没去过墨西哥的这个地方。
阿兰-夏巴：我想找到这个漫画集的一些装饰品。当然我们需要一个丛林，一个有斜屋顶的小房子。在漫长的搜寻之后，我们找见了墨西哥的维拉克鲁斯。有些褪色的墙壁颜色给这个房屋增添了谦逊和喜悦的氛围。我们和当地的员工一块工作：墨西哥是一个电影院经常上映美国电影的国家。法国和美国员工的合作互动恰到好处。
选中墨西哥后，阿兰-夏巴的热度日益增加。他和布景设计师奥利维尔-拉乌开始想象在这里拍摄的所有可能的场景。
阿兰-夏巴：当我发现墨西哥丛林和周围的小镇时，我就想在那里到处拍摄，真的是座漂亮的小镇！我回来时带了大量的照片、笔记和图画。奥利维尔-拉乌对奇基塔的城市也有比较明晰的印象。我们讨论了能360度拍摄的最佳地点。我们必须感受到丛林、长尾豹和圣保雷罗火山的真实存在性，而且这座城市延伸到帕雅人居住的森林。丛林自然也成为影片的一个角色。
亚历山大-麦肯齐-美因： 阿兰的主要担忧就是要找到光线充足又繁茂的森林。工作人员和所有拍摄工具可以毫不费力的进入森林。卡特马科已然是最近选择，因为梅尔-吉布森在那里拍摄了绝代启示录。然而，在我们找到加科马科村庄后，我们知道，我们找见了法兰甘漫画中奇基塔。我们在此拥有了所有我们需要的东西：河流、空间和群山环绕、
劳伦-盖拉德：在选址时，我们很快发现墨西哥森林完全就是法兰甘漫画中描述的丛林的样子。他用巨大的树叶和沐浴在日光下的繁茂的植被描绘了魔法树，而我们所处的地方枝叶赢小，景深不够。在卡特马科，我们至少看到了漂亮的树和未被原始森林侵占的净土。

布景搭建
布景的搭建工作委托给了在影片2010年3月拍摄后期两个月后已故的奥利维尔-拉乌。除了该影片外，奥利维尔-拉乌还负责〈LA MOME, LES RIVIERES POURPRES 2〉以及〈LA V-RIT-Sl JE MENS! Saga〉前两部分布景的搭建，《追踪长尾豹马修》是他首次和阿兰-夏巴合作。奥利维尔-拉乌的忠诚的第一助理布景设计师亚历山大-麦肯齐-美因参与了全部的冒险片的布景设计。
亚历山大-麦肯齐-美因：监狱是我们设计的第一布景。然后我们搜寻洞穴和温室。也是那刻起，奥利维尔释放了自己的创造性想象力。对巴龙比热带丛林，他的主要担忧是使用这个国家法规来构建一个漫画世界。对于每一个细节，甚至包括汽车和车辆上的宣传物，我们必须和法兰甘精神保持一致。我们必须确保我们不是在墨西哥，而是在巴龙比。
奥利维尔-拉乌的布景设计非常有个性。为使自己沉浸在一个作品中，他必须给自己讲故事，并且想象演员和摄像机可能的移动位置。甚微的细节也至关重要。比如，在赫毛松的温室，他构思了一个带床了小房间，这个小房间在屏幕上看不到，但是据他的设想演员们累了可以在这个小房间里休息。他还设想了一个咖啡机和一个带邮筒的床头柜奥利维尔-拉乌甚至想过把巴龙比邮票贴在信封上！在阿兰-夏巴而言，奥利维尔-拉乌对这部神奇的电影作品有着不可磨灭的贡献。
阿兰-夏巴：在和奥利维尔-拉乌以及他的团队建造长尾豹的巢之前，我们仔细的研究的编制技巧以及将其缠绕在树上的方法。这种设计完全符合法兰甘在《Le nid des Marsupilamis》中的漫画图。因为他们的外表看起来都一样。所有的东西都符合原创：编制的棕榈叶和其颜色就和长尾豹羽毛的颜色一样，使用的材料、树枝之间的距离、爬山虎的棕色和蛋的形状。电影完全忠实于原创。
奥利维尔-拉乌也是法兰甘漫画集的行家。他对作者在漫画中的微小细节也格外注意。而这些细节发过来反映在影片布景的忠实于原创上来。
阿兰-夏巴：在布景搭建期间，工作人员们都参照法兰甘的漫画集进行工作。奥利维尔-拉乌在奇基多找到了瓦片，这就完全符合了法兰甘的漫画中布景的形状和颜色。他掌控着一切。他继续研究情节和人物。举个例子，赫毛松的温室就是完全按照他这个年龄的人设计的。奥利维尔发明了一个带有小滑轮的系统来放低植物和植物后的可调镜子来观察是否有人给这些植物浇水了。事无巨细的细节是个这位老植物学家的生活更便捷了。
法国布景设计团队和墨西哥人紧密合作来构建奇基多氛围直至拍摄结束。
亚历山大-麦肯齐-美因： 加科马科村的街道从未上过电视荧屏。而现在这个村庄有了自己的特点。在重新绘制立体效果上奥利维尔下了大量功夫。奥利维尔决定将其装扮成假日一样。我们在每个地方都系上花环并建造了一个小的旋转木马来增加节日氛围。在离开前，我们将所有东西都重新上漆，还原其原有颜色。村里的3000个村民很高兴看到自己的村庄变得比拍摄前更加漂亮了。
在墨西哥，耗费大量时间的布景设置就是鲍彻罗的宫殿。
亚历山大-麦肯齐-美因：墨西哥有宫殿建筑物，但是我们必须对其进行改建。宫殿位于兰斯洛花园，这座宫殿中不同世纪的各种建筑风格共存。我们必须营造一种整体感，并且重建建筑物的外观，让其符合电影中宫殿的要求，新式的而且是智能的。我们也建筑了一些驻军的手动钢制华丽大门。这是一项浩大的工程。花园的主要问题是赫毛松的兰科植物应该放在哪里。当地的旋风毁掉了参天古树，我们得重新选址。所有支架倒塌，而当时距离拍摄仅剩两个月的时间了。我们必须要重新布景，装饰树并进行调整使其看起来就像真正的矗立在那里一样。演员的安全也是关键的考虑因素。
还需要大修的另一个拍摄布景：长尾豹和巴雅人居住的卡特马科森林。
亚历山大-麦肯齐-美因：我们必须事无巨细全部考虑周全，并且重新布置森林植被。我们引进了近乎15000个植物把这个地方建造成影片所要求的样！在丹和巴比杜抵达巴雅洞穴前，离长尾豹巢仍有一段距离，我们在此建造了显有鲜花植物的非彩色的绿色丛林。我们离长尾豹巢穴越近，鲜花也就越多，而最后的关键一步就是找到巢穴。巢穴系在一个离地面八米高的参天大树上。但是那里的原始森林根本就看不出有魔力！我们不得不建一个池塘、到处种植植被、假爬山虎和鲜花。在我们拍摄的三周时间内保持植被完好是我们布景组的一项重要任务。拍摄人员用起重机和摄像设备遍布整个森林。
奥利维尔-拉乌格外注意长尾豹巢穴的两个要素：按照预备图纸进行设计以及用自然元素进行装扮。Les Versaillais建造了这个巢穴，法国团队负责机械特技效果，他们的人物就是捣毁长尾豹巢穴。总共建造了四个巢穴以便拍摄捣毁长尾豹巢穴的场景以应对不可预见因素和恶劣天气。
亚历山大-麦肯齐-美因： 奥利维尔使用了寿命有限的棕榈叶。巢穴在拍摄期间始终得保持新鲜青绿。因此，我们在森林中心建造了带有空调的小型遮蓬。一旦天暗了下来，我们就把巢穴放低以免受冻防潮。我们移走了羽毛褥垫。每天早晨，一组团队重新编织棕榈叶，使得巢穴保持良好的状态。同时，另一组团队准备下一个巢穴以防正在使用的巢穴遭到损坏。巢穴的形状像蛋，有1.5米高，两米宽，两米深。
奥利维尔-拉乌并不希望任何布景和其他地方有所雷同。所有在墨西哥拍摄的影片不是在现有布景（洞穴、温室、电视影像剪辑软件）中取景就是在演播棚（鲍彻罗博物馆、监狱、 电视巴龙比演播室、巴黎电视演播室）里重新搭建。
亚历山大-麦肯齐-美因： 鲍彻罗博物馆在布鲁塞尔的演播室所搭建的布景中拍摄。我们能够创建一个崭新的世界，展示鲍彻罗的神秘激情，展示与莱斯-凡尔赛合作时特技效果的现代感设计。电视巴龙比演播室也是在布鲁塞尔的演播室中搭建的。我们专门提供纸板剪贴画来强调当地电视频道的粗劣节目和其虚构性。我们希望获得一个本着天真绘画精神的多彩的巴龙比世界。巴黎电视布景也是在布鲁塞尔拍摄，相反的，我们需要一个概念化的、单色的、时尚的和高科技的装饰物。赫毛松的温室在距离巴黎不远的孔夫朗圣奥诺里讷进行拍摄。因为情节比较复杂，改编工作任务量巨大。我们更换了二百个镜片，重新开拍深入挖掘。最终，我们使用了圣基尔瓦斯的一个蘑菇形的地下室作为巴雅洞穴的天然场景。我们必须修补可能损毁这个布景的地下五米处的断层线。布景通常是激发演员灵感的另一个重要资源。
朗贝尔-维尔森：我喜欢出外景拍摄。因为这让角色和演员得到满足感。在墨西哥，我们所待的地方并不像你所想象中的巴龙比。但是，每次所选的布景都很唯美并且很适合这部影片。在荧屏上，奇基多城和鲍彻罗宫殿被理想化了。我觉得自己像是一个发号施令的人，没有什么比身处我们在Lencero拍摄的大庄园更让人兴奋的了。当你在无数的布景中漫步柱廊发号施令时你感觉自己好像插上翅膀。
阿伊萨-玛依卡：用天花板上下降的移动图形拍摄的全白系电视演播室很抽象。这和我的演员们的决定不谋而合，在充满现代感的上流社会中工作。
莉亚-科贝德：为营造巴雅洞穴中的布景，布景设计师安装了火炬，在墙上绘制了前巴龙比壁画。我们在九月下旬在该地进行拍摄，因为天气寒冷，当时条件异常恶劣。我们的服装仅仅是羽毛而已。休息期间，我们把自己裹在羊毛毯中。所有这些都制造出紧张感，而这种紧张感经证明对丹和巴布比图的被俘以及预言的拍摄大有裨益。
十、 服装设计
奥利维尔-倍瑞奥拉乌是该影片的首席服装设计师。他的折中主义、他丰富的想象力和他对挑战的痴迷是他成为一个多产的设计师，比如LE ROI DANSE, L'EMPIRE DES LOUPS or JEANNE D'ARC and the ARTHUR saga by Luc BESSON。阿兰-夏巴之前和他的设计工作室合作过《天啊ㄚㄚㄚ！！！》这部电影需要在八周内制作350套服装。
奥利维尔-倍瑞奥： 被阿兰-夏巴选中从事长尾豹项目的服装设计工作后，我的整个团队重读了这部漫画集。我们注重服饰，并且个性化审视所有角色。我必须在设计服装的时候保留漫画本身的新鲜和语言特色。法兰甘的绘画并不足以提供我服饰设计灵感，但是却给了我方向。比如，漫画中的五六十个角色就像飞机场的场景。总的来说，我始终尝试将漫画的色彩和纲要改编进有血有肉的角色中。
阿兰-夏巴：就像在漫画中一样，我们决定每个角色从影片开始到结束都使用一套服装。此外，当你置身于像这部电影一样的疯狂大冒险中，你根本没有时间换衣服，这就使得上述论据有说服力。
阿兰-夏巴提供了每个角色服装的颜色和风格标志。奥利维尔-倍瑞奥在此基础上提出了服装和配饰的几项建议。
阿兰-夏巴：在巴布比图的塑造上，我们大胆的使用色彩，因为奇基塔居民乐意穿亮色衣服。第一次试服装时，贾迈尔选择了米黄色外套。当时贾迈尔并未去过墨西哥，我建议他选择炫彩的颜色：黄色的鞋子、橘色的T恤。他听从了我的建议，想象自己身处一个古巴萨尔萨音乐家的世界。我们意识到我们大部分拍摄是在丛林进行的，因为在一大片葱绿中我们必须凸显出来。
奥利维尔-倍瑞奥： 法兰甘受到南美统治者的启发，我们一块研制赫毛松的服装。我们请到了一个为法国上将制作军服的裁缝来为赫毛松量身定做服装。我们的目标就是让赫毛松呈现立体真实感。他的装饰品也得符合军规：手工制刺绣的流苏鹦鹉。除了上述细节外，鲍彻罗的服饰也是如此，但是是白色。只是装饰品有所不同，尤其表现在他的辫子上。
阿兰-夏巴：我不想让 鲍彻罗 和赫毛松穿黑色夹克，这会让整个氛围显得很压抑。我们选择了白色和绿色。我们同样决定年轻的赫毛松应该表现出时尚的一面，因为我们让他穿上70年前风格的服装！当这个任务再度年轻时，他取出那个时代的合体的衣服。我们想象在成为老植物学家之前，25岁时的他是一位帅气的西班牙绅士，和英俊的舞者，穿着他标志性的的带有大尖领的流行橘色T恤。
奥利维尔-倍瑞奥和阿兰-夏巴拿自己寻找亮色却同时协调的配色方案调侃自己。这种方案追求高水准的设计和图形风格，包括巴雅人自己也这么认为。想象他们看起来正是导演让服装设计师所设计的样子。阿兰-夏巴希望巴雅部落的服装在保持性感的同时又不显夸张和奇怪，同时又有真实感。共约70套巴雅服装在奥利维尔-倍瑞奥的巴黎工作坊手工制成。服装的制作也是他的团队在这部影片中最重要的任务。
发饰和服装一样也必须进行调整，耐洗，且在《Houba Dance》这一场景中完好保持其状态。
奥利维尔-倍瑞奥：这个主意通过从真实的部落中激发我的灵感来创建巴雅自己的形象。我研究了照片、电影和博物馆的藏品。一些印度尼西亚和南美特有的标志性细节让我颇感兴趣，比如锡珠和羽毛装饰品和当地的发饰。为每件服装装饰的锡珠是从森林找到货真价实的种子。我们必须让影片具有可信度，甚至是在微小的环节。
多米尼克-皮利亚德是一位专业的羽毛专家，且在巴黎Lycée Octave Feuillet的羽毛厂任教，他和奥利维尔-倍瑞奥之前有过合作。除了主要任务外，还有其他60处装扮有羽毛服饰，那就更不用说是手镯、项链、耳环和袖肥或脚镯，且制作了不止一套以防止任一佩饰在拍摄期间受到损坏。
和布景、化妆以及发型一样，服装也是让演员紧抓角色的重要因素，这尤其体现在Hakim Ghorab编舞的《Houba Dance》场景中。
莉亚-科贝德：服装工作坊辛勤工作。我们拿到了羽毛制的服装。这些羽毛是在长尾豹为自己的巢穴搭建找寻羽毛的地方。当所有巴雅人聚集在洞穴中时，场面甚为壮观。尽管背景昏暗，但是人们却快乐，场面华美多彩。这些羽毛真的使我成为有着249岁高龄的巴雅女王！因为每个人都穿着羽毛服装，你真的感觉自己就是一个部落的人，有着自己的文化和丰富的历史。

十一、 光线的制作
阿兰-夏巴是一位念旧的导演。他又一次和自己前三部电影的摄影导演合作。阿兰-夏巴和劳伦-盖拉德第一次合作时在阿兰-贝阿贝汉拍摄《LA CIT- DE LA PEUR》时。和贾迈尔-德布兹一样，劳伦-盖拉德在《埃及艳后的任务》的剪辑时知道阿兰-夏巴的电影中有长尾豹。从那一刻起，他就重读了所有法兰甘的漫画集。
劳伦-盖拉德： 法兰甘的世界是影片化的世界：形象都经过华美的完美定制。但是在丛林里进行拍摄却比较棘手！完美在丛林里拍摄了几个镜头，找到了一个充满色彩、饱和度和微差的漂亮的景象。然而，所处环境的条件却很苛刻：灼热的阳光、龙卷风、强烈的反差和时而强烈的光线。我搭建了四个聚光灯：但是因为我们是在丛林进行拍摄，移动的范围有限，这些聚光灯都无法出现在拍摄范围内。另一个困难的拍摄场景是长尾豹在峡谷看见贾迈尔时。我们必须在一天的最后一缕阳光落下时取远景。我们使用许多烟和强光（在黑暗中照亮整个布景的氮气球）实现了这一效果。虽然这花费了大力气，但是比起在自然光条件下拍摄，这种拍摄效果更好。
影片出外景和在演播室拍摄了15多周，横跨三大洲：南美洲、欧洲和亚洲（丛林的空中影像是在马来西亚的婆罗洲的岛上拍摄的）。而同一场景的灯光必须和场景拍摄国家的光线的强度相符。
劳伦-盖拉德：我们必须预见光线在不同的国家呈现出的效果的不同！在墨西哥的一番搜寻让我感受到了光线和变化莫测的天气。但是，三个月后，当我们开始拍摄时，当我希望是晴天时却阴雨连绵！温室的场景是在我们离开墨西哥一个半月前在靠近巴黎的孔夫朗圣奥诺里讷拍摄的。因此，我搭建了一个可以从一个方向照亮整个片场的一百千瓦的聚光灯来达到法兰甘漫画中的刺眼自然光效果。有了"柔和的光照"，我们只加了几个小聚光灯。但是，处于成本和设备原因，在丛林不能同时进行几个场景的拍摄。因为这要求配备大功率的发电机，而这种发电机无法穿过树林。
因此，和阿兰-夏巴一样，劳伦-盖拉德明晰地确定了巴龙比的光线应是怎样的。
劳伦-盖拉德： 巴龙比的光线是按照法兰甘的漫画集确定的。即使是在丛林也是光线充足。我们在比利时的演播室也创造了监狱场景的光线。因为我们是在火山堆里，洞穴场景中巴龙比的光线应来自火光、火焰和岩浆。另一个困难是可见的和隐匿的大火球，这也是布景中的一部分。用鲜亮的色彩火焰点亮突出巴雅人的服装。有了灯光之后，我在拍摄前的最后两节加入白光。这使得每个片花都呈现蓝色色调。同时也使得这个神奇的洞穴有了"难以置信的真实感"。
十二、演员和长尾豹
长尾豹是这部电影的核心。最后，和其他演员不同，只有阿兰-夏巴、贾迈尔-德布兹、弗雷德-泰斯特和帕特里克-蒂姆西片场和长尾豹有过肢体接触和对话。按照剧本要求，其他演员通过无线链接和长尾豹同台出演。这和在比利时阿伊萨-玛依卡和雅克-韦伯中的拍摄情况相同。
雅克-韦伯：长尾豹和雪怪一样是个传奇。他绝对可以说是一只非凡的动物，就像是居住在地球的火星人一样不属于科幻小说的范畴。当你看到它长长的尾巴和与生俱来的各种法力，你会觉得很有趣，我要求了所有现代心理分析师来研究这个生物。
我的弟弟在三岁时把长尾豹叫做"小豹豹"，就像一根弹簧一样。长尾豹和美洲豹、猴子和鸟的集合体。让你觉得它可以飞。对我来说，它象征的勇敢和天真。因为有了它，我们一时到保护我们赖以生存的地球的重要性。
贾迈尔-德布兹：长尾豹是一个被神化了的虚构动物！因为这种神话性，你觉得和它待在一起、一块拍电影、抚摸和感受它是多么令人激动的事情。这种感觉就像和金刚待在一块一样：难得一遇的机会。长尾豹十分顽皮，也十分诱人。实际上，长尾豹这个名字就是为它而造的。它是一个集有强大能力的可爱的动物。
你真想把它带到家中，但是却深知它是一只无法被驯化的野生动物。这是我人生中的一次难能可贵的际遇。
弗雷德-泰斯特：片场外，长尾豹要求颇多！你必须给长尾豹的拖车上准备上洒满玫瑰花瓣的牛奶浴和一碗开心果。发型师必须得在床前给它用发油进行头皮按摩。在片场，长尾豹很有礼貌、很专业。到场时间也早。长尾豹也喜欢有香槟和熏烤三文鱼（而非啤酒）的派对。它是一个潮人！（以上均为想象）
杰拉尔丁-纳卡什：长尾豹大部分时间看起来很酷，但是却有着坏脾气。当你从它身边走过时，必须十分谨慎和保持安静，因为此刻它可能情绪不稳。长尾豹就是一个十足的演员。对此你必须表示尊重。（以上均为想象）

朗贝尔-维尔森：长尾豹是一个有趣且擅长随时逃窜的动物。它代表了梦想、失乐园和自由。它非常友好和可爱。它有时会变得很暴躁，但是你总能在它暴躁的脾气后找到可笑之处。
帕特里克-蒂姆西：因为我们都想象过遇到一个其他人从未见过的动物，那就是长尾豹。作为一个合作演员，长尾豹演出的很完美。它从不抱怨，很守时，它知道什么时候说"Houbas"，它深知自己的身份和自己所处的境遇。作为一个动物，它很惊人：富于想象力、非常活泼、稀奇古怪而且是一个真正的斗士。（以上均为想象）
莉亚-科贝德：长尾豹就像上帝一样：想出现在哪就出现在哪。它是一个有巨大能量的完美的充满幽默感的神奇的生物。长尾豹非常可爱，但是每当我记字幕时，脚本就被长尾豹偷走了。这就是它的把戏。由于长尾豹居住在树上，要拿回剧本可怖容易。他真是一个开心果。（以上均为想象）
阿兰-夏巴：和一个真正的长尾豹拍摄电影并不容易。它有自己的戏份，但是因为它不易被驯化，要按日程表来拍摄对它可没那么容易。它不在场时，我觉得要求皮埃尔-巴芬和整个布法罗团队、数字特技效果专家研制虚拟的长尾豹--我们拍摄的真正的长尾豹的复本。因此当这个小东西决定猎水虎鱼而非在片场拍摄时，布法罗的魔术师们就在后期制作中再现它。我在此衷心的感谢他们。（以上均为想象）

十二、 电影中的动物
在阿兰-夏巴的电影中动物都扮演着重要的角色。继《酷狗大圣》中的一条狗后，有《埃及艳后的任务》中的单峰骆驼、马、鳄鱼、野猪和驴，和《天啊ㄚㄚㄚ！！！》中的史前生物。这一次，除了长尾豹外，影片中还出现了各种奇奇怪怪的动物。和阿兰-夏巴的其他所有电影一样，帕特里克-皮特维诺是灵魂开拓者。他给羊驼、鹦鹉或浣熊的拍摄场景带来了专业的驯养师。但是他本人亲自驯化了巴雅女王的名叫厄洛斯的吉娃娃，这条狗和贾迈尔-德布兹同台演出过。
帕特里克-皮特维诺：吉娃娃是一条非常娇小的狗狗，人或其他生物在它面前就是庞然大物。充满噪音的环境让它感到害怕。要安抚吉娃娃，并让它按照阿兰-夏巴的要求进行拍摄，我们培训了它三个月的时间。开机前我们数次把它带到要拍摄的洞穴以便让它适应那里的低温环境。因为吉娃娃从未见过巴雅火炬、长矛、服饰和发饰，我们尚不知道它会怎么应对这些场景！
动物的出现让"编剧家阿兰-夏巴"降低了剧本中对动物的要求，作为"导演阿兰-夏巴"很乐意让观众看到动物的多面性，这也是他拍摄的目的。
阿兰-夏巴：当我和我的合作编剧家杰里米一块编写贾迈尔和吉娃娃场景时，我们像傻子一样大笑着！我们的拍摄情节设置动物特别喜爱巴布比图！这个角色周围都是动物：一只鹦鹉、一个乌龟、一个羊驼和一个浣熊……台词"动物们都爱我"反复出现，我们将其表达地更夸张些来逗乐。巴布比图和吉娃娃之间的叙事诗场景就是我们想要的结果！
贾迈尔-德布兹：让我感到紧张的是和羊驼拍摄的场景。甚至空气中都充满了紧张的氛围。我都能听到羊驼要吐了，这让人难以忍受。它吐出来的液体像硫酸一样臭，灼烧人的脸而且臭气熏天。那种味道你觉得应该禁止发出！但是这确实电影中最精彩的时刻。这部电影对我来说就像个游乐场。我不适应拍摄片场中有吉娃娃，但这确实一个令人愉悦的体验。在此我就不多加讨论了
要是得场景能顺利拍摄，就必须培训动物。换句话说，动物必须严守纪律并完成导演的要求。穆里尔-贝卡处理了电影中的浣熊出现的两个场景。
其他无毛却带羽毛的动物也在剧本中出现了：鹦鹉。片场有四只鹦鹉，其中两个是另外两个"主演"的替补，贾洛和图马科为他们的场景出演做了充足的准备。比起其他法国工作人员，他们早早从普瓦捷来到墨西哥。部分原因是为适应环境，部分原因是让他们的驯养师瓦莱丽和西蒙-苏丽艾特使他们适应要拍摄的奇基塔的布景。

十三、 原配乐
布鲁诺-库列斯创作该影片的原配乐。他在为2010年公映的电影《B-B-S》谱曲时就和阿兰-夏巴合作过，当时阿兰-夏巴担任制片人。在纽约影片进行放映时阿兰-夏巴就邀请布鲁诺-库列斯为他的新作品配乐。这个作曲家和阿兰-夏巴合作感到很自在也能达到导演的期望。布鲁诺-库列斯充满热情的开始了配乐。
布鲁诺-库列斯：和阿兰-夏巴合作是件很愉悦的事情。他要求严格，但是却让你信服自己就是这项工作的理想人员。这样焦虑感就没有了。作为导演，他鼓励你不断前进。和他共事，你不能想当然的做事情。他开始剪辑时我让他听录音带。这使得我们用模拟乐器和管弦乐的极简抽象的声音进行放映，并由此判断哪种声音配合画面在编曲和主题方面呈现的效果最好。实际上，阿兰在开拍前就保留了我建议他的配乐。
阿兰-夏巴对他的电影有特定的要求。布鲁诺-库列斯能最大化的满足其要求。
阿兰-夏巴：开始的想法很简单：必须严肃对待配乐。因此，不能出现滑稽的音符。这是一部冒险片。布鲁诺-库列斯和阿兰-夏巴看法一样。我们需要在创建一个魔法环境的同时寻找剧本和喜剧之间的微妙平衡。影片就有了悬念、冒险和诙谐成分。
布鲁诺-库列斯： 阿兰和我都认为配乐不应该有滑稽成分。我们希望配乐严肃一些。因为影片本身包含喜剧和冒险情节，我不想单朝一个方向行进。相反的，我想交融各种不同的情绪来再创造影片史诗情节、巨大的丛林和浩瀚的风景。我使用了交响乐队、独奏者、唱诗班、钢琴、吉他、打击乐和萨克斯来给乐曲增添一种古老的音调。我希望给影片增添大幅南美色调和些许嘲讽笔触。乐曲和屏幕上上演的事情的对比自然地增强了影片的喜剧效果。长尾豹不止是一个诙谐而神秘的角色。它同时也很感人。它的出现给影片增加了触动感。因为，我在配乐上也增加了这一触人心扉的部分。我尝试着以不同的方式来阐述它的个性：有时混合三种相当震撼的萨克斯（女高音、女低音和男高音）来提供快速的装饰音并强调长尾豹的灵活移动性，在其他地方使用交响乐，更准确的说，根据情感演奏的弦乐器，或者其他地方很少使用乐器：钟琴、敲打乐器、拨浪鼓或木琴。我希望主题和角色相关，以便使得角色深入人心。
布鲁诺-库列斯到访了拍摄现场去感受氛围。他也沉浸在剪辑时自己所见的一些非常华美的场景。凭借专注于每个片段的视觉记忆，他创作了配乐，并且进行了创新。
阿兰-夏巴在开拍前对布鲁诺-库列斯提出了一个特殊的请求。他希望在丹和巴布比图最终遇见巴雅部落时的舞蹈场景中出现典型的巴雅音乐。
阿兰-夏巴：我很想知道《Houba Dance》中使用的巴雅乐器是什么材料做的。我可不想要雅基鼓或骨头雕刻的竖琴。布鲁诺-库列斯建议我只使用人声。我喜欢这个主意。他使用我提供给他的巴雅语言谱出了有韵律感的《Houba Dance》音乐。使用帕雅语言和我自己发明的语言，我为这部电影发明了特有的巴雅字典。
布鲁诺-库列斯还得适应阿兰-夏巴的创作方法。因为这位导演时时冒出新的更好的想法，他不断地更改电影的剪辑。这种创作方法要持续到拍摄的最后一分钟……
布鲁诺-库列斯：和阿兰共事，剪辑时刻变化着。因此，你必须要适应。因为阿兰删除了一个场景中的几个画面，我就得修改管弦乐和架构，例如，乐曲不再在原有的位置。考虑到长尾豹的速度和快速的移动性，必须要保证精确同步。结果，我的睡眠时间减少了。这种永不满足原有作品很是有趣！我也是喜欢改变的一个人，配乐直达影片的最后一刻都在改变着！在混音录制时我偶尔也会添加一些奇怪却有趣的电子音，以便抵消部分管弦乐的古典一面。我喜欢这种工作方式。你必须始终和电影配乐保持一点距离并以观众的身份来审视电影配乐。