对于导演兼编剧亚历克斯-加兰来说，拍摄《机械姬》是一个漫长的等待。这位44岁的小说家曾经参与制作了《海滩》、《28天后》、《太阳浩劫》、《特警判官》和《别让我走》等脍炙人口的作品。对他来说，是时候拍一部自己的电影了。如果问亚历克斯，拍这部电影的目的是否是“改变科幻电影的陈规”，他可能会说，没这回事。他更希望做的是一部值得人思考的电影，一部扎实的科幻片，这也正是《机械姬》呈现出来的效果。亚历克斯几乎知道所有与人工智能有关的电影，但在现实生活中，他与现代技术非常脱节，这种落差为他的电影添加了特别的色彩。在电影中，可以看到出色的视觉效果，亚历克斯所要做的就是使得纸面上的构思通过这些技术合理化。
　　在开拍前，影片并没有一个非常完整的构想，只是一些零碎的片段。“比如艾娃的设计并非存在于这个电影可能存在的历史地位更广阔的背景下，无论是电影的内部宇宙，或者是在我们的世界中20年来被观察的外部事物。她与这些都没有关系，她只与电影中的历史有关“，当她第一次现身在大银幕上的时候，亚历克斯希望观众不会联想起其他的人工智能形象，而是直接被这个机器人吸引。所以，艾娃设计的理念走了条比较奇怪的路，首先是她不能看起来像什么，这比她需要是什么样子更重要。“其中有一些细节还是摆脱不了令观众产生联想，比如金色金属会让人想到《星球大战》的C3PO，金属的胸部会让人联想到《大都会》。白色的塑料要不就是能想到比约克的机器人音乐录影带“这里所有充满了爱”或者是威尔-史密斯主演的《我，机器人》。”在有了机器人的设计之后，剧组才开始设计房子。然后他们遇到了非常实际的问题：《机械姬》是一个低成本电影，但是要设计一个坐拥大量财富的富翁的住所，于是，他们用了老式拍电影的方法，查阅了无数张图片作为参考，力图寻找一个现成的地点。LadyInSatin/文