在曾经的第一夫人杰奎琳-肯尼迪的传记片《第一夫人》上映后，帕布罗-拉雷恩这个来自智利的名字开始在美国家喻户晓。很多熟悉他的影迷会发现，这与他之前作品的风格是截然不同的，在2013年，他的电影《智利说不》曾经代表智利角逐当年的奥斯卡最佳外语片，他的《神父俱乐部》更获得了2015年柏林电影节评审团大奖。（分别讲述的是匹诺切利和流亡牧师的故事），两部电影都是以抒情的风格诠释困难的主题，具有高度风格化的思想。与此同时，帕布罗还拍了另一位名人的传记《追捕聂鲁达》，从标题就知道他并不是以传统方式拍摄的传记。比起在镜头中重建聂鲁达的生活，帕布罗将重点放在了如何将聂鲁达的诗歌转换成电影语言。他使用了优美梦幻的剪切和长镜头，好像小鸟划过风景和房间。
　　帕布罗在介绍如何拍这部电影的时候，这样说道：“你不能把聂鲁达放在盒子里，这是不可能的，你永远不可能抓住他。这部电影就像是他的房子，在这里可以和他的玩具玩耍，与他的梦想共同做梦。这就像是拍摄一部关于披头士的电影，并创作一首全新的歌曲。这是一个非常立体的电影，从每一块碎片都能捕捉到他的气息。”除了传记风格的题材，电影还有一些侦探惊悚片的味道，部分探讨了政治，而另外一部分则描绘了梦境一般的画面。在逃离智利政府的追捕的时候（由于带领了国内的一些共产主义运动），聂鲁达创作了一些诗歌。这是一个坚持着诗歌逻辑的猫鼠游戏，现实与虚构的边界是模糊的，一切都是用隐喻和光影建造的。帕布罗认为把诗歌带入电影中总是很危险的，尤其是像聂鲁达这样出色的诗人。他在开拍前并没有一个具体的计划该如何拍摄，而是在工作中摸索出来适合这个题材的拍摄模式。与他所欣赏的科恩兄弟完全不同，科恩兄弟会写好摄影板，控制每一个流程，每个演员都要对台词烂熟于心。而帕布罗则是与编剧一起把不同的想法汇集在一起，在拍摄期间他会与剧本做斗争，抓住故事中潜在的联系。他认为剪辑非常的重要。LadyInSatin/文