表面上看，电影《曼克》（Mank）是在回忆和探讨经典之作《公民凯恩》的剧本本主儿到底为谁？事实上，导演大卫·芬奇更是想借圆已故的老父亲的编剧梦之机，重现上个世纪二战前的30年代末40年代初，好莱坞历经经济、潮流、政治以及战争等多个角度历史影响下的改变和动荡的现状。大有更久远的“好莱坞往事”之意境！

预告片中，好莱坞各大片场之间的摩擦和竞争，各个电影大佬以及明星、导演甚至编剧们对电影或事业、或投机般梦想和心理上的变化，在特意营造的黑白片的复古加艺术渲染的效果下，大有“造梦”一般的现实与奇幻之间的交错之感。

加里·奥德曼版的曼凯维奇，是个似乎永远都愿意泡在酒精里的酒鬼编剧，在毒舌和八卦的道路上也是走得相当开阔。甚至他从不隐晦自己做编剧也只是对于金钱的渴望。因此，在与导演奥逊·威尔斯关于《公民凯恩》的剧本权争夺上，矛盾不断且愈演愈烈。再加上后者与好莱坞几近水火的关系，更成为这部被后世奉为世纪经典的作品在当年唯一收获一尊奥斯卡金人——最佳原创编剧奖的归属问题上，更有无法开解的大疙瘩！想必，这也是芬奇父子对于这个争议人物以及期间大争议故事所兴趣浓厚的主要原因吧。

抛开一切纠缠难清的历史，《曼克》作品本身的魅力，全然在大卫·芬奇一贯的不走寻常路的手法上。当年的美国报业大王威廉·伦道夫·赫斯特（查里斯·丹斯饰），以及情妇玛丽恩·戴维斯（阿曼达·塞弗里德饰）还有他们与好莱坞和电影业之间的瓜葛，都让人神往不过。而网飞此番力挺大卫·芬奇新作的手笔，显然是对于颁奖季的强烈渴望！鲁格/文