《怒火·重案》是一部久违了的港式警匪片，影片采用的是插叙方式来叙述整个过程，文戏上中规中矩，始终把重点往武戏上引导，主要就是让观众看过瘾，但这个过瘾不光是打得过瘾，而是有宣泄在里面，这是陈木胜导演一贯的风格。电影重头戏是动作，甄子丹的动作戏始终保持了一个原则，就是保持格斗的逻辑性和连贯性，通过动作和观众沟通，而不是靠剪辑来自顾自地耍帅，片中再次玩起甩棍是最大的亮点。另外柔术的运用，特别是狭窄空间和障碍物的利用已经相当成熟。 （《新京报》评）

影片结尾的街头巷战，邱刚敖与同伙在张崇邦等警察的围堵下层层突围，手榴弹爆炸、双方枪战再到最后的近身搏斗，整个打斗过程一气呵成，节奏感极佳，成熟的镜头调度令观众仿若沉浸于影片所构造的情境之中，而场面的震撼实在难以用文字形容。震撼的视听语言之外，丰满的人物形象也是影片的出彩之处。影片中强调的“黑白之间的灰色地带”均可以无限延伸。在此意义上，观众可以无限期待黑白双雄之间的张力。
遗憾的是，主角张崇邦听到昔日好友的发问，张崇邦脸上并未有丝毫动容。这种冷漠或许将张崇邦塑造成了坚定的英雄，赋予了他绝对的正义人设，却也压抑了角色的成长，也将整部电影的命题从反思制度的层面拉回到了个人选择，在两者之间模糊不清，立意上未免有些打了折扣，黑白双雄之间的相互映衬也就此被削弱。总体而言，《怒火·重案》中剧情落入窠臼的缺陷不可避免，不过大场面动作戏的成熟调度、塑造人物时细节的精准刻画也很好展现了。（《界面新闻》评）