编者按：上网搜索关于《刮痧》的评论，多数是由影片故事引发的关于中美差异的讨论，针对影片本身的评价竟是少数，可见影片作者的目标实现得不错。

　　当郑晓龙导演坐在美国电影院的角落里看着眼前的美国人被剧情深深吸引而暗自微笑时，是否想到他沟通异见的努力可能正在向国人传达一些他本不想传达的信息和误解，正在制造另一些自由交流的鸿沟？从观众的反应来看，颇有些关于"偏见DOUBLE_QUOTATION、"歧视"的简单概括，颇有些"落后就要挨打"的情绪宣泄，在自己基本的司法公正、司法独立尚求不可得的时候，已经发出了"深刻反思西方司法体制"的"前瞻式"声讨！(游刃)

　　《刮痧》确实水准不高，导演竭力想表现所谓文化冲突，从头至尾不停做作，把浅显单薄的冲突强加给观众，情节的推进也充满矫柔造作的痕迹，这就象一篇小学生作文的范文，紧紧围绕中心思想，从开始到结束不停点题，呼应中心思想，文笔幼稚可爱。同题材的影片，李安的《喜宴》就好多了，情节徐徐推进，耐人思量，中西文化冲突，两代人的隔阂，由观众在剧情中自己去体会去欣赏。电影是一门交流的艺术，导演和演员只是单向的把影片的意境内涵直露地推给观众，而不留观众以余地，是达不到交流以至共鸣的。(tj_407@elong)

　　《刮痧》的力量在于它通过人物的对白无所顾忌地让这些矛盾直面观众，它要的不是如《喜宴》隐讳曲折的表现，它要的就是这种痛快的明晰，不用你慢慢去咀嚼，它会直接指给你看这尖锐的碰撞。即使有向观众倒苦水的嫌疑，但它还是要硬塞给你一句蒋雯丽痛苦的自问："我们到底做错了什么?"?也没有错，却无法融入彼此。甩甩头，你才发现，居然甩不掉这句台词了。何晶

　　我不知道是不是无心插柳的结果，《刮痧》里最好的部分恰恰是导演没有探讨什么文化差异的时候。整部电影里，当导演忘了研究"文化比较"时，才显得自如流畅起来。许大同偷了儿子引来警车追逐那场戏是电影最好的部分，好莱坞警匪片里惯常出现的追车场面被借用过来，变成了一个父亲贡献给亲爱的儿子的一次难得的游戏。最具煽情力量的自然要算结尾许大同爬楼了。它可以是一个好莱坞故事的最佳结局。皆大欢喜，场面感人，既要让人流下热泪，还要让人心满意足。当然是个大俗套，但对于一部商业片来说，俗套不是缺点。(大豆)

　　《刮痧》实在是一部太理性的电影。人们只有接受它的启迪，却无法展开想象，因为结论在整个剧情中处处都已经规定清楚，好在它拍得实在精美，再有缺陷也似乎是瑕不掩瑜。我们没有办法跟着《刮痧》的感觉走的理由正在这里，没有争论的空间使我们停止想象。而人在法律机械的世界中活得很累，也让人看得不舒服。《刮痧》是缺少了情趣和幽默感的，《刮痧》又是十分准确地写出中国人在西方法制社会中某种生存之尴尬的。它的短处和长处都有，这就是《刮痧》的两重性。(肖尔斯)

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